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时间:2018-07-26
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1、基于创意城市构想的城市生活圈自我更新途径 城市作为人类社会发展中人流、物流、信息流的汇聚点,既是人类智慧生产的结晶,也会集中体现发展过程中所的问题。在我国城市治理的进程中,产生了诸如噪音污染、产业链低端化、薪酬机制不均衡等问题,这就需要一种全新的方式来从根本上解决问题、并改良现有的社会运行机制。创意城市构想在世界发达的文创城市如巴黎、伦敦、巴塞罗那中广为应用,并且取得了良好的效果。因此本文提出,在创意城市建设构想的基础上提出城市自我更新的途径,帮助城市治理构建起良性的运行机制。 创意城市概念 创意城市的概念最早由英国的城市研究者查尔斯·兰德
2、利在2000年进行系统的阐述。在这一提法中,兰德利对创意的界定是“对于问题作出正确的判断,然后在给定的情况下寻找到合适的解决方法”。他认为创意催生创意产业,而产业的集聚形成城市的创意氛围,城市又反过来丰富创意的内涵,这三者是处于一个不断运动的良性循环圈上。基于这两点,在我国经济体制改革与产业结构转化升级的过程中,创意城市的治理构想可以被定义作:城市管理部门在面临城市治理进程中出现的问题时,采用创意的解决方法帮助其自我更新,并沿用良性的运营机制获得城市竞争优势。 创意城市构想在我国实践的可行性分析 创意城市的构成要素理论。英国城市与区域规划学者
3、彼得.霍尔通过对包括雅典、佛罗伦萨、伦敦在内的六个创意城市的特征进行总结,提出城市转化为创意城市必须具备的三大要素,分别为:城市是该时代背景下重要的贸易点,亦即具有贸易中心性;处于急剧的经济社会变革之中,且旧有的社会秩序正在进行转化;城市具有高包容度,并接受各方人才。 理念在我国实践的可行性分析。评估城市是否满足贸易中心性,需要回归到城市的本质:在人类社会中,城市是人口、资源、要素、产业密集的地区,而在某一特定的区域内,产业与财富积累值最大的城市往往成为区域的中心,一定的物流、人流、资金流、信息流通过各种方式交汇于这一中心城市,再经由其优化组合
4、产生规模效应和放大效应。在全国范围内,文创产业发展较为成熟,且城市的其他建设条件满足贸易中心性要求的最优选有北京、上海、广州、南京、苏州五个城市。 我国正处于经济体制改革与产业结构转型的变革期,各领域变更的要求为城市的创意转型提供了充裕的活力因素:文化部、科技部等结合十七届六中全会报告内容以及《国家“十二五”时期文化改革发展纲要》,制订了到2020年时将文化产业发展为国民经济支柱产业的规划,同时政府为扶持文创产业的发展出台了一系列优惠政策、并开设中小企业创业基金,以“自上而下”的模式掀起了文创热潮。 在霍尔的理论中,城市复兴的动能均来源于已然
5、客观成形的外界条件,因为他所用以进行对比归纳的六个城市中,创意产业发展均是基于文化资源多元化基础上的自主发展,也就是“自下而上”进行的革新。而事实上,我国的文创产业集群大多都基于政府优势导向的集群,与理论中所涵盖的类别存在着明显差异。所以,在实践创意城市构想的过程中,更为可行的发展方式是以北京、上海、广州、南京、苏州这五个客观条件相对成熟的创意城市作为牵头者,首先将其作为中心城市对区域进行划分,凭借其成功转型后的经济势能向外辐射带动周边城市的优化,尔后在探索其转型规律的基础上,能动地将这五个城市中解决问题的“应对措施”作为其余的二、三线城市发展过
6、程中的“引导机制”,帮助城市管理者规避公共治理中可能出现的问题,以实现高效的结构转型。 我国文化创意产业发展中存在的问题及其原因分析 文化创意经济并未真正进入城市经济体制当中。自2003年文化部首次提出“文化经济”的概念以来,我国提出“文化强省”和“文化立市”的省市已经超过30个。表面看来,文化创意经济的迅猛发展正在帮助各个城市进行从劳动力密集向核心竞争优势经济的转型,但事实上,反观兰德利提出的创意阶层、创意产业、创意城市三者良性促进的循环圈,城市发展的方向已经发生偏离。 报酬机制不均衡,创意阶层难以有效集聚。美国社会学家理查德·佛罗里达提
7、出创意城市的三大构成要素为:创新科技(technology),创意阶层(talent),以及包容度(tolerance)。创意阶层是指从事文创生产的工作者,是三点之中最核心的要素:包容度吸引其前来、而科技辅助其进行创造。创意阶层又可以分为两个类别,一是“具有特别创造力的核心人员”,包括大学教授、科学家等对社会潮流的发展有先导作用的群体;二是“创造性的专门职业人员”,包括金融、法律等知识密集型行业的从业人员。在城市变革的过程中,核心人员的智能在于创造,而专职人员起到管理、运营的作用,当二者数量处于合理均衡状态时,创意阶层能够最有效地配合工作。但依照
8、《中国统计年鉴》2012年的数据表明,属于专职阶层的金融业高层管理员工的年薪资可达118万元,这一数额是从事传播与文化产业人员薪资的4倍
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