西方音乐史871090640

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1、贝多芬1、创作成熟时期的作品：《第三交响曲》也叫《英雄》，标志着贝多芬创作盛期的到来。第一章德奥浪漫主义音乐的兴起1、韦伯——被称为“德国浪漫主义歌剧的第一人”。代表作品《魔弹射手》也叫《自由射手》，标志着德国浪漫主义歌剧的诞生。2、舒伯特——被称为“艺术歌曲之王”。舒伯特的歌曲形式分为三类：分节歌：《野玫瑰》通体歌：《魔王》变化分节歌：《鳟鱼》。另外，“声乐套曲”：《冬之旅》、《美丽的磨坊女》。《第八交响曲》也称为“未完成”3、艺术歌曲：以诗人的诗为歌词作曲家作曲，音乐与诗歌有机结合，并配有伴奏的歌曲。第二章浪漫主义音乐的繁荣1、门德尔松的四个首创：标题性序曲《马太受难曲

2、》管弦乐序曲《仲夏夜之梦》《无言歌》创办了莱比锡音乐学院2、舒曼——被称为“音乐诗人”。首创：钢琴套曲3、“大卫同盟”:舒曼为了宣扬并捍卫自己的艺术观，创造出“大卫同盟”这个虚构的组织和它的成员，并将其贯穿于所有的文章中。在他的幻想中，“大卫”这个旧约圣经里的“音乐始祖”成了一面理想的旗帜，被舒曼视为志同道合的朋友的那些优秀作曲家都团结在这面大旗下，舒曼用弗罗列斯坦和埃塞比乌斯这两个“带有相反的艺术气质的人物”，来对应小说中性格相异的孪生兄弟，柏辽兹、肖邦、门德尔松、李斯特、帕格尼尼及克拉拉和一些朋友们都是同盟的成员。舒曼在自己的音乐创作中，也渗透了“大卫同盟”中各位人物的

3、不同性格和气质，他的评论和创作同样充满浪漫气息的幻想。1、肖邦：“钢琴诗人”，被誉为“爱国主义音乐家”。首创：“钢琴叙事曲”2、生平：3、代表作品：《波兰主题幻想曲》、《克拉科维亚克舞曲风格回旋曲》、《大型波罗奈兹舞曲》、玛祖卡舞曲、夜曲、圆舞曲、钢琴协奏曲4、玛祖卡舞曲：肖邦创作中最具波兰民间乡土气息的体裁。它来源于三种性格各不相同的三拍子波兰乡村舞曲：以及重音位置多变、力度较强、速度较快的玛祖卡，缓慢平稳、重音多不在第一拍上的库亚维亚克，以及重音多在每两小节中的第二小节末拍上的、轻盈飞快的奥别列克。有两种类型：一类是具有浓厚的乡土音乐情趣，单纯、质朴，另一类则有较多的城

4、市气息渗入，略带浪漫主义的感伤情调，表情细腻，旋律与和声的处理都比较精致。5、波罗乃兹舞曲：肖邦的民族意识和情愫体现的最为强烈的体裁。这是一种节奏稳健、在乐段结束时常常有固定节奏型的三拍子舞曲。它具有浑厚坚实的织体，以密集和旋为特征的和声，强大的力度设置和趋向大型三段体的严谨结构，从而使这种体裁获得了宏伟、辉煌的性质。1、艺术成就：1、他的钢琴叙事曲和谐谑曲形式庞大，内容深刻的作品充分的挖掘了钢琴的表现力，扩大了钢琴的表现范围。2、他的两部钢琴协奏曲《波罗乃兹舞曲》和《玛祖卡舞曲》，气势磅礴，震撼人心，强烈反映波兰人民族精神，保持波兰音乐节奏型和调性特点。具有典型的民族型。

5、他是将东欧音乐元素具早融入西欧作曲记法的作曲家之一。对后来民族乐派的形成起到了一定的作用。3、创作最具浪漫气质的夜曲和圆舞曲，在夜曲中出神入化的表达特有的内涵，展现了肖邦时的悠长、典雅和精致，赋予了圆舞曲温柔抒情的性质，超越了原有伴舞的实用性，使之艺术化、高雅化。4、他的练习曲和前奏曲在保持原有体裁特征的基础上，进行高度的艺术加工和创新。在练习曲中，既保留原有的训练价值有注入了艺术形象和感情意义，使它成为音乐会练习曲。迄今为止，很少有人在这一领域取代肖邦的地位，他的练习曲成为检验钢琴曲中的“试金石”。他的前奏曲是独立作品不再依附于其他作品之前，风格各异，就像作曲家的一幅幅生

6、活素描。5、他的钢琴音乐摆脱了交响乐和歌曲体裁的写法、旋律气息宽广，和声不拘于传统原则，注重于色彩效果，调性明暗对比鲜明，结构自由多变，突出结构特性，即用民族特征的节奏又用“自由节奏”做句法的轻松处理。2、风格：第一章19世纪上半叶的法、意歌剧1、拯救歌剧：它有着明显的政治倾向与道德评判的意义，往往是代表封建恶势力的阴谋在最后时刻不能得逞，而受冤屈的善良正义的一方总能化险为夷，在音乐风格上体现了法国两种歌剧形式的融合。2、人物和作品：格雷特里（法）——《狮心王理查》梅耶贝尔（德）——《胡格诺教徒》、《预言者》、《非洲女》罗西尼——《英国女王伊丽莎白》、《塞维利亚理发师》、《

7、灰姑娘》、歌剧《威廉·退尔》贝里尼——第一部歌剧《阿代尔松和萨尔维娜》、《梦游女》、《诺尔玛》唐尼采蒂——正歌剧《拉美摩尔的露其娅》、《宠姬》；喜歌剧《爱的甘醇》、《军中女郎》、《唐·帕斯夸尔》3、法国大歌剧：19世纪上半叶流行于法国的一种严肃歌剧，相对于当时的喜歌剧通常是四或五幕的大型歌剧，反映历史性内容，追求奢华的舞台效果，在剧中穿插华丽的芭蕾舞场面，不用于宣叙调，采用大合唱和大乐队等宏大场面。第一章从标题交响音乐到交响诗1、柏辽兹：被誉为“配器大师”。首创“标题性交响乐”。最具代表性的作品是《幻想交响曲》2、