王家卫影片中画外音的语言运用特色

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1、咸阳师范学院2011届本科毕业论文第一章绪论1.1引言本文是从语言学角度入手，结合影视分析方面来研究王家卫影片中画外音的语言运用特色的。从语言学上说，语言运用特色即语用，研究的是语言的使用者对语言实际运用和制约语言使用的条件。索绪尔对语言和言语进行了区分，之后奥斯汀提出言语行为理论，继而班韦尼斯特在对言语行为理论的讨论中开辟了语用学主题。从影视方面来讲，“画外音指影片中声音的画外运用，即不是由画面中的人或物体直接发出的声音，而是来自画面外的声音。它的主要形式包括旁白、独白、解说。”[1]近年来随着我国影视艺术方面对画外音的应用愈来愈广泛，画外音应用的巧妙也是影片取胜至关重要的因素，

2、因此对画外音的研究引起了学者的普遍关注。在王家卫之前，中国电影有关画外音的运用不是很普遍，有的也只是为了叙述故事的需要，王家卫影片中对画外音的运用却使得人物内心得以充分展现，这种对画外音的大量使用在中国电影史上是第一次，因而研究王家卫影视中的画外音是相当必要的。王家卫影片诞生到现在以往的学者多是从画外音的作用来讲，入角点多是画外音中所反映的内容。王家卫电影是以自由心语、画外音的心声为向导，将作品结构成篇，因而他的电影是一种心理状态及其心灵奥秒的艺术展示。其影片中的人物独白在展现人物心灵的同时也是王家卫为自己的时空观所做的诠释。从语言学方面来看，对句式、词类、修辞等运用的分析是必不可

3、少的。对语言的分析加深读者对影片的了解，也使得影视语言更具魅力。本文将以影片《阿飞正传》《重庆森林》《东邪西毒》等为例，从语境、风格、主题，语言中对句式句类的选择、修辞的运用方面来对王家卫的影视中的语言运用作进一步的分析，了解语言在影视中是如何运用的，也方便读者对王家卫影片的理解，了解那个时代的人和社会，同时也关注我们当下生活的一切人和物，时间与价值。1.2画外音语言运用特色研究现状自上世纪二十年代后期有声电影产生以来，影视声画艺术便在不断地探索中发展着，声画间的关系越来越受到重视，中国自九十年代后，随着影视艺术的发展与影视界对画外音的愈来愈重视，画外音已经成为影视成功的一个必要的

4、因素。在王家卫之前中国电影对画外音的运用只是为了叙述需要，而在王家卫影片中却有了相当大的运用空间，其影片运用画外音展现人物的心理世界，用画外音来刻画人物是一大特色。自此之后对画外音的运用才在中国盛行，对画外音的研究也就相继出现。石青竹在《流年光影——香港电影“七九新浪潮”之后》中认为王家卫电影人物的独白旁白的数量之多，分量之重，不仅成了一种标志性元素或者说是其风格化特征，同时也是进入王家卫电影世界的重要渠道。王家卫电影的人物独语旁白虽非电影史上独家首创，但任然意义重大，他这种技法，第一，大大丰富了电影语言，也使得电影艺术手段变得灵活；第二，使得独白画外音的艺术魅力得到空前的艺术展现

5、；第三，多主人公、多声部、多主题的自由言说。这些将人物的内心与人物刻画通过画外音展现的淋漓尽致王家卫电影是以自由心语、画外音的心声为向导，将作品结构成篇，因而他的电影是一种心理状态及其心灵奥秒的艺术展示。-7-咸阳师范学院2011届本科毕业论文1.3本文研究的意义语言在社会生活各个方面都充当着重要角色，在影视方面对画外音的语言运用已成为影片取胜的一个重要因素。从语言中可以体会出影片中所包含的东方语言美和东方情愫。因而对影片的研究分析，语言学角度也是必不可少的。以往对影视的研究多是从美学，摄影，音响，音乐等方面来研究的，本文在语境语体的基础之上将会进一步从语言学的角度来分析语言在影片

6、中的运用。从句式句类的选择，词汇的运用，以及修辞的选择上来分析语言在影片中的魅力。从语言学角度上对影视加以分析，加深读者对影片的理解，也进一步方便我们了解语言在影视艺术中的运用情况和充当角色，帮助我们更准确的使用语言，推动语言的发展和运用传播。因此，本文将在解决读者“看不懂”王家卫电影的基础上，语言学的角度更深的分析王家卫影片中画外音的语言运用特征。第二章语境风格王家卫是九十年代很具有影响力的导演之一，他的影片对现代主义技法的运用在中国电影史上具有开山意义。王家卫影片中对人物语言表达的选择，时空转换技巧的使用，变幻光影与色彩的配合等都给影视界注入了新鲜的血液。其实看王家卫的电影，对

7、影片中画外音的理解才是进入其电影世界的最重要的渠道。王家卫影片中的很多方面都是由此展开的。其影片多产生于九十年代中后期也就是“九七回归”之前，这一时期对于香港来说是一个迷茫与恐慌的时期，人们对回归的心态是恐慌。“香港是个“无根”的城市，身处中国，却长期被英国统治。百余年的殖民历史决定了香港的“无根”身份，在东西文化的冲击之下这种身份呈现出强烈的悲情色彩。“无根”等于飘零，等于迷失。”[2]“九七回归”对于香港来说意味着无根时代的结束。但是，长期的分离和阻隔，使得香港和