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1、仇虎的精神挫折——谈曹禺刻画人物时的笔法文艺评论仇虎的精神挫折谈曹禺刻画人物时的笔法单慧瑁浙江师范大学浙江金华子在黑树林里的逃窜。他情状是这样的:摘要:《原野》的成功之处在于作者设计了成功的人物,描绘人物性格的复杂性成为了这部戏最值得品鉴的地方,通过戏剧情境的“他肩上背着小包袱,手里拿着一根树杆,他的形象更像个设置。运用对人物外貌和内心的描写,配合以戏剧别于小说之处的动野人,头发藏满草梗,汗珠向下滴,两脚赤光光,脚趾为硬石磨作音响效果,将其搬上了舞台,成为戏剧作品中耀眼的明珠。破,裹着破布条。黑茸茸的胸膛上沾腻一块一
2、块的泥土,如同一关键字:戏剧性;性格;矛盾冲突;动作音响个恐怖的困兽。”此时的仇虎的背负了心理的包袱,耗尽了力量,形象更为不“秋天的傍晚。堪。邋遢与逃亡的情境必定会使人物以这样的形象出现。他的痛大地是沉郁的,生命藏在里面。苦与迷离是对自己选择的怀疑。这时的仇虎一直在说服自己免受泥土散着香。禾根在土地里暗暗滋长。良心谴责,但是不幸的是,依旧看到他“困”的一面,挣扎、叛地面依然昏暗暗,渐渐升起一层灰雾,是秋暮的原野,远远逃、悔恨,拼命向往一个“黄金子铺的地方”??没有谴责、没望见一所孤独的老屋,里面点上了红红的灯火。”有
3、罪恶、没有仇恨的世外桃源。尽力要冲出这个层层牵绊困扰自己的丛林,但是最后可惜的是,仇虎没有冲破他人的强大势力和如同序幕描写的一样,《原野》包容着那个时代特有的昏自己心理阻碍,以结束自己的生命来偿还内心的沉重,得到心灵幽、沉闷,肆意的炊烟与不屑的铁轨声和原野里萌动不安的欢乐的净化。和希冀。卑贱的生命在这片大地上痛苦挣扎残踹不息。有如仇虎,有如金子,有如焦大星,他们原始的人性,朴素粗野,充满二、动作展现的丰满内心言语动作是戏剧动作的形式之一,是内心世界向外展示的方爱恨情仇在曹禺的笔下充满力量,熠熠生辉。在这场风声鹤唳中式
4、,对戏剧的发展产生着冲击。仇虎的语言很有意思。他嘴旁一冲突迭起节奏紧张。人物的矛盾一直引领着整出戏的进行和发直有“絮絮叨叨”的几句话。好像是在与他人对话,又如同自言展。一自语的内心独自。、戏剧情境的假定和外貌的细腻描绘开始。他说,我坐火车来,得七天七夜。那边金子铺的地,悲剧在某种程度上都是对悲剧人物和我们自身的缺陷的否房子会飞,张口就有人往嘴里送饭,睁眼坐着,路会往后飞,那定。仇虎作为一个悲剧人物带给我们的震撼在于他的真实。这个地方天天过年,吃好的,穿好的:对焦阎王的像,他从牙缝里挤生命对任何东西都是明朗率性充满活力
5、的,爱便是爱,恨即是出来的仇恨说,我等的就是今天,你睁大了眼睛再看看我,仇虎恨。但是内心和行为却是纠结的、矛盾的,冲突的。一方面,杀回来了;对花金子说,你看我现在干的是什么事,今天我再偷偷人报仇是自己的信念,但是自己要成为恶人;另一方面,从善,摸摸,我死了也不甘心;我仇虎憋在肚里十年的仇,我可怜的爸又难解心头之恨,同时也愧对九泉之下的父亲妹妹。他的灵魂一直在摆动游离,在善良与罪恶的边缘徘徊。分析剧本,之所以有爸,屈死的妹妹,这打瘸了的腿;他一直说,阎王死了,他有后这样的人物效果产生就是剧作家对其构思安排得十分细密。代
6、,我要宰他,亲手宰他。这些言语里积淀了仇虎多少仇恨,也尽力给足自己心理暗首先,曹禺通过焦仇两家的矛盾给剧本设置了一个基本的戏示,非得与他们斗个你死我活,要反抗欺压,要复仇。他甚至在剧情境,但是,事件是作为前史而存在的。所谓戏剧的对象是人说这些话的时候咬牙切齿,抓着花金子的手说,让她痛得大叫,而非事,特定的人物关系是情境的核心。而人物关系的实质是心理关系和性格关系。仇恨在八年前就已经埋下了根基,对塑造仇痛得眼泪几乎流出。这种处理看起来貌似有些夸张,但是可以极力表现出了他的痛苦的精神世界。他反抗的对象不止是焦家,更虎这个
7、人物产生了很大的影响。曹禺在设计仇虎这个人物时反复是他们所代表的罪恶封建势力。但是他代表的农民阶级认识的局地摸索和细致刻画,使得仇虎的戏剧冲突不仅表现在他在当时外部环境中和焦阎王、焦母等对立一方的矛盾,还在于他自身对自限性使他内心悲剧冲突更加激烈。己做法的善与恶的辩驳。在焦母失手打死宝贝孙子小黑子和仇虎最终杀死了焦大星剧作家在文本中运用了多处外貌描写。序幕之时,便有如下后,仇虎的精神世界充满了煎熬。随后,他的话里,出现频率最高的要数对自身行为的开脱之辞。他反复念叨描写:他是阎王的儿子。他先动手,就怪不得我了。小黑子不
8、是我“头发像乱麻,硕大无比的怪脸,眉毛垂下来,眼烧着仇恨杀的。是他奶奶动手的。这手上的血是洗不干净的。的火。右腿打成瘸跛,背凸起仿佛藏着一个小包袱。筋肉暴突,还有一直围绕着他传统道德“父债子还”的说法,对大星腿是两根铁柱。身上一件密结扭袢的蓝布褂,被有刺的铁丝戳些说:个窟窿,破烂出露出毛茸茸的前胸。”初看这段文字曾让我在阅读前面的剧本时产生了误
