小议光造型下的雕塑视象

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1、小议光造型下的雕塑视象小议光造型下的雕塑视象小议光造型下的雕塑视象小议光造型下的雕塑视象小议光造型下的雕塑视象小议光造型下的雕塑视象小议光造型下的雕塑视象小议光造型下的雕塑视象小议光造型下的雕塑视象小议光造型下的雕塑视象小议光造型下的雕塑视象小议光造型下的雕塑视象小议光造型下的雕塑视象小议光造型下的雕塑视象小议光造型下的雕塑视象小议光造型下的雕塑视象小议光造型下的雕塑视象小议光造型下的雕塑视象　　论文摘要　　在雕塑中，我们的视觉作用一直被外在的、直观的知觉所左右。随着科技与时代的发展，传统雕塑形式已经发生了改变，而今雕塑又将光造型运用于其中，我们的视觉

2、对于雕塑视象的呈现已经生发出新的视觉含义。这含义的形成是作为雕塑中的材质、造型及所处的空间等构成元素通过光造型中的色彩、光束的组合形态、角度等元素与雕塑进行重构后而获得的。其深层的视觉含义则体现为光造型结合雕塑视象再塑造所呈现出的时空、幻觉、文化、宗教等情感的全新理念与意义。进而使得雕塑视象能以一个全新的视角进入到新的视觉化阅读之中，并在一种多元的富有视觉化的审美过程中使雕塑获得新生命。　　关键词：雕塑视象萌芽造型空间与场材质光造型照射角光束组合形态光色光影时空范畴的延伸幻觉视象意义文化、宗教等象征意义　　引言　　雕塑以其独特的艺术形式存在了几千年，发

3、展至今日它已不再是传统意义上的雕与塑的概念。随着科学技术的发展与人们审美观念的变化，已产生了许多新概念的雕塑形态。当光造型介入雕塑后所呈现出的视觉感受与以往传统雕塑的意义传达有着截然不同的视觉意义。阿恩海姆说：“艺术家对于光所持的概念大体从两个方面受到人类总的态度和普遍反应方式的影响：第一，实际的兴趣把人对光线现象的反应变成了有选择的注意。第二，艺术家关于光线的概念应该是由眼睛直接提供的。”因此，光造型介入雕塑后，它所传达的视象感受承载着光造型本身所含有的形式与内容，通过受众对雕塑视象所进行的审美视觉的反馈，结合雕塑中的各种形式与元素的表现，使得雕塑视

4、象的传达有了不同于以往的含义。其更深层次的含义则体现为通过光造型对雕塑进行再塑造时，它呈现出的是在人类审美情感的外化、补充与延续下所生发出的文化、宗教等方面的崇高理念与意义。凭借雕塑中与光造型进行重构的元素体现，了解光造型中构成雕塑视象的多种元素，深究光造型结合雕塑后进行视象再塑造所呈现出的全新理念与意义；我们便能感受到雕塑视象与光造型结合后所经历的重构意义，从视觉外化到内心审美的体验与实践来体悟人类文明最崇尚的理念与含义。　　一．光造型介入雕塑的萌芽　　传统和古典对于雕塑的定义是：雕刻和塑造的总称。一般以硬质材料来刻制的称雕刻，如：石雕、木雕等。用软

5、质材料塑制的为塑造，如：泥塑等。随着时空观念的发展，雕塑的表现已突破立体的、静态的形式，向多维的时空形态方面探索，但由于艺术创作的方法论和认识论的拓展，雕塑已和其他相关学科如：绘画、装置、环境艺术、建筑等融合，从而变得模糊，但无论怎样，从本体意义而言，物质性和多维空间特性以及其所承载的艺术意义仍是界定雕塑的核心价值概念。　　巨石阵　　耶稣基督像　　根据物质性和多维空间特性所承载的艺术意义，当光造型介入雕塑，其界定雕塑的两个基本要素，即雕和塑就会产生新的含义，这含义的形成是人类经过对光造型经验的逐渐深化以及对于雕塑审美感受的不断拓展而萌发的一种意识。我们

6、知道英国史前巨石阵，它所蕴含的是人们所追崇的具有某种历法与宗教上的目的。然而随着历史的不断演进，我们慢慢发现当太阳处于某一特定的照射角度，其光造型作用在石阵中而产生的视觉形象就发生了变化。例如：某一天日出时，我们恰巧欣赏到太阳位于石洞之中的片刻视象，此视象的产生与以往我们的视觉经验无法对应。后来人们慢慢发现每年的夏至与冬至这两个时节才能看到如此的景象。从此这景象便在我们的视觉感受中烙入了这种特殊现象。巴西里约热内卢的耶稣基督雕像以其神圣的形态屹立于山上，自古以来我们对于耶稣的形象感受都埋藏于内心，其仁爱、宽容、济世的内在形象一直深入人们的内在情感之中。

7、当我们无意间发现月亮位于特定的方位时所“构造”的基督像，它表现出来的基督神圣感受已经与以往的内心情感发生了关联。这时，耶稣雕像所呈现出的视觉形象已经是经历了内在情感的作用而外化了。神性的感觉已经融合了以往的情感经验，此时所看到的就是带着神性光芒的耶稣雕塑，并且在产生新的视觉形象中，我们的知觉也随之深化；在外在、内在的双重感受中，视象的传递让我们发觉了光造型所含有的创造力与感染力。　　随着我们对光造型经验的不断积累，感受便有了逐步深化和演进，通过光造型作用在雕塑中而产生的视象，这种萌芽意识伴随着人类审美感受的衍化而产生了新的内涵。内涵的表现就是审美意识的

8、深化与雕塑视象外化的双重作用。　　二．雕塑中与光造型进行重构的元素体现　　雕塑中的元素是构成雕