中国第五代导演的艺术追求

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1、吉林大学影视文化与中国现当代文学(核心课)结课论文题目：中国第五代导演的艺术追求年级;学号:姓名:学院;专业:二零一一年十二月-3-中国第五代导演的艺术追求首先，作为一个电影爱好者，我认为电影艺术是一种可以在短时间给人以心灵震撼的艺术。它不应仅仅以追求视觉效果的享受、情节的突兀等为目的。它本身作为一门艺术就应该结合现实的社会现状、历史发展等一些因素来拍摄。而它最终的目的也应该是使电影的观看者有所体会、有所思考、有所感悟。就我个人而言，相比于一些视觉效果十分出色的好莱坞大片，我更喜欢中国的电影。因为我认为电影的根本不应该是过于追求是觉得效果，而是给人以思考。然而那些好莱坞大片没有带给我任

2、何的思考，仅仅让我感叹特技和视觉效果的高超。相反中国的电影有时还是有一定的启示效应的。尤其是以姜文、冯小刚等为代表的中国第五代导演，他们的作品总体上还是令我刮目相看的。目前在外国大片不断侵蚀中国电影市场的情况下，我们国内也有一些所谓的大制作电影，而且当我们注意其中的导演时，他们都有一个共同的特征，即中国第五代导演，例如张艺谋、陈凯歌、姜文等。他们都仍是中国电影界的脊梁。但是有时这些所谓的“大制作”却没有带来好的电影，这使人们认为他们已经失去了他们本身的时代特色，而被市场化的浪潮吞没了。那么第五代导演的艺术追求到底是什么，随着时间的推移，电影市场化的发展，他们的艺术追求又发生了什么变化呢

3、？什么是所谓的第五代导演呢？人们普遍认为所谓“第五代导演”指的是1982届从北京电影学院毕业的一批导演。这批导演是从一个特殊的历史年代中走出来的一代。他们中大部分在少年时代曾卷入了中国社会大动荡的漩涡，有的下过乡，有的当过兵，经受了十年浩劫的磨难。可以说他们在年轻时经受了许多磨难，对社会有更深的理解和感触。在改革开放的年代，他们带着创新的激情走上影坛。中国新时期电影最壮观、最辉煌、最令人扬眉吐气的历史无疑是他们创造的，他们对新的思想、新的艺术手法特别敏锐，总是力图在每一部影片中寻找新的角度。在面对内容繁多的电影题材时，他们往往会选择用自己独特的方式来进行演绎。他们对通过影片来探索民族文

4、化历史和民族心理结构有着强烈渴望。在选材、叙事等方面，都力求标新立异。“第五代导演”的作品大多主观性强，象征性、寓意性也颇为强烈。因此他们尽管人数不多却足以给中国影坛造成巨大的冲击波。中国第五代导演们都曾经饱尝生活的艰辛，经历过十年浩劫那个动荡的年代，他们是在冲破长期的个性压抑和思想禁锢的状态下，向社会、向人生发出心中的呐喊。因而他们的艺术追求普遍怀有焦虑、寻根、反思意识，其影片亦烙着强烈的情绪和人文色彩。他们大都为电影学院出身，受过正式的专业教育和培训，因此在对电影的把握上他们更加强调还原电影本身。通过电影的语言如画面、声音、演员的表演等来传达自己的思想。他们是在对外国经典艺术电影的

5、理解和吸收的基础上建立自己的叙事和主题。加上当时恰逢国门打开，新潮迭出的思想解放之际，新思潮新概念新艺术的不断涌入，使他们深切体验改造本土文化的急迫性和现实性。他们不负众望，创造了中国电影的一代辉煌。它不但全然改观了中国电影传统的历史面貌，更完成了中国电影人几十年的宿愿，实现了中国电影与世界的同步接轨，成就了“矗立在世界民族之林”的电影先辈们早年的梦想，他们的崛起，代表了中国电影的未来和希望。然而不可否认的是，由于时代政治意识形态的束缚，由于社会经济发展的滞缓，这代导演的个性意识都不同程度地被社会的群体意识所支配甚或代替，因之我们看到，他们在其拥有了丰富的生活阅历的同时，既有的体制与经

6、验，却压抑了个性的张扬与自我的发挥。-3-虽然同为艺术，但是电影同诗歌、散文、小说等其他文学形式不同，它需要强大的资金投入作为支持，是一项花费极高的艺术。人们耗费大量的人力、物力之后将电影拍摄出来，经过上级部门审批后再投入市场发行，通过票房收入回收资金实现赢利。不难看出，至始至终电影都是同票房收入直接挂钩的。因此电影带有强烈的商品特性。导演不仅要对自己的艺术创作负责，而且也要对自己影片的票房负责。成功的导演必须既能体现艺术上的创新精神，又有几分搞钱的本领。因此第五代导演不得不加大在电影市场化上的力度，这也导致他们的作品一定程度上减少了艺术上的修养。另外随着现代科技的发展，尤其是网络的发

7、展，导致去影院的人日益减少，人们都认为买碟或在电脑上就可以看到电影，为何还要去影院花钱看，导致电影界生存环境日益变差。直接导致了他们的电影逐渐变差，电影追求变得模糊。人们对它们的期望也有所下降，他们无疑正面对着大众对他们的信任危机。理论上说好的作品应当有很多观众，但的确有艺术和思想内容都好的的作品未必有很多观众，判断艺术好的作品和“市场”好的作品完全是两码事。于是出现了许多影片叫好不叫座的现象。而在这一时期出现的娱乐片、商业片却是异军突起，并以