猴形象在当代数字媒体艺术中的应用

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1、猴形象在当代数字媒体艺术中的应用　　通常情况下，人们用“古灵精怪”、“聪明机智”形容猴，这首先充分说明了人们对猴的喜爱，其次也可以通过猴的设计传达人们的美好愿望和期待。因此采用猴形象进行设计是十分合理的。春晚吉祥物猴的形象设计采用红、黄、绿三原色进行上色，不难看出设计者意在表现形象的当代性和审美性；在视觉的中心头部表现上主要应用中国传统水墨的表现手法，提高人们对传统水墨艺术的认知度和赞同度。然而，猴年春晚吉祥物的设计还存在一些争议，一部分大众认为该形象及具有审美性，而另一部分大众认为设计者对于传统文化的应用并不是那样贴切，例如水墨效果的表现与大众所想

2、象中水墨的柔和、飘渺有些差异，这就引人深思，在当代形象设计中应当如何准确贴切的应用传统文化元素，接下来笔者以动画电影《大闹天宫》为例，解读孙悟空形象设计的由来，进而设计出具有现代感的猴形象。　　动画片《大闹天宫》是1960年中国动画电影的开山之作，电影中创造了孙悟空的经典动画形象，同时吸取了中国脸谱和戏曲造型，给我们现代形象设计提供了更多宝贵的经验。脸谱设计是传统文化中极具特色的艺术形式之一，脸谱造型设计通常可以贴切表现人物的内在的性格和心理特征和外在的身份和社会特征，也更能使整个人物造型变得非常丰满。孙悟空的脸部设计类似于京剧脸谱净角中的武花脸，脸

3、部的大体色为白色，脸部从眼睛到嘴巴自然形成一个红色的桃心形，绿色微微弯曲的眉毛，轻松大方又朝气蓬勃，这一形象既保留了在传统戏曲中“形离神似”的意境，又突破了程式化的造型方式，使孙悟空这一形象具有了现代性，更加符合大众的审美倾向。戏曲的造型亦有固定的程式，无论是脸谱、头巾，还是服装都格外讲究，形象中最具有视觉冲击力，孙悟空脸部中央用红色勾画成“心”形，也使得它的面部表情更加地传神，并且与整体设计产生强烈的对比，更能吸引人的眼球。另外，这一形象勇猛矫健，身穿鹅黄色的大衣，大红的裤子，腰间束着虎皮短裙，脖子上还围着一条翠绿色的围巾，挥舞着金光闪闪的金箍棒，

4、在该片中既有猴性，又有神性，更有人性，所以孙悟空既有灵敏的身段，又有高超的技法和天真的神情。孙悟空的形象设计非常巧妙的融合了脸谱和戏曲的元素，给人眼前一亮的视觉感受，同时也是值得我们设计学习的亮点。　　在古今中外众多的数字媒体艺术中我们随处可见猴的形象设计，例如动画电影《大圣归来》、《美猴王》、《功夫熊猫》、《魁拔》等电影中都不乏猴的形象设计，它们在设计中都不同程度的融合了传统与现代相结合的设计元素。因此，当代的猴形象设计也要在传统的基础上融入现代的元素，猴形象整体设计使得角色看上去更多了一份趣味性，这在造型的动作上可以体现出来，手握拳头举出“YES

5、”形，非常符合当代人的喜好，另一只手轻轻耷在金箍棒上，表现出轻松自由的状态；眼睛的设计为一睁一闭，充分表现出整个角色处于极度惬意的状态，这是从传统造型上的改变和尝试；绿色的围巾被黄色的项圈取代，颈部弧线的项圈造型让角色更加生动俏皮；头顶镶嵌红宝石的头冠，飘带的点缀让角色更加灵动，在肩上附着了黄色的盔甲，腰间带镶嵌红宝石的腰带，整体设计首尾呼应，浑然一体，让生心生欢喜的同时过目不忘。随着人们审美层次的不断提高，人们对猴形象设计的需求也会变得更加多元化，这就要求新的猴形象设计需要打破成规，这时设计猴形象变得体胖宽耳，保留了猴尾巴部分设计，嘴部的造型尽量保

6、留的猴原来的客观形态，面部的眼睛与眉毛都是向上挑起，同时身着正式的西装，从另一视觉表现出霸气和正气凌然的一面，这是在设计过程中保留了猴性和人性的部分，属于大胆的取舍设计，这也是猴形象设计在传承和创新的过程中需要时刻关注的重要方面。　　作者:许素君单位:黄山学院艺术学院　　[1]耿兰峰.试论当代中国动画发展中的民族性问题[J].河南社会科学，2008.　　[2]冯冬华.从《大闹天宫》的艺术价值看中国动画的创作方向[J].电影文学，2010.　　[3]孙立军张宇.世界动画艺术史[M].北京:海洋出版社，2012.　　[4]宫承波,王大智.动画概论[M].

7、北京:中国广播电视出版社,2007.