现代文学讲述篇目《子夜》.doc

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1、浪漫·海派·左翼：《子夜》浪漫和颓废：《子夜》中的两个元素《子夜》解读中的两个问题左翼立场：海派文学的另一个传统《子夜》的创作思维模式一、浪漫和颓废：《子夜》中两个主要元素《子夜》是茅盾的代表作，也被认为是1930年代左翼文学运动的重要收获。这部小说是在共产党的干部瞿秋白的参与下完成的，瞿秋白非常重视这部作品，评价它是“中国第一部写实主义的成功的长篇小说”，并且断言“1933年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版”。《子夜》的出版为中国半个多世纪的现实主义文学（当时叫“写诗主义”）确定了一个经典的写作模式。茅盾早

2、年曾提倡过自然主义，当时说的自然主义与写实主义没有什么大的差别，它的一个基本观点是作家应该从文本中隐退，对生活细节要非常冷静的态度去如实的描写。它的代表人物是法国的左拉，严格按照现实生活的模样来写作的典范。茅盾也一直标榜自己是一个现实主义作家，许多地方的描写与自然主义小说有点相象。这一点没有什么疑问。但我认为这是表面的看法，茅盾在骨子里还是一个带有颓废色彩的浪漫主义作家。茅盾在1921年主编的《小说月报》的时候，最初提倡的也不是写实主义，他本来学西方最时髦的文学思潮，想要介绍和推广外来的表象主义的文学思潮。表象主义就是我们今

3、天所说的“象征主义”。在五四的时候有一个统称，叫“新浪漫主义”文学，“新浪漫主义”是指现实主义以后的各种各样的文学思潮，即现代主义。表象主义是其中的一个重要流派。所以1921年的《小说月报》几乎每期刊登的都是西方象征主义、未来主义、立体主义的戏剧、小说、诗歌。但不久以后，胡适来考察商务印务馆，茅盾把《小说月报》给他看，胡适后来在日记里记着：“我劝他们要慎重，不可滥收。创作不是空泛的滥作，须有经验作底子。我又劝雁冰不可滥唱什么‘新浪漫主义’。现代西洋的新浪漫主义的文学所以能立脚，全靠经过一番写实主义的洗礼。有写实主义作手段，故

4、不致堕落到空虚的坏处。”胡适和茅盾都是接受文学进化的思想，认为世界文学发展和社会发展一样，都有个规律，西方文学经历了古典主义、浪漫主义、现实主义、新浪漫主义（就是现代主义思潮），所以中国文学的发展也要遵循这个规律。茅盾认为应该学最时髦的文学浪漫主义，而胡适则觉得中国文学仍然处在现实主义的阶段，你不能跳过现实主义去搞象征主义。茅盾恐怕是听了胡适的劝告又回过来提倡现实主义。那个时候胡适名扬天下，茅盾还是个文学青年。茅盾的小说在细节描写方面接受过自然主义的影响，但在创作的总体上却是浪漫主义的，《子夜》表现得尤其明显。《子夜》初版本

5、内封的题签下反复衬写着的英文是：TheTwilight:aRomanceofChinain1930。意思是“夕阳：1930年中国的浪漫史”，“夕阳”是茅盾最初设计的书名，后面这个话则点出了这个故事是一个传奇/一段浪漫史。从小说的写作特点来看，茅盾在塑造人物上用的也是浪漫主义的笔法。比如主人公吴荪甫，虽然茅盾也写了他的缺点，但这是英雄的缺点，不是五四一代作家那样居高临下地去评判他的人物，挖掘人物内心的缺陷和国民性的问题，这样才是现实主义的现实主义的手法。茅盾对吴荪甫却不是这样，与其说像左拉，还不如说象雨果笔下的冉·阿让的那种写

6、法，写一个英雄，各个人物都围绕他，为他服务。书中写吴荪甫的狂躁性格完全像一头狮子在咆哮，是无往而不胜的，气势很大的那种。吴荪甫在他的太太的眼里，一开始“就是二十世纪机械工业时代的英雄骑士和王子”，（第3章），王子，是童话里面的白马王子；英雄，当然是女孩子想象当中的一个成功人士；还有骑士，更带有浪漫主义的味道。实际上，《子夜》这个故事，是写一个20世纪现代的王子、骑士、英雄，一个工业界的神话人物以及这个人物在上海的传奇故事。所以，这样的故事和写作动机，很难说它是写实主义的，我们过去都说茅盾是用阶级分析的方法来写这个故事的，从茅

7、盾个人的阐述和作品的表面来看，这当然是对的，但用阶级分析的方法，有谁写出过这么栩栩如生的资本家？包括后来的《上海的早晨》也没有啊。其实，吴荪甫这个人物一出现，根本不是现实主义的写法，他是一个英雄，到最后失败了，要拿枪自杀也是一个英雄的举动。整个故事写的是一个英雄如何进入困境，这是典型的浪漫主义的境遇。为什么进入到困境？是他想要实现自己的理想。他的理想，就是经济上大搞建设，他幻想在平原上烟囱林立，火车在奔跑。十几条公路，这是个比较符合中国现代化的理想。为了实现这个理想，小说一开头就出现了一个浪漫的事件，吴荪甫一下子并吞了八个濒

8、于破产的工厂，成立一个类似于今天的企业集团。这很有魄力的。接着他要抗衡西方资本对中国民族资本的竞争和压迫，民族资本家跟外国势力要展开较量，较量本身也是一个惊心动魄的故事。后面一路下来是在公债市场上跟赵伯韬斗，斗不过了，就在股市上拚，最后股票市场也失败了，那么他就全完蛋了。在他跟赵伯韬的斗争