影片分析《电影往事》

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1、《电影往事》作为导演小江的电影处女作，在镜头的处理上，不乏节奏明快、剪接流畅的特点，注意通过镜头角度的切换，来体现一个动作的冲击力。比如，影片在表现幼时毛小兵被父亲殴打时，通过不同角度的连续两个跌倒动作，产生了一种动作强调效果。这种洗练酣畅的镜头，可以看出导演没有去玩弄什么故弄玄虚的假深沉及意念化，努力使影片向可视性上作出靠拢的趋向。在悬念的设制上，影片也注意运用了层层剥茧、丝丝入扣的方法，倒推式逐层展开对童年的回忆，使影片尚具有一定的吸引力。但是，影片在这些基本功能上体现了一定的水准，是相对于大多数中国影片连基本的叙事功能与表达技巧都普遍平庸

2、而产生的一种“矮子里的将军”的幻觉。当影片的有限悬念，随着剧情的展开，露出庐山真面目的时候，我们顿时觉得有一种强烈的乱编瞎造的生硬感，而核心情节的构置上，更让人觉得一种残酷的阴郁。而这种阴郁，我们很难想像，是在一种拥有电影的文明熏陶的氛围中产生出来的。影片中的老影片对生活的影响，只有勇敢的一面，却没有温情的一面。也许这就是老影片的缺陷所在吧。比如母亲从《宁死不屈》中感受到不向生活屈服，坚强地活了下来，少年毛小兵神往的是《铁道游击队》中的叱咤风云，但是，所有的剧中人物却似乎没有得到爱的教育，他们学到的是那些老影片中的外在动作，而却没有从电影中得到

3、任何感情的启蒙。据称本片是以打造《天堂电影院》中国版为冠冕堂皇的招牌的，但是，那部外国影片里张扬的从电影里体味到一种人类感情的启蒙，在中国影片中是没有的。《电影往事》中的老电影与现实生活，实际上是脱节的，老电影没有有效地参与到现实人生的影响中来，完全呈现出“两种皮”的状态。它在本质上，还是把老电影作为一种背景框架，来衬托一个童年的故事。影片的基本情节，如果剔除掉放映老电影的这个核心外，完全是一个简单、乏味的浅薄故事。《电影往事》现在通过把旧故事搭上了老电影的船，妄图赋予影片以一种深刻的意义与全新的感受，显然并没有达到。况且，这种用老电影来记载时

4、代的变迁，并非本片首创。多少年前一部《一年又一年》的电视剧，也表现了一个放映之家在改革开放年代里的生活起居录，电影在这部电视剧中担当了重要的背景叙事功能。而《电影往事》中对放映员的美化，也成为中国电影中欲罢不能的俗套。如《美丽的大脚》也讲述了倪萍与一个乡村放映员的爱情。可以看出，《电影往事》的故事情节与内在构置上并没有多少新鲜味，这种把老电影与现实故事进行生硬的拼装、打造一部电影的模式，实际上是很拙劣的。那么，我们再来看看《电影往事》中的残忍情结。这种残忍是没有缘由的，甚至是编导无意识流露出来的编造情节的破绽。有时候，编导为了情节的顺畅，不得不

5、人为地制造残忍，这是十分令人感到可恶的，就像文革中的影片，为了强化阶级斗争的主线，必须生硬地设置出一个凶残的敌人一样。像《电影往事》这样寡淡如水的电影，影片中设置出的矛盾线索所造成的残忍的印象，更多的像是编导黔驴技穷之后的无奈选择。因此，我们可以说《电影往事》中的残忍不是来自于生活中，而是编导的技术负效应。《电影往事》的残忍可以用三部分来概括：一是拍砖奇遇。毛小兵不小心撞上了砖头堆，被突如其来的一个女孩用砖头拍昏，的确是一个极其强烈的悬念，无怨无仇，何来如此凶残的女孩？这一悬念，的确使影片开始的时候颇有几分经典的情节剧的结构，但是，影片的情节不

6、断进展，我们看到的一个欧亨利式的结尾，却令我们大跌眼镜。影片交待，那个叫玲玲的女孩，仅仅是毛小兵撞倒砖头堆后，把她的一条狗轧死了。但是，编导很快意识到，人的命总比一条狗值钱吧，一个正常的人，是不会像玲玲这样残忍的，为了自圆其说，影片很快说“玲玲精神有病”，送到康复医院去了。影片的拙劣就表现在这里，为了使影片开始设置的拍人砖的情节变得合情合理，不得不把玲玲定性为精神病，使她的残忍有了非正常的依据。从中我们可以联想到，中国电影目前有一种倾向，一旦需要表现无法解释的事情的时候，就到精神病的领域里寻找理由。比如，葛优在恐怖片《窒息》里出现的幻觉，不过是

7、他的自我恐怖感觉而已。精神病成为拯救电影情节的一个重要环节。不挖掘出正常人的心理状态，而是通过最简单、最外化的精神的病态，来构置电影的奇技淫巧，显示出中国电影在情节上浅薄的一种现实状态。实际上，表现出一个正常人的潜意识才是刻划人物的难点，相对于西方电影对人性深刻的展现，中国电影这方面显然还是一个尚未开垦的处女地。玲玲有精神病，但是，她的回忆却是相当正常的，构成了《电影往事》的主要情节。我们实在难以想像，一个精神有病的女孩的回忆里有多少正常而合理的成份，但我们却被动地带进了玲玲的回忆世界。我们同样难以想像，玲玲会把家里的钥匙轻易地交给毛小兵，只是

8、编导需要快速地把观众带进玲玲的世界，所以，在这时候，让玲玲犯傻地坦露内心，可以看出，影片编导的招数实在严重匮乏，不惜牺牲合理性，来达到它讲述故事的需要