我从来没觉得有什么叫规则

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1、我从来没觉得有什么叫规则　　谈争议　　如果某一位音乐家要告诉我一个道理，他首先要先演绎一遍让我先了解，不是嘴上说。　　人物PORTRAIT=P　　李云迪=L　　我更享受独奏的感觉　　P：这几年你独奏多一点，下一步会和哪些古典乐团合作？　　L：近期之内应该说没有和乐团合作的一个计划。　　P：原因是什么？　　L：很简单，没有这个兴趣。因为我只做自己想做的音乐，和只弹自己想弹的作品。这是我的一个宗旨。而且，不会改变。目前来讲，我更享受独奏的感觉。　　P：其实在古典音乐圈来说，跟乐团的合作也是对一个钢琴家的评价标准。　　L：我是这样看待的。如果是从年轻的音乐家的职业道路来讲

2、，是一个必要的过程，但是也不是绝对的过程。　　很直观的这一点，指挥和乐团是可以成就一个音乐家的，因为他在最开始的时候没有办法自己举办一个音乐会，没有票房，没有任何音乐场地会邀请你，不是你弹得好坏的问题。所以需要指挥的邀请，然后你才能站在舞台上，有机会展现给可能听交响乐的观众，看你的表现，从此在这个过程当中，你是否有能力征服那些听众，让他们想听你下一次表演，有听你个人音乐会的可能性。这是这样一个循环。这是大部分的所谓一个规则。　　P：但是你没有必要去经过这样一个规则。　　L：是的。然后，同时呢，所谓的一个专业的规则，需要这些大指挥家的提携，那提携的同时呢，那你需要具备

3、很多协奏曲，这就是为什么要演奏很多协奏曲，因为要为他们准备，不是要为你准备，是为你能演出准备。至于你自己喜欢什么，你演出什么，你可能还并不知道。但是你只是先准备好，就像一个批发市场，什么货都得有，然后指挥会告诉你，我想演奏这个作品，你是否可以？不是你来选择，是我选择。所以我很幸运，我没有经过这个环节。我可以弹奏我自己想弹奏的东西。成名以后的音乐家，才可能真正开始做自己想做的音乐。　　我比较庆幸的是，18岁的时候，因为肖邦比赛，让我很快站上了世界的这个舞台。从专业角度也进入了古典音乐圈。同时，我也有世界上最好的唱片公司来帮助我音乐事业的一个发展。　　对于我来讲，钢琴的

4、发展，那当然更多的还是在于独奏的一个领域。因为毕竟钢琴更多的是独奏作品，它并不像小提琴，应该说小提琴是依赖乐团和依赖指挥的这样一件乐器。那钢琴唯独不一样的，也是为什么在世界上像其他乐器的独奏家是少量的，钢琴家的存在是大量的。　　那同时，再跳跃一下，谈到肖邦，一辈子是为一件乐器去创作。因为跟他同时代的伟大音乐家，大部分会创作歌剧、交响乐等等各种门类。在那种情况下，我相信也会有很多音乐家或大众也在质疑肖邦，为什么没有办法写，是不是不能够写其他的这些东西？我也很好奇，他是怎么想的。但是有一点，他肯定在做自己最想做的事情，而且是他最热爱、而且是自己觉得最舒服的一个事情。　　

5、我觉得在艺术的世界里，很重要的一点，就是每一位音乐家，和每一位学习者，都保持着自己对音乐的一种态度，一是与生俱来的态度，二是生活所带给你的感受。这些是你要勇敢地去面对、去创造的。　　P：古典专业领域的很多人，对你，对王羽佳、郎朗的看法，他们觉得你这几年其实是跟一些大的乐团合作变少，他们认为这个可能中间是有问题，但是如果按照你的解释的话，这个更多像是你的个人选择造成的。　　L：我觉得这一点我是不太同意的。这也是我想跟年轻音乐家讲的，不要受到所有人的意志所影响。要做自己所坚持的、所认同的东西，但这有一点需要极大的勇气和胆量。所谓独立思考就是要完全了解自己，要清楚自己，同

6、时要问问自己的内心，你真的想要，而不是因为什么其他原因，而要去做。虽然，很难，但是，很有必要。　　我也不太感冒所谓的规则　　P：所以说有很多古典圈的规则，你并不是特别认可。　　L：我从来没觉得有什么叫规则，而且我也不看重规则这个字。但是我看重的是音乐的本质，这个规则我看重，其他的规则我一点都不看重。因为什么叫做规则，规则是代表着模仿，告诉你的规则，这就是模仿。如果你要深入挖掘，一我不会把这个叫做设定规则，二我也不太感冒所谓的规则。　　P：你还蛮像重庆人，性格特别硬，特别直。　　L：我觉得很直接。没有什么拐弯抹角的东西。就是凭着自己直觉的感受，并不是说，深谋远虑，或者

7、说非常深沉地去策划。很多人都以为，是不是怎么样去炒作，或者操作。其实，坦白来讲，我个人认为是从来没有的。我就是凭着自己的直觉在挑战自己，在做自己的一些事情。　　P：所以1999年你参加中国国际钢琴大赛，弹的就是勃二（勃拉姆斯第二钢琴协奏曲），那个其实很验证了你的个性。　　L：是的。因为当时，很多专业老师讲，那个是不容易获奖的一个作品。坦白说，从现实角度，参加比赛，就像你说的规则、概念，可能是因为大部分人不会认为一个小孩子弹那个作品有这个体验。但是我遵循内心的感觉，因为我特别喜欢那个作品，我有很大的热情，想去学习它。我两个星期之内就把它弹好了，而且是很快的速度，就