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1、莫扎特钢琴作品中浪漫主义因素的美学分析XINKECHENGXUEXI2011年2月28日莫扎特钢彗作品【l】浪漫主义因素的美学分析★王森林摘要:在莫扎特的音乐创作中钢琴协奏曲是最富特色的,他后期所创作的作品中,我们可以明显地感觉到其中所蕴含的浪漫主义特性,而最明白显示着这样倾向的,正是钢琴协奏曲.本文选取后期创作中较为代表的《c大调第二十一钢琴协奏曲》K.467第一乐章,从其音乐形态的分析来探寻莫扎特作品中的古典主义及浪漫主义因素,尤其浪漫主义因素的美学原则.关键词:莫扎特c大调第二十一钢琴协奏曲(K.467)浪漫主义因素
2、美学原则一,前言协奏曲(concerto)一词来自意大利文c0ncertare,最初应用于声乐作品——合唱中,指"连在一起","联合".后来,随着乐器的发展与改进,乐队规模不断扩大,器乐作品的地位不断提高,"协奏曲"一词又被用于器乐体裁的演奏中,用来指独奏者或独奏组与乐队之问的那种对比关系,这样"协奏曲"又被赋予了新的内涵:"均衡","统一"和"对抗","竞争".音乐史上对协奏曲贡献最大,奠定协奏曲古典范式的作曲家就是被后人称为"乐圣"的沃尔夫冈?阿马德乌斯?莫扎特(1756—1791,奥地利作曲家).莫扎特在继承前人创作
3、模式的基础上使独奏与乐队关系愈加紧密,与以往协奏曲不同的是莫扎特的作品第一乐章奏鸣曲式结构内部现了新的特征:一是将第一乐章确定为"双呈示部";二是在结束部分增加华彩乐段.钢琴协奏曲是莫扎特所有作品中最富有特色的.他一生共创作了27首钢琴协奏曲,《c大调第二十一钢琴协奏曲》(K.467)作于1785年,是莫扎特在维也纳期间创作的作品,也是他成熟时期的代表作之一.二,作品结构形态分析1.双呈示部J?C?巴赫的独奏协奏曲保留了巴洛克时期的利都奈罗结构的各要素,并采用了主题在调性与材料间的对比并置与变化统一手法,预示了奏呜曲式的主
4、要原则,而莫扎特受其创作技法的影响,继承并使之更为明确,突显.第一乐队呈示部长达74小节,更接近于一部交响曲的性质或歌剧的交响序曲.作品由弦乐进行主题陈述,主题的头两个小节是一个将贯彻整个乐章始终的强劲有力的动机,以C大调主和弦为基础拉开,并在这个乐章中占支配地位.小号与打击乐作为背景,加强丁作品节奏的表现,其他乐器也从不同角度为主旋律润色.主题的第二次呈示以钢琴独奏形式再现,作品仍然保持了巴洛克协奏f}}i的两个重要对比手段:音量,音色的对比与主题的对比.第二呈式部较之第一呈式部有所增加并扩大,主题发展更为细致.除主,副
5、主题外,还捅人了不少精彩片段作为辅助,主部主题及这些辅助主题,都"由华丽,辉煌的钢琴音调穿针引线,把他们编织成一个完美的音响整体"…,两个主题的调性则按照奏呜曲式的规格分布.2.展开部及结束部展开部在e小调以崭新的乐思开始,由乐队与钢琴共同担任,但自始至终都在炫耀熟练的钢琴技巧,这段旋律也被人们称为极富浪漫色彩的旋律."该乐章展开部中虽包含通常所具有的紧张性,诸如调性变换,模进,切分节奏,流动的和卢以及钢琴上快速的l6分音符,但它们都保持着旋律性的特点"I".随着主题的发展,裂变,音乐自然的进入再现部,它略去了一些转调性的
6、材料,并回忆了在全奏以后未m现的其他乐思,最后乐队停留在终止四六和弦上,在一段自由驰骋,即兴性较强的华彩乐段后主题以部分再现形式结束全曲.这一乐章的结束部分,管乐与弦乐仿佛剧中的两个角色悄悄退出了舞台一般,氛嗣庄严,然后落幕.个部分的尾奏都由乐队担任,作品和声简洁,调性清晰,节奏鲜明,具有鲜明的主调音乐特征.3.华彩乐段"钢琴协奏曲的"华彩乐段"同歌剧咏叹凋的"华彩乐段"一样,是终止式前的一种即兴表演技法,是协奏曲的顶点与高潮,是留给演奏家炫耀技巧和发挥天才的精彩一刻,最终目的是把乐曲推向高潮,在乐队的全奏中获得轰然的音乐
7、效果与艺术感染力".I】《c大调第二十一钢琴协奏曲》(K.467)1785年3月10日在维也纳格鲁克剧院首演,由莫扎特_本人亲自弹奏了绚丽的华彩乐段,首演极其成功.当时的莫扎特生活状况及其贫,但这首乐曲在情绪上却脱离了现实,重拾起明朗的心情,尤其华彩乐段的运用,明快,欢娱,充分体现出莫扎特开朗的个性与宽厚的胸怀.三,作品中蕴含的美学原则囫圈2l2011年2月28日XINKECHENGXUEXI1.古典主义音乐的美学原则古典音乐作品所遵循的美学原则是:对立,统一;平衡,节制.优美,典雅,清晰是古典主义音乐的共同点.而处于古典
8、主义时期的K467充分体现着这一原则:乐曲的结构莫扎特采用了奏鸣曲式,在调性上以主调织体为主,完全按照奏鸣曲式的规格分布,曲式结构清晰匀称,保留了独奏乐器与乐队互相对比竞争风格特征,用所谓的"双呈示部"方式将它们体现出来,这样就更加反映出奏鸣曲式所体现的两主体之间的矛盾,对比,冲突,统一.和声与音乐情感
