第二章 指挥当具备的条件

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1、第二章指挥当具备的条件指挥所挥动的棒子（或徒手），必须要有许多能力作为后盾。也可以说是一个欲成为指挥者，当努力的方向：一、敏锐的听力指挥必须有能力考核其乐队或合唱团（诗班），对谱上所记是否能准确的演奏（唱）出来，这考核完全藉重于敏锐的听觉。听觉可分下列几个方面来讨论：A．音准乐器自调音开始，乐队首席（ConcertMaster）或指挥就必须很清晰的，得到每种乐器的标准音，（弦乐器各弦都要准确的调出）。因为一个管弦乐团，在其所有乐器中的音准，严格地说本来就不十分相同，弦乐器是自然泛音音律；而按键乐器则为平均律，两者相近而不相同（注1）。在此情形下若调音再

2、有些许偏差，即会很显著的不协和。在演奏中弦乐器的每个把位，管乐器吹奏的运气、吐音……。诸如此类都会影响音准。例如：一个长音连续多个小节，其音高常随换气、换弓会产生力度、高低的差异。如奥培尔（Auber）的歌剧泥水匠（Lemacon）中即有连续卅二小节的G音，其音高的保持极为重要。合唱团（诗班）中是否有滑音（portamento）出现，特别是一个亢长的高音，极易滑落。变化音的准确也要非常注意，不论唱任何一个母音都不能影响音准。发声法的正确与否也会影响音准；例如共鸣点位置不够高，很容易逐渐偏低。有时合唱团员会很轻易的忽略了：有时虽然相差仅有四分之一音的高度

3、，但却仍然严重的损害了音响的协和。B．拍子与速度：拍子准确，节奏才能鲜明有力；不要以为快速雄壮的歌才需要有力的节奏，一首慢板的抒情歌更需要鲜明的节奏，才会热情洋溢，否则会含混不清，毫无生气，因此拍子准确是任何曲子都不可少的。如一个缓慢板（Lento）继续几个小节的长音，很容易短些或长些。再者：10诸如此类，一个指挥者必须很敏锐察觉演奏（唱）者可能发生的问题，给予纠正。速度的掌握也是非常要紧的事；一种速度无论是快板（allegro）、中板（moderato）、慢板（adagio）（注2），不变的连续数十小节甚至一、二百小节后，仍能保持原来的速度，是一个困

4、难但必须的工作。如一首雄壮的歌很容易越唱越快，到了最后已赶的不像样子。因此指挥虽要激励唱者的情绪，却要把握住速度，稳定的进行。速度稳定后，才能有效的表现渐慢（rit.）、渐快（accelerando），使之均匀自然，又有节制，不致有突然不畅的感觉。速度固定后才能处理任意速度（rubato），处理得当则能表现完美的音乐感。C．音色音量的调配：身为一个指挥者对于音色音质必须很精细的要求，声部中音色的一致，是不允许如一个独奏者那般的自由，也不允许个别的的突出。例如弦乐器之震音（vibrato），在一个水平不太高的乐队中，其vibrato有的较直，有的不匀。再

5、者长音符的换弓，（上下弓互换），常会发出破裂的音来（注3）。管乐器的吐音，特别是快速的双吐（T.K.），很容易因技巧的差异，而有的明亮清脆，有的松散、晦暗。一个指挥尽管不是一个演奏者，但必须很明确的指出，那些过为突出，那些干瘪不实。合唱团各声部均须音色一致，并共同获得较好的音质。每个唱者发声的位置必须统一，如高音部共鸣点过低则沉重不嘹亮，也无飘逸感，若以这些过低的位置混杂于声部中，则其音响自然难以调和。音量的调配固然决定在乐器数量比例，合唱队中亦与声部的人数比例有关，但在此所谈的乃是音量的控制处理，因为任何一种乐器其演奏的音域中都有某一段音域容易演奏，

6、特别是吹奏乐器，在容易吹奏的音域中，常有过大的音10量，而不易吹奏的音域或是软弱无力，或是尖锐刺耳。合唱中也是这样，例如男高音非常容易在唱高音时音量失去控制，而流于过响，遮盖了别的声部。指挥者必须敏锐的发现这些音量的不平衡，给予调整要求，使其合于整体的美。D．和声效果：今日的音乐不能脱离和声，从十世纪的完全八、四、五度和声（注4）开始迄今，即成为音乐的主要材料；古典音乐之旋律更是出自和声。一个指挥不但要了解和声学，对于和声的音响效果要非常熟悉，自大小三和弦开始，到各种七和弦、九和弦，……及挂留音、先来音、强倚音等和声外音之效果，都要一一熟记。指挥者在准

7、备带领乐队或合唱团练习以前，自己必须先弹奏熟悉声部之和声效果；因为音准的错误，最先显示在和声效果中。二、快速的读谱读谱的能力，对于一位指挥是必须具备的条件。因为音的高低、长短乃至于表情，均记于谱上，指挥考核奏（唱）正确与否完全根据谱中的记载。因此指挥的听觉与看谱能力，当优于乐队或合唱队中的队员，这是建立威信的最直接的条件。否则难以称职，因为一个演奏（唱）者仅须对其所担任的部分（part）忠实的奏（唱）出已经够了，但指挥必须掌握每一个声部，每一种乐器，乃至于总体的进行。在练习以前，指挥的首要准备工作是将谱读熟，并标出每个声部的进入，以备临场给予准确的指示

8、，管弦乐队用的总谱（score），其乐器的编组非常重要，否则分立的几十行谱中，无从着手。首先，