影视音乐发展问题及策略

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1、影视音乐发展问题及策略影视音乐发展问题及策略影视音乐发展问题及策略影视音乐发展问题及策略影视音乐发展问题及策略影视音乐发展问题及策略　　音乐是一部影片的有机组成部分，如果没有好的音乐，很难想象一部电影会成为经典，尤其是一些为了影视作品中的特定情节而量身定做的音乐，它们将更加容易使观众产生共鸣并在观众的脑海中留下深刻的印象。电影与音乐的结合我们称之为影视音乐，它是视听艺术的完美契合。当音乐融入电影，一种崭新的音乐载体应运而生，它不仅增强了电影的戏剧性，渲染了电影的氛围，更推动了故事情节的发展以及调动了观众情绪的高涨。我国的影视事业蒸蒸日上，在这段时期中，我国的影视音乐也由当初的幼

2、苗茁壮成长为如今的参天大树，在继承传统的前提下，它还不断地融入了大量的新科技元素，在未来的发展中，它还将不断地朝着多元化、现代化发展。　　一、影视音乐的发展瓶颈　　我国的影视音乐发展虽然已由当初的幼苗茁壮成长为参天大树，但从使用的情况来看，仍然存在着许多的问题，一方面，它在运用上太过于随意，太过于膜拜某种曲调。在一部影视作品中，同一首音乐反复出现，这是使用乐曲泛滥化的表现。另一方面，它有着太过于明显的商业性质，从而导致了艺术性的欠缺，使观众在听觉上产生了疲劳，而那些配乐者却还在往影片中不停地灌输，为此不亦乐乎。　　(一)滥用　　我国影视音乐的发展从萌芽到成熟历经了一个较长的时期

3、，已然结出了丰硕的果实，但仍然有许多影视制作人只把它当成是陪衬画面的附属品，只作为一种充实耳畔的纯背景声音，并没有深入研究，从而忽视了它的许多本体作用，如烘托气氛、描述情节、反映年代、表情达意等。在现在的许多影视作品中，由于前期的拍摄不足，就拿大量的音乐去堆积、充数，导致配乐过满，这种“戏不够，歌来凑”的观念更是影响了影片整体的艺术美感。在意大利著名导演安东尼奥尼看来，多余的影视音乐就如同一粒老鼠屎，而整部影视作品就是那一锅好粥，影视音乐只有在需要出现的时候出现，那才是恰到好处，才能给整部影片带来升华，反之，还不如不出现。一般来说，影视音乐在一部影视作品中所占的时间在二到三成最

4、为合适，当然，除了一些歌舞类的电影，或是特别需要音乐作为素材的电影。在使用音乐语言前，我们都应仔细考量其表意色彩和产生的情绪渲染力，以免产生堆砌感。一段好的影视音乐对于整部电影来说，起到了情感升华、画龙点睛的作用，但那仅仅只能作为一种辅助作用，在运用的整个过程中，制作人应分清主次，影片的戏份才是主体。在我国近几年的许多电影中，音乐与戏份的时间平分秋色已成为一种普遍现象，一部时间总长为90分钟的电影，当中就有一半以上的时间是在播放音乐的，虽然现在改善了音乐在时间上的配置，但它仍然没有安守本分，甚至企图喧宾夺主，在许多不需要它出现的地方，它硬生生地挤了进来，音乐声大作，抢尽风头，掩

5、盖了声音元素中音响和人声的戏份，使声音内部出现混乱，破坏整体美感，导致观众在观影时变得异常烦躁。　　(二)抄袭　　自中西合璧之后，我国的影视音乐有许多都是从西方借鉴而来的。在许多影视作品中，我们都不难看到大量西方影视音乐的身影。在康洪雷导演的电视剧《士兵突击》中，每当士兵们进行刻苦训练时，美国影片《亚历山大大帝》中的主题曲Titans就会反复出现。主题曲上的硬搬硬套难免有抄袭之嫌。除此之外，在我国的影视作品中，我们还能看到大量被翻译成中文的西方影视音乐，它们作为插曲或是主题曲穿梭在电影中，尽管它们与影片中的戏份配合得还算默契，但仍然让观众感到质疑，我国地大物博，人才辈出，难道就

6、配置不出一些具有本国特色的、属于自己的影视音乐作品吗?在分析产生这一现象的原因时，笔者又想起一种被称为“罐头音乐”的音乐，它具有版权并受版权保护，在市面上没有发售，仅仅作为商业上的用途，所以并没有在民间流行。通常情况下它以纯音乐为主，除了原曲版本外，还提供各种乐器的演绎片段以及一些伴奏，这样就能更好地满足不同人的不同需求。“罐头音乐”顾名思义，就像我们在日常生活中吃的罐头一样，无需加工制作，打开即可食用，而它就是一种无需重新录制就可以直接使用的音乐。这种“罐头音乐”意识已经普遍存在，它与我国影视以及广告的音乐都已形成了配套的模式，同样一首音乐会在不同类型、不同场合的影视作品中反

7、复出现，这样便使配乐者们不用费心费神，直接到特定的音乐库去购买音乐就行了，运用得十分顺利，得心应手，所以就出现了以下的现象：在体育节目中，世界杯的曲调总在我们耳边回响；当故事情节在表现浪漫情感时，班得瑞的钢琴曲或是贝多芬的《致爱丽丝》总在我们耳边萦绕。这些充斥着罐头意识的音乐被重复地放置于不同的影视作品中，尽管得体，却依然让人感到食之无味，弃之又很可惜。此外，它又受到商业利益的干涉，一方面，越来越多的广告植入影视作品，另一方面，影视作品整体艺术美感下降，越来越向商业化发展。面对广告行为的干预