走近陕北东汉画像石艺术

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1、走近陕北东汉画像石艺术                             陕北是我国汉画像石艺术集中分布的区域之一，本文将简要介绍陕北东汉画像石的历史演变与艺术特色，并结合一些细部拍摄的馆藏画像石实物，就其雕刻工艺、真品与新仿品的辨识问题等加以阐述。一、陕北画像石的流行时间与工艺来源两汉时期，我国石刻艺术获得长足的发展，开始有雕刻石碑、大型象生石刻的做法，画像石艺术也随之出现，在山东鲁南、苏北徐州、河南南阳、四川成都等地较为流行，用途上除了营造墓葬，还用于祠堂、石阙等建筑石作，而陕北已发现的画像石用途上均是用作汉墓的石构件，出土地点多集中于

2、陕北绥德、米脂、榆林、神木一带，石料上均采用了当地出产的沉积页岩。陕北汉画像石的年代经考证在东汉和帝永元元年（89年）——顺帝永和五年（140年）之间，流行了约50年的时间。自永元元年窦宪大破北匈奴恢复东汉对陕北的管辖，到永初二年（108年）羌人大扰陕北，此时段为陕北画像石的繁荣期。从永建四年（129年）顺帝接受虞诩建议重新经略陕北，到永和五年羌人再入上郡、西河，两郡郡治被迫内迁，此时段为陕北画像的余续期，在其他时段陕北汉画像石存在的可能性极小。由于陕北画像石在雕刻工艺和表现手法上直接表现为成熟阶段，研究界普遍认为由于陕北地处边塞，当地的画像石艺

3、术应是在山东、河南等地画像石艺术的影响下产生的。西安碑林博物馆陈根远先生在《再谈陕北东汉画像石的来源问题》一文中，通过对1980年发现于绥德四十里铺的汉画像石墓资料研究，对陕北东汉画像石工艺来源提出了新思路。此墓出土画像石现存绥德博物馆，在纪年石上阳刻有“大高平令郭夫人室宅”，表明墓主人的丈夫曾任山东高平县的县令。高平在东汉属山阳郡，在今山东邹县西南，属山东画像石的中心之一，石工巧匠享有盛誉，时人以聘请高平石工为家人建造画像石墓为荣。此石从风格考察当刻于永元元年（89年）至永初二年（108年）陕北画像石的繁荣期。早在和帝时期（89～105年）山阳

4、郡高平县已有了善于石雕的传统，在丧葬方面，当时该地盛行画像石墓，而且减地平面阳刻又是最时兴的刻法。故其间在高平任县令的原籍西河郡（今陕西绥德）的郭某妻子去世，郭县令于是按照当时的归葬传统，按照当时山东画像石墓的流行样式，聘请自己任职地的高平石工到家乡西河郡为亡妻修建画像石墓，是自然而然的事情。当然，笔者认为也不能排除有雕刻技艺的高平石工有可能外出谋生或戍边来到陕北（当时称实边）。在陕北人到山东做官、贸易，山东人到陕北戍边的人员交流中，在山东已流行的画像石艺术传到了盛产砂石的陕北地区，陕北东汉画像石的技艺来源很可能为山东画像石。二、        

5、 历年考古发现和馆藏情况学术界对陕北画像石的零星认识始自民国时期，大量发现是在新中国建国后。1952年绥德县城最先发现陕北汉画像石，时值保育小学在大理河畔的西山寺台地上扩建施工，开掘一座汉永元年间的古墓葬时，意外发现第一批刻有图像的墓石。次年，米脂的张兴庄村在修地中又出土同类画像石。50～80年代，在农田基建、兴修水利、建造民居中，陕北陆续发现汉墓及大批画像石。这些汉墓或以块石垒砌，或用砖石合砌，一般分前后两室（个别附耳室）。刻有图画的墓石大多砌于前室或作墓门。经过文物工作者多年来的考古发掘和征集，沉睡地下近两千年的陕北画像石重新面世，目前出土和

6、情理发掘总量已有约千方之多。在有些画像石墓中还曾伴出有雕凿简略的石灶，是颇具陕北地方特色的东汉石造明器。除了少量如王德元墓出土画像石调拨至中国历史博物馆外，50—60年代的出土品多由原陕西省博物馆专题收藏，现存于西安碑林博物馆，其中有1级品33件（组）。1994年绥德县在扶苏墓旁建起了汉画展馆，展示有120块精品，是国内陈列陕北汉画像石最多的展馆。1996－1998年，陕西省考古研究所在神木大保当发掘了包括14座 画像石墓在内的26座汉墓，出土各类题材的画像石66块，是陕北汉画像石墓自发现以来集中出土画像石数量最多的一次考古发现，其中不乏新题材，

7、尤其是A类平面阳刻表现技法(即物像以外减地，物像细部不用刀刻，而用墨线勾勒)的确认，以及大部分画像石上都涂有鲜艳色彩的情况，不仅改变了对陕北汉画像石的传统认识，而且为全面认识汉画像石艺术全貌提供了宝贵的实物资料。2005年榆林市文物保护研究所对陕北画像石主要集中地之一的米脂官庄遗址进行抢救性发掘，发掘清理３座汉画像石墓，这三座东汉墓都位于米脂县银州镇官庄村附近，建立在无定河西岸的二级台地上，画像石数量之多，保存之好，图案之美为陕北画像石墓发掘所少见。其中的Ｍ１为砖室墓，墓门、前室南壁镶有画像石１３石。Ｍ２的墓门、前室四壁、后室南北壁镶嵌画像石，共

8、２１石，在后室底部还发现了完整的羊、鹿骨骼。三、组合方式与艺术特色这些画像石组合上有一定的程式，一般从画像石的形状就能判断其安装部位，墓