设计心理学在工业设计上的应用

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1、设计心理学在工业设计上的应用10级工业设计3班崔璟旸一、产品符号学的设计思想产品符号学针对“以机器功能为本”，提出“以人为本”的设计思想，以适应微电子时代的产品设计。它提出了几种产品语义设计观点，使产品适应人的视觉理解和操作。它还认为用户操作出错的主要原因是由于产品设计中的错误造成的。1960年代末期，西方设计界普遍对“外形跟随功能”的设计指导思想提出质疑。功能主义思想有一系列局限性。以功能主义为指导思想，设计的日用品基本都是很理性的几何形式，直线、矩形，连圆弧都很少使用，颜色多为白色，这种产品显得冷冰冰的缺乏人情味。另外

2、，“外形跟随功能”的含义是：外形并没有功能，它必须跟随产品的功能。其实，外形本身就具有一定功能，例如圆形的功能是转动，平面上可以放置其他东西，那麽选择外形时应当考虑跟随什么功能呢？其次，面对六十年代出现大量的新电子产品，形式美的设计概念已经失去意义，电子产品象一个“黑匣子”，人无法感知它的内部功能，设计师应当通过其外形设计，使电子产品“透明”，使人能够看到它内部的功能和工作状态，这种设计要求无法用形式美表现出来。最后，形式美的设计思想很难处理各种复杂的信息。许多人开始探索新的设计理论，有人提出“外形跟随美学”，有人提出“外

3、形跟随成本”。这些理论的潜在思想仍然是在“形式美”的大框架之下，最终人们明白，形式美设计思想是无法使电子产品的外形设计问题的，必须寻找新的设计理论基础。在这种时代背景下，产生了产品符号学。它来自于语言理论：符号学。二、设计心理学在工业设计上的认知1980年代后期，西方工业设计界开始意识到心理学对工业设计的指导意义。在计算机和信息时代，工业设计的主要对象不再是以形式美为代表的有形对象，而是以计算机为基础的认知工具，人主要通过思维与这些工具进行交流，人的操纵动作将变为无意识的辅助行为。在信息时代，工业设计的主要对象是人与信息的

4、界面，包括人与计算机的界面、人与机器工具仪表的界面、人与各种物品的界面，这些界面可以被统称为“物人界面”（human-artifactinterface）。要设计这些产品，必须了解人的行动规律，了解人的思维过程和特点，了解计算机与人思维的区别，了解人机界面的结构和设计思想，因此，动机心理学和认知心理学变成工业设计的重要基础之一。4．美术素描与工业设计素描的关系。工业设计与美术的目的不同，所以创作时思维方式不同，表现方法也不同。美术素描有许多方法，但是其基本目的是再现对象，再现感受，素描效果要有体积感、光线明暗感、抽象质感、

5、空间感、透视感，其经典要求是模仿准确。而工业设计素描的目的是：通过学习素描来积累产品经验，使用素描表达创新设计思想，而且设计的对象应当能够被加工出来。包豪斯的艺术家都是世界第一流的，他们为什么没有采用当时艺术界前卫的画派的表现方法，而采用了当时根本不被艺术界注意的结构主义呢？其核心目的是工业产品的造型和加工的需要。格鲁皮欧斯申紧紧抓住了工业时代的理性艺术的形式感，认为：“新的外形不是任意发明的，而是从时代生活表现中产生的”，产生于“技术和经济目的的理性”，“现代技术、能源和经济必然影响到艺术形式”，“新的时代要求它自己的观

6、念，准确的外形，强烈的对比，各组成部分的有序，相同形状的排列，形式与色彩的统一”。他反复强调“经济和技术”是“造型的物质基础”。工业化时代的经济和技术代表是机器，机器只能加工几何形式，各种工业产品都表现了机器创造的纯正的几何形状和以精密加工技术为基础的新的美感，这就是时代感。格鲁皮欧斯申说：“我完全相信，人们在精神上需要这种绝对化的造型。”。因此，包豪斯注意吸取了1913年以后结构主义的观察表现手法。结构主义绘画最早出现在俄国的马利维奇、塔特林、罗得金可的艺术展，他们的画都是用矩形、圆、直线表现的。同一时期，荷兰也出现了结

7、构主义流派“Stijl”，他们的基本思想也是借助纯几何形式在绘画领域进行画面造型。几何形体有确定规则，比较容易效仿，换句话，没有美术基础的人也可能较容易学会这种绘画表现方法，这就使大量工程师能够参与工业设计领域。有些人机械模仿包豪斯的过时的结构概念，把素描仍然理解为表现产品外形的“几何”构成，其素描不目的是为了创新设计真实产品，而变成了机械的形式感训练，反而束缚了创新能力。设计一个产品时，一般至少必须考虑四方面的问题：创新性、文化审美观、可用性、工业技术对此产品的可加工性。同样，设计素描也必须考虑这四方面。实际上，在设计具

8、体产品时考虑的东西更多，例如设计汽车外形时，还要考虑人因素、空气动力学；设计仪表、机器、计算机外壳设计必须考虑拆卸方便，选择适当的机械机构才能达到这些目的，机器、仪表、工具的设计必须考虑安全问题，其保护罩应当按照产品的形状设计。另外还要考虑运输、安装等等问题。现代工业设计的素描过程中，观察和表现的重点并