电影片尾曲与电影记忆分析

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1、电影片尾曲与电影记忆分析电影片尾曲与电影记忆，推动观影者的情绪，留给观众更深刻的回忆。看电影，如今已成为大众最普通、最流行的一种娱乐消遣活动之一。观看电影的形式很简单，挑选一部影片买一张电影票就可以进行一场100多分钟的艺术体验(这里只是指主动走进电影院观看电影的行为)。在放映厅黑暗的封闭环境中，每一部电影就是综合编剧、导演、摄影师、剪辑师、音响师造就出的一场梦境。观众在不知不觉中已走进这个梦幻世界，情绪也会随着情节上下起伏跌宕，完全沉浸在超于现实的时间、地点、甚至时空的故事里。然而梦终归要醒，当荧幕上出现演职员表、灯光徐徐亮起的时候，不管你情愿

2、与不情愿，这场梦必须醒来。电影片尾曲会伴随着演职员表或是电影的拍摄花絮一起陪伴观众从梦境走出来回到现实世界，无限拉长了对于影片回味，又无限拉近了梦境与现实的距离。走出电影院，耳边还在回响着片尾曲的旋律，脑海中还会浮现刚刚观看过的某个记忆犹新的镜头。应该说，影片的片尾曲也是影片不可或缺的一部分。试想，如果电影结束，灯光突然点燃，在无声中结束，眼前的镜头突然变换成身边观众陌生的脸，那感觉该会有多么地不适应。以2010年12月上映的《非诚勿扰Ⅱ》来说，电影本身并没有给笔者留下太好的印象，甚至觉得有些许乏味，然而当片尾曲《最好不相见》响起时，笔者被这首歌

3、亦柔亦刚的气质感动了。作品以仓央嘉措那首透着禅意的诗为词，由前摇滚音乐人栾树作曲，无论词和曲都有一种东方特有的留白效果，简单却意蕴深远。再加上摇滚女歌手李漠的沧桑大气声线的演绎，给《非诚勿扰Ⅱ》这样一部商业影片增添了某种意想不到的艺术力，让电影有了一种别样的蕴味，甚至拉升了影片给人带来的深刻意义。细数起来，有很多精彩的电影片尾曲都给人留下了极其深刻的印象。下面我就讲述几首我个人非常喜欢的电影片尾曲，它们都给我留下了非常深刻的记忆，不知是否也能唤起你心中对此留有的回忆呢?1.《这个杀手不太冷》之sting当代中国大片的构成因素，可见中国大片在叙事原

4、则与叙事真实性、现代性的把握上仍然有很大的提升空间。大片这一说法源于英文Blockbuster，原指重磅炸弹，后被引申为某人或某事取得巨大成功并引起轰动，尤指文艺界引起轰动的事件，比如电影、歌曲、话剧等[1]。中国电影市场中最早出现的大片大抵是1994年的第一部进口影片《亡命天涯》，它揭开了中国观众了解海外电影，尤其是好莱坞电影的帷幕。中国广电部电影局批准了中影公司经理吴孟辰以分账方式进口外国一流影片的建议，提出每年可以进口10部基本反映世界优秀文明成果和表现当代电影成就的影片。每年进口的这10部影片往往为好莱坞的大制作，预算较高，故而又被人称为

5、10部进口大片。真正在中国掀起大片热的是1997年由卡梅隆执导的《泰坦尼克号》，这部在世界范围产生空前影响的经典作品给中国观众带来了前所未有的视觉体验，同时也使中国人对大片有了更直观、深刻的了解。真正开启华语大片时代的是2000年台湾导演李安拍摄的《卧虎藏龙》一举夺得当年奥斯卡金像奖最佳外语片奖，由此掀起了无数中国电影人创作的激情。2002年由张艺谋导演的《英雄》，被业界各方人士称之为中国式大片的开山之作，影片的各个环节都承袭了好莱坞大片的运营模式，然而这部按好莱坞运营模式打造的中式商业大片同时也造就了中国奇观电影的短暂时期，可以说中国大片自诞生

6、之日起就迷失了文化指向，然而可喜的是近几年一些较为成功的大片如《唐山大地震》、《梅兰芳》、《让子弹飞》在电影创作的各个方面进行了有益的尝试，对中国大片的发展困境进行突围，开创了中国电影的后大片时代。尽管中国电影市场繁荣发展，但由于对大片的认识存在不足，同时对其界定和意义建构欠佳，造成了目前电影创作过分强调经济效益而忽视了电影生存和发展的立足点即其所承载的历史文化使命和美学追求的问题。笔者认为中国大片应从以下几个方面进行重构：一、选材上注重原创，用传统资源解读当下和未来它在此不会有事的，里欧。当玛蒂达把兰花从盆中移入土地的时候，她轻轻地说。镜头越过

7、女孩的头顶渐高渐远，夏日的草地阳光明媚，绿树葱茏，隔岸的城市一如往昔。随之，木吉他的跳跃音程向下模进的旋律响起，仿佛也拨动了我的心弦。被誉为摇滚诗人的Sting那苍凉的嗓音，听起来自由又随意的特有节奏，仿佛在平静地讲述着那一切。眼泪在心中早已满盈。2.《蝴蝶效应》之oasis没有人可以改变别人的命运。可是影片的主人公埃文却执意要那样做，让一切按照他的轨迹运行下去，这样无可避免地造成灾难。终于有一天，他回到了最初，把童年中那个心爱的小凯利从身边赶走了，然后整个童年都变了。在繁忙的街头，已经是心理医生的埃文和陌生的凯利擦肩而过，两个人冥冥之中似有相识

8、，但彼此的记忆不会再有交集。当歌声响起的时候，感觉整个夜空的星星都在坠落。心中都有无法抑制的隐痛，心底的惆怅，仿佛无处宣泄。我们都在成长