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1、浅谈莫扎特钢琴作品的风格［论文关键词］莫扎特演奏风格钢琴作品［论文摘要］莫扎特的钢琴音乐以优美、流畅、明朗、乐观为主要特征。莫扎特创造性继承、发展了阿尔贝梯低音写作手法，增强了低音的旋律性，既吸取了法国库泊兰古钢琴音乐中装饰音的曲雅趣味，乂大大地改变了装饰音的形式,使装饰音不再仅仅装饰作用使之为旋律的组成部分。这种新的钢琴语汇创造,不仅形成了莫扎特钢琴音乐所特有的纤巧、优雅的风格,而且对19世纪波兰钢琴家肖邦也有很大影响。沃尔夫冈・阿玛德乌斯•莫扎特(1756~1791),奥地利作曲家，是维也纳古典乐派第2位大师。莫扎特的钢琴音乐是他创作中重要领域,主要钢琴作品，有20多部钢琴协奏曲，
2、钢琴奏鸣曲20首,还有变奏曲、回旋曲和幻想曲等。莫扎特的钢琴音乐以优美、流畅、明朗、乐观为主要特征。莫扎特在歌剧中表现的非凡旋律天才，也充分显示在钢琴音乐中，如钢琴乐曲中不仅慢板主题气息、宽广、悠扬、婉转,恰似歌剧中的咏叹调，甚至那些轻捷绮丽的华彩经过句，也都是发自心底的歌唱。莫扎特钢琴演奏风格，以典雅，精致，纤巧，细腻而着称于世。莫扎特创造性继承、发展了阿尔贝梯低音写作手法，增强了低音的旋律性，既吸取了法国库泊兰古钢琴音乐中装饰音的曲雅趣味，又大大地改变了装饰音的形式，使装饰咅不再仅仅装饰作用使之为旋律的组成部分。这种新的钢琴语汇创造，不仅形成了莫扎特钢琴音乐所特有的纤巧、优雅的风格
3、,而且对19世纪波兰钢琴家肖邦也有很大影响。《第十一钢琴奏鸣化曲》创作于1778年。1772年莫扎特结束旅行演出后，回到家乡萨尔斯堡任当地大主教宫廷怎长，为了摆脱大主教专横、粗暴、野蛮的压制，希望到别的宫廷谋求职位，于1778年随母亲再度赴巴黎旅行演奏，可是这位当年红极一时的“神童”，如今在巴黎上层社会却受到冷遇，谋求职位落空了，母亲在巴黎乂去世了，尽管遭到这种种不幸，但他仍写下了5首优秀巴黎钢琴奏鸣曲,这些乐曲情感内容深刻，大都乐观、明朗，带有一种启蒙时期特有的口信和乐观，然而乐曲屮却不时流露出悲哀的阴影笼罩着。这5首钢琴奏鸣曲也标志着莫扎特钢琴奏鸣曲创作的完全成熟。《A大调钢琴奏鸣
4、曲》就是其中最典型的•首乐曲，而上述莫扎特钢琴音乐创作手法及其特征，也充分体现在这首奏鸣曲中。《第十一钢琴奏鸣曲》，第一乐章,是由“主题和6个变奏曲目组成的变奏套曲”。主题:带有再现二部曲式主题的体裁风格，近似意大利西西里舞曲民谣特性，旋律朴实，明朗富有歌唱性。在性格_L更为内在而抒情,音乐的安详情绪接近了莫扎特的精神,而表现出温暖情感的深度是空前的。主题优美的行板,6/8节拍,A大调，附点的节奏，音乐时值基本上一拍一音，旋律有意简化,同音反复也为后面变奏留有余地。在主题的4个乐句中，前半段为8小节，后半段为10小节:每句前半旋律流畅抒情，每句后半音响加厚是和弦式陈述。而每乐句开始都以
5、西西里舞曲特性节奏开始。主题的呈示部分与再现部分是歌唱性，中间部分主要是舞蹈性。整个主题是歌唱性与舞蹈性相互渗透各有侧重。从总的来看“莫扎特的钢琴奏鸣曲，不能同贝多芬32首钢琴奏鸣曲抗衡,尤其不能同悲枪，月光，热情比肩。但是在今天世界成下上万架钢琴，莫扎特和贝多芬的钢琴奏鸣曲斥谱，永远是放在一起的，肯定还要继续到下个世纪，只要人还是人，保有基本的人性……”莫扎特和贝多芬的曲子总是互补的，就像大阳和月亮、树林和飞鸟、天空和人海、永远是互补的那样。在我们这个星球上,哪里摆着钢琴，哪里就…定有两位作家的钢琴奏鸣曲乐谱放在琴上，这叫做不朽。演奏他的作品必须把握既含蓄、典雅，又玲珑剔透的音乐风格
6、。具体地说,应当注意以下几点。1.旋律性极强。莫扎特的作品主旋律往往是简单而极富歌唱性的。弹奏吋，应清晰突出，不能草草了事，每一个咅符都必须弹得透而不燥，实而不硬，富有一定的韵味。2.要弹岀晶莹透亮的音乐。在指触上要以nonLegato为主，用指尖触键，快速而不生硬，奏出均匀清晰的音粒。3.注重乐句的处理,强弱的对比。莫扎特的作品很少有大起大落的强弱对比，却差不多每一句都有渐强渐弱的曲线。其作品中很少出现f-ppp的强烈变化，但乐句与乐句之间却经常出现前后照应，强弱对比。有如对话一般，一问一答，错落有致。有时，短短的两个乐句，要弹好都并不容易。首先,每个乐句本身必须要有渐强渐弱的曲线。
7、其次，句与句之间，必须形成强弱对比。如第一乐句可以演奏得稍微弱一点儿,像是在提出间题。第二乐句,可以演奏得较第一乐句稍强，以达到回答问题的效果。当然，还有其它的处理方法，但都必须有所变化，形成前后力度和强弱的对比。1.重视谱面上的所有标记。弹奏莫扎特的作品不允许演奏者有太多的自由处理，而应较严格的按照谱面上的所有标记及提示进行演奏。如跳音、连音、休止等。这样，才能较准确的表达作者的意图。2.正确地使用右踏板。一直以来，弹奏莫扎特的作品是否应该使
