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1、论毕加索和杜尚对西方现代设计发展的影响芜湖职业技术学院2006年第8卷第4期论毕加索和杜尚对西方现代设计发展的影响徐晴(江南大学纺织服装学院,江苏无锡,214122)毕加索和杜尚是20世纪西方两位非常着名的艺术家.他们在艺术发展史上都占据着里程碑式的地位.他们的艺术思想和艺术表现对现代意义上的设计的形成和发展起到了极为重要的推动作用.如果我们回顾20世纪初期人们在美化产品的工作中所陷入的困境,我们就会认识到由毕加索开创的抽象艺术对设计的诞生起到了十分重要的作用.同样,如果我们认识了后现代主义艺术大师杜尚
2、的艺术思想,我们也就不难理解各种光怪陆离的后现代主义设计现象.'在工业大生产时期,机械制品只被放在产品的实用性角度考虑,人们还无暇顾及或没有意识到它的艺术性,这使得机械制品在传统手工艺品的精致优美的光辉下黯然失色.为了改变这种局面,欧洲艺术家们在19世纪下半叶开展了复兴传统手工艺运动,分别是英国工艺美术运动和新艺术运动.这两场运动的工作主要有两点:一是以传统手工艺产品取代机械产品;二是以传统手工艺的装饰纹样修饰机械产品.第二点是手工艺复兴运动发展到后期的主要工作.参与运动的艺术家都有美好而明确的愿望,如
3、英国工艺美术运动的领袖威廉.莫里斯所言,"手工艺复兴运动……就该运动所追求的所有人生活的自由,就其在反抗精神专制方面的坚定主张,就其作为由文明社会向社会主义转变的一种标志,这场运动称得上意义显着而又鼓舞人心."[1](P166)但是,这种美好的愿望并没有阻止手工艺复兴运动淡出历史舞台.因为,他们忽视了对社会生产具有决定性的一个因素:生产方式.工业时代的产品是通过机械化和批量化生产的.与手工生产相比,它是生产力进步的体现.然而,两次手工艺复兴运动都忽视了这一点.这两种美化工业产品的运动经历史证明都是行不通
4、的.从产品的消费市场看,工业产品以其低廉的价格满足大众的日常消费需求,但制作精美却价格昂贵的手工艺产品无法进入寻常百姓的生活.从产品形式美化的角度看,以传统纹样修饰工业产品的做法也难以在标准化生产过程中得到有效贯彻.原因有二,一是艺术家们反感在批量生产线中担当制作"橡皮图章"的工作;二是对产品外表进行修饰加工的速度跟不上工业产品的大量生产和品种更迭的速度.在这种情况下,由毕加索的立体主义绘画所引领的现代主义艺术在解决工业产品造型问题方面做出了历史性的贡献.毕加索的绘画走的是一种完全不同于传统具象艺术的表
5、现途径.在创作中,毕加索追求的是一种更基础的构图元素,其绘画(雕塑)更关心基本形式之间的联系.他从工业化的机械装配中汲取了一系列的表现形式."毕加索被认为是第一个把机械形式和法则应用到活生生的艺术创作中的艺术家."【2】0'3在艺术表现上.他的作品相应地展示出类似于机器的抽象的形式,其作品《吉他手》就像是集合了结构元素的设计草图.当时的一位评论家弗雷德里克?凯斯勒是这样评论这副画的,'《吉他手》几乎是一个水平线和垂直线的结构,它更像是一座有着玻璃,钢筋和砖块的现代建筑——毛刷的笔划像砖块一样小心地彼此摆
6、放,以帮助画面的建立……当笔划呈直线或有角度地伸展好像通过自身力量来支撑建筑,好像要准确地强调结构的稳固时,笔划被特殊地集中和加厚."【2l(P32)当传统手工艺的自然主义表现形式无法应用在工业产品中时,以毕加索的艺术为先河的抽象表现形式成为能与机器生产相匹配的造型因素.因为,源于工业时代的立体主义在表现上所用的抽象的,几何化的形式很明显地表现出一种与数学结构和秩序的相似性.我们知道这一点恰恰是艺术和技术在设计中结合的平台.毕加索抛弃了传统的美学观和艺术观,开创了审美趣味的新时代.在表现形式上,他也开启
7、了艺术与技术能够结合的新领域.抽象造型因素既便于产品在流水线上生产,又满足了产品的实用性和审美性.抽象艺术从根本上改变了设计创作用自然主义形式"装饰"产品的手工艺的做法.在新的审美观和表现形式的参与下,艺术与工业生产相结合的障碍被扫除.现代设计摆脱了手工艺表现手法的束缚,正式成为一门现代技术与艺术相结合的研究领域.我们知道在第一所现代设计教育学校包豪斯的设计教育中有两位着名的抽象表现艺术家——康定斯基和克利.他们在设计教育领域发挥着重大的作用.在他们的主持下,学习抽象形式表现的构成课程成为培养设计人员的
8、基础课和必修课.和毕加索相比,杜尚对设计的影响不是在表现形式方面,而是在思想上.如果说毕加索对设计的形成做出了贡献,那么杜尚的艺术思想和表现方式对后现代主义设计的形成具有决定性影响.杜尚被誉为后现代主义艺术之父.他和毕加索徐晴:论毕加索和杜尚对西方现代设计发腿的影响的艺术观t全不同.当们问毕)J喈ft'么是艺术"时,毕加索则反诘道''f卜么不是艺本在牛加索那咀,艺术的领域已非传统观念所能j纳j-.在他眼中,艺的疆域是无可限定的.但:杜尚看来
