字典英语与生活英语

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1、字典英语与生活英语语不惊人死不休——论古代诗词中的实词炼字艺术郭小彦(天水师范学院文史学院中文系2000级甲班,甘肃天水741001)摘要:炼字在诗歌创作中有着十分重要的地位和作用。炼字、炼句皆以炼意为主,句句须从意中出,炼字必须以炼意为前提.炼字不单是炼声、炼形,同时也是炼意,只有切合题旨,适合情境,做到语意两工,这样炼出来的字才能精光四射.沈德潜的意见还是很可参考的:“古人永废炼字法;然以意胜,而不以字胜.故能平字见奇,常字见险,陈字见新,朴字见色。”成功的炼字都是和炼意紧密结合在—起的,炼字,就是使“意’——作者主观的情思和作品所表现的客观生活具体化、生动化,纵深化、美学化,只有炼出具

2、体生动的富于美学内容和启发性的字,才能使“意”具有感染人的力量。关键词:古代诗词;实词;炼字中图分类号:1207.22文献标识码:A文章编号:c13了1135'1(2004)08-0026-03“为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。”是诗圣杜甫著名的两句诗。一千多年来的中国诗坛尽管新旧代嬗,但是,“语不惊人死不休”却是不同时代的诗人都望风来仪的一面艺术旗帜。元代的杨载在《诗法家数》中有云:“诗要炼字,字者眼也。”他们所炼之字或是诗之健字,或为句中活字,或作绝响之辞。但总而言之,它们大体可归结为两大类,即实词和虚词。吟咏之余,真让人有“余音绕梁,三日不绝”之叹。从大的范围来讲,古典诗歌的炼字不出炼

3、实词与虚词两个方面。尝一脔而知全鼎,下面笔者就对实词的锤炼做一简单的论述。“炼字必使字健而能举”。诗词中的健字是文章之骨架、灵魂。如果诗歌没有健字,就犹如人没有骨骼,终将是无用的废物。它们或为形容词,或是数量词,但一般诗人词人更喜用动词。下面我们就此分别做一说明论述。一、数量词的锤炼数量词大约和讲究概念与逻辑的数学、物理有某种密切的关系,因此,从文学特别是诗歌的角度来看,它似乎是枯燥乏味的。其实不然,优秀诗人的笔就仿佛是童话中一根可以使沙漠涌出绿洲的魔杖,那经过精心选择提炼的数量词,在他们的驱谴之下可以产生丰富隽永的诗情。我们大家热悉的唐代张祜的《宫词》:故国三千里,深宫二十年.一声何满子,

4、双泪落君前。全诗通篇使用数量词,但这看似平常简单的几句话,却包藏着历朝历代无数红粉宫娥的不尽哀怨与叹息,此诗无疑是为广大深藏后宫但未逢皇恩幸驾光临的妙龄女子抱打不平。李商隐的《锦瑟》,开篇就是“锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年”,尽管无遗山慨叹“独恨无人作郑笺”于前,王渔洋表示“一篇锦瑟解人难”于后,“五十弦”,“一弦”、“一柱”这些并非富于诗意的数量词,在高明的诗人的笔下,获得一种朦胧之美与诗意之美,却是不争的事实。“诗改一字,界别人天,非个中人不解”。有时个别字的改动,全篇文义顿变,别有一番风景。“前村深雪里,昨夜数枝开”郑谷把僧齐己的《早梅》诗中的“数枝开”改为“一枝开”,齐己因此而拜郑

5、谷为“一字师”。“一枝”就更加准确生动地描摹出寒梅之早,真可谓一枝独秀,半点江山。据元代盛如梓《庶斋老学丛谈》记载,张桔轩有诗云“半篙流水夜来雨,一树早梅何处春”,元遗山认为既指明了“一树”,就不能又说表疑问的“何处”,同时,一树梅花绝非早梅,于是他就把“一树”改为“几点”,“几点”本身并没有什么奇特之处,但用在这里描绘逐水而流的梅花,既符合生活的实际,又使全诗气机流畅,韵味平添。二、形容词的锤炼诗歌是对社会生活的主观化表现,少不了绘景摹状,化有形为无形,‘变抽象为具体,使人如临其境,如触其物。这就要借助形容词。古典诗词中形容词的锤炼,有两种情况值得一提,一是形容词的重叠使用,一种是表颜色的

6、形容词放在句首或句末的运用。1.形容词的重叠使用周紫芝在《竹坡诗话》中曾说:“诗中用叠字易得句。”话虽如此,但因人而异,然而出于大家之手笔,自有别番滋味。王维《积雨辋川庄作》中的“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”,只不过是在李嘉佑的诗前加了一对叠字而已,但就此境界大殊。“漠漠阴阴,用叠字之法,不独描摹景之神,而音调抑扬,气格整暇,悉在四字中。”而杜少陵“风吹客衣日杲杲,树搅离思花冥冥,”“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”更是形神兼备,动静相宜。除此之外,诗歌叠字的运用形式还有很多种。罗大经在《鹤林玉露》中有所论述:“诗有一句叠三字者,如吴融《秋树》:‘一声南雁已先红,撼撼凄凄叶’同是也,……

7、有三联叠字者如古诗‘青青河畔草,郁郁园中柳,盈盈楼上女,皎皎当窗牖,娥娥红粉妆,纤纤出素手。’有七联叠字者,昌黎《南山》诗云:‘延延离又属,央央叛还构,喁喁鱼闯萍,落落月经宿,阎阎树墙垣,械墩架库厩,参参削剑戟,焕焕衔莹锈,敷敷花披萼,嗣圃屋摧露,悠悠舒而安,兀兀狂似狃,超超出犹奔,蠢蠢骇不懋。’”数量如此众多的形容词的连用,对升华作者的情感和增强文章的气势无疑起到了推波助澜的作用。2.形容词的单用形容词以它

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