浅谈画面构成中的点线面

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1、浅谈画面构成中的点线面摘 要 在平面设计中，它的基本构成是点、线、面，现代设计师正是利用这一知识点，在他们的设计作品中遵守了这一原则，从而体现了一定的审美原则，表达了感性的视觉形象。 关键词  点线面 视觉美创造力    对于每一个学设计的人来说，要对中国及外国的设计达彻底地理解，就应该先了解画面中的基本构成以及它们在设计中的积极的意义。随着历史的发展，我们在设计这条道路上也得到了很多的经验的，它形成的独特风格、表现力都逐步形成了独树一帜的民族文化瑰宝。因此， 认识和深入理解设计中构成元素也就越有它的重要意义。也会帮助我们设计出更好的作品，传达出一种美的设计视觉。 点的本质是

2、最简单的形，是最小的视觉单位。但它同时又是确定的，可视的。它不仅具有位置的概念，也具备大小的形状的变化，。从点的作用看，点是力的中心，但它在画面上会因大小、多少、位置的不同引起视觉的不同感觉。“点 ”的启示告诉我们，独处孤立无援的空间，最能显示出它本身的特点。内向的点具有收缩、集聚的特点；外向的电脑具有张扬、扩大的特点。同样的点是统一、秩序的；不同的点变现丰富、活泼；聚集的点是聚合、密集；扩散的点是传播、延续等。其实在好多的实验中，也有好多关于点的例子。比如说：当点在画面的中间最稳定和平和的。当点在画面的最边上时，点会有被边线所吸附向外的动力，画面呈不稳定感。当点不在画面最下

3、或最上，并有一部分已出到边框以外，这时点反而有由外向内的运动感。当然我们刚说的位移及形态变化对画面的影响。其实还有一些关于点的其他理论，就比如我们所认识的点的规律化构成。它主要指的是点的形状、面积与位置等因素，以规律的形式排列构成，或重复有序的渐变等。规律化构成能形成丰富有序的错觉，并产生层次细腻的空间感。以及点的非规律化的构成，主要是指点的形状、面积与位置等因素，以自由的、非规律化的形式排列构成。这种构成能形成散点、多变的感觉，在设计中多采用局部表现。点的构成是指点与点的靠近及组合形成线的感觉。点的面化是指点的移动产生线，多线的聚集有形成面的效果，并且由于点的大小、配置上得

4、疏密会产生凹凸感。作为一名设计师，我们应该尝试发现、判断客观世界中存在的点的元素，并做记录与收集。培养对形式元素的敏锐的感受性和分析性，加深对形式元素属性和特性的理解。我们还应该去寻找一些隐藏的点。就像一些著名的大师，常常会采用点的特点，去体现他个人的设计理念，在日常生活中，我们也会发现一些点的运用。蒙德里安是一位著名的设计师，他的许多作品都运用了点的设计理念，也体现了一种创造性的思维。还有一些我们经常见到的东西，在酒的包装、陈超宏设计、365天巧克力包装、Madeleine的设计……..点的运用是如此的成功，那么线的运用更是完美。线”作为中国画的造型基础，是千古不易的道理。

5、由于线是画面的基本方法，并形成设计的主要特点。   “线”是中国传统绘画最简练、概括、基本的艺术语言。在中国人物画创作中，画家往往违背了近大远小的基本原理，保持平面造型统一和装饰性，把人物平列在画面上，充分发挥 线的艺术形式和线描的形式美，如：永乐宫壁画，从这些传世之作来看，以线的长短、大小和色块，形成极为丰富的韵律和节奏感。充分显示了线的意趣，既和谐又统一的形式美感。这种美是其它形式难以产生的。画家由于艺术气质、审美趣味、个性、修养有所不同，产生的线描艺术手法也不同，有的纤巧秀润，有的含蓄沉着，有的古朴简练，有的浑厚豪放，还有的画家用作篆书笔力画，齐白石、潘天寿、李苦禅等都

6、借鉴书法线条，表现出“屋漏痕”笔墨功底，形成了自己独特的艺术语言。       由此可见，如果用笔用线不过关，就不要企及革新创造。历来众多的中国画革新高手，无一不是在用线上高人一筹，可以说，线描工夫不足的画家，将一辈子进不了艺术的大雅之堂。 而在设计领域，我们的线的运用又何曾不是很重要的。对于线，我们应该知道线的长短、粗细：线的宽度与比值越大，特征越强；比值越小，特征越弱。线的形状也是变化丰富，最基本的就有曲直、虚实之分。线是点移动的轨迹。还有形态学的定义：为了便于视觉表现，线在形态学中具有位置、方向、长度和一定的长度（粗细）不过线的窄长的形象，宽度与长度必须差异悬殊、具有极

7、端比例才能称之为线。不同类型的线，所体现的设计原理也有所不同。直线它是以简洁的形式表现出运动的无限可能性和方向感。曲线没有方向感，但是具有柔软、圆润、优雅的感觉。自由曲线更具抒情性，缠绕交错的曲线有时会产生出散漫杂乱的感觉。用计算计式的冷硬线条来表现柔美的花叶所产生的效果具有冷硬感。由非常激情的线所构成极富韵律感的作品。有曲线和纵横的直线构成出带有柔和缓慢效果构成。还可以通过一些线条的变化来表现个人的心情，线的轻重精细也是可以表现出一种复杂与松弛的相互矛盾情绪。  画面中表现“面”的方法，不外乎有以下两