平面设计的后现代主义运动_

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1、平面设计的后现代主义运动后现代主义是一场发生于欧美60年代，并于70与80年代流行于西方的艺术、社会文化与哲学思潮。平面设计受到1920年代开始的现代主义的长期制约，强调单纯化、标准化的设计思想，直到1960年代建筑设计开始产生新的思想，提出后现代设计的“反思想”，于是出现了隐喻性、装饰性、多元性、解构性的设计表现。是指现代主义以后的各种风格，或者某种风格，因此，它具有向现代主义挑战、或者否认现代主义的内涵。最初形成：建筑设计上发展起来的一个风格明确的设计运动影响范围：产品设计和平面设计等一、新浪潮平面设计运动二、意大利米兰市1980年代产生的激进装饰主义

2、设计运动三、利特罗的欧洲怀古风格设计运动新浪潮平面设计运动NewWaveTypography从英语字面上看，也可以称为“新浪潮”版面设计。其实，对于单纯讲究功能的版面设计风格，早在20世纪20年代已经有设计家企图进行改革了，比如早期的包豪斯平面设计大师赫伯特·拜耶（HerbertBayer）、让·奇措德（JanTschichold）等人就尝试过各种非单纯构成主义风格的新平面编排，但是他们都没有形成体系。而现代主义平面设计当时正处在上升时期，战后更加成为国际主义平面设计风格，很难对这种处在鼎盛状态的设计风格进行全面的挑战和改革。因此，这个工作就自然留到战后，

3、特别是20世纪60、70年代的设计家来进行了。1924—1928年担任包豪斯平面与印刷设计工作室的负责人，当时包豪斯已由魏玛迁到了德绍JanTschichold的《TheFormoftheBook》中世纪之前，段落的分隔使用「¶」符号（Pilcrow，「段落符号」，如今天的「§」）。尽管当时文字并不分成「段落」，因此该符号在文字中间，通常用红色，表示意思的转折。中世纪，段落开始形成，但仍然保留了使用「¶」段落符号的习惯。由于要保持红色，因此该记号由专门的工人（rubricator）在排字印刷结束后专门标记上。因此排字工通常将每段开头空下来，留位置给分段符号

4、。由于负责做记号的工人经常缺席，人们发现段首的空格（emquadindention或indent）作为标记，不用红色符号也已足够，这就形成了我们今天段首的缩进，（由此推想，中文当初开始横排，开段的空两格也大该由此西文习惯而来。）对于前人的花哨风格扑之以鼻，人们开始简化这些「花样」。于是在19世纪末，英国排字者首先开始摒弃段首缩进，开始使用顶格的段首。这一风格因为一些主要书商的采用，逐渐推广开来，并被报纸、小册子、杂志等低廉印刷品大量采用。Tschichold认为此法并不能代替原有缩进的功能，不值得效仿。报业的排字者通常在两段之间的行距随意加多两到三点，取代

5、缩进的作用，这样破坏了文字整体的美感。有时一段的末尾刚好是句号，他也会不分上下文的将其分段，加入行距；有时则会疏忽而忘记增加行距，影响了整个理解和阅读。Tschichold进一步阐释，读者通常比起段首，读到段尾时已经相对没有那么兴致勃勃。顶格段首会让读者觉得自己仍然在阅读类似的内容，因此不仅使读者逐渐失掉兴趣，也掩埋了作者良苦用心的分段。这一看似使文章整齐一致的开端方式，却影响内容的理解和传播，成为顶格分段的最大缺陷。Tschichold也提到另外两种尽管少见但更加令人心烦的分段方式：一是用一条长线分隔，这样不仅粗暴的打断了文字，也会迷惑读者；二是段末一行

6、右对齐——纯粹的无聊和无谓。表现特点：字体的纵横编排与随意切割、照片拼贴组合及字体多元化、阶梯状版面等沃夫根.魏纳特从德国东南地区来到瑞士的巴塞尔，跟随瑞士平面设计大师艾米尔·鲁德（EmilRuder）学习平面设计。他开始受国际主义设计大师鲁德和霍夫曼很深的影响，毕业之后开始感到瑞士发展起来的国际主义平面设计风格的刻板性必须进行改革，才能适合新时代的审美需求。新浪潮平面设计运动瑞士风格(扩展）发展历史：瑞士是二战前后世界最重要的平面设计交流中心，涌现了许多重要的平面设计家。二战后的欧洲，新的国际主义平面设计逐渐发展起来。瑞士的平面设计家在战前德国现代主义、

7、荷兰风格派、俄国构成主义平面设计的功能主义基础上，发展出一种新的、冷漠的、功能主义和理性主义的平面设计风格来。瑞士的招贴发展中心有两个，一个是苏黎世，另一个是巴塞尔。特点1.最为突出的表现就在于注重字体设计在招贴中的传达信息作用。2.瑞士招贴追求几何学的严谨、简洁明快的新的版面编排体系，准确而非个人化。3.在线条使用上，首次提出招贴中“余白”的概念。4.形成了高度功能化、非感情、理性化的独特风格。其中包括新的字体“通用体”(Univers）和现在非常流行的“赫维提卡体”(Helvetica)。约瑟夫•穆勒•布洛克曼注重视觉设计元素的强度和明晰度，使之适合功

8、能性传播的要求，强调抽象、具象图形的高度概括、简洁，使之具有一定的