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1、界画研究价值略论摘要界画作为传统绘画中的一个独立画科,以其独特的艺术语言真实记录了中华民族每一个历史时期的城市景观、市井生活、民风民俗等,它与山水、花鸟、人物画一样,是中国传统绘画中的重要组成部分。但是像这样一门古老而独特的绘画门类,在当代各种版本的美术史类书籍中却很少被完整、系统的提及。因此,笔者试图从史料和历代绘画作品中整理出关于界画的概念以及它独有的艺术价值和史料价值,以期引起人们的关注,使它得到应有的重视关键词:界画艺术价值史料价值中图分类号:JXX年、李嵩、赵佶、赵伯驹等。再其后的元明清三朝,界画继续发展,同样也出现
2、了一些擅长界画的名家,像元代的王振鹏、李容谨、夏昶,明代的仇英,清代的焦秉贞、袁江、袁耀等。这些名家以一丝不苟的敬业精神创作了大量的宏篇巨制,这些作品以其具有的高度艺术价值和史料价值成为了我们民族珍贵的文化遗产。但是就是这样一门古老而独特的绘画门类,遗存于后世的各种版本的美术史类书籍中,却鲜有极尽全貌的提及,大量界画名家、名作被湮没于浩瀚的历史长河之中。因此,通过对史料和历代绘画作品的梳理,从中提炼界画的概念,并分析它的研究价值,对界画的时下发展尤为重要一界画的含义历代画论中有一些论著提到了界画。如郭若虚在《图画见闻志》中指出
3、:当时“画者多用直尺”,画“成斗拱”等形式,也即为界画。其中,特别提到,赵州的郭待诏,“长于楼观殿宇,船车水磨”等绘画,并常常“以界画自矜”。可见,这里所提到的“界画”均指一种绘画的技法,即用直尺来画斗拱、楼观殿宇、船车水磨等建筑物。同时,历代画论中还有部分论著所提到的界画,指出它是一个独特的绘画门类。如唐代的朱景玄在《唐朝名画录》中提到:“夫画者以人物居先,禽兽次之,山水次之,楼殿屋木(界画)次之。”汤的《画鉴》种也提到:“世俗论画者必曰画有十三科,山水打头,界画打底。”可见,这方面所说的界画,则是指它是与人物、山水等绘画类
4、别相区别的另外一个绘画门类现今关于“界画”的解释也基本上是按照以上两个方面对其进行阐释的。如《中国美术辞典》关于“界画”的解释是:其一,即“界画”,“画”读入声,特指一种中国画技法,即指用界笔、界尺划线的一种绘画方法;二,即中国画的一种。另外如《中国工艺美术大辞典》中关于“界画”解释如下:一,亦名“界划”,古代用界笔、直尺做绘画工具的画法名称;二,古画十三科画科之一由此可见,对于界画的概念可以做如下界定:它是中国传统绘画中的一个独立的绘画门类,指借助“界笔”、“界尺”等绘画工具来表现建筑景观、市井风俗、生活场景等内容的一种绘画
5、门类二界画的研究价值由于界画有不同于山水画、人物画和花鸟画等绘画门类的技法和表现对象,这使得它具有了与其它绘画门类不同的艺术价值;同时,由于界画作品一般都要如实记录社会生活的各个场景,并且要对这些场景进行精确和客观的描绘,这又使得它具有了一定的史料价值1艺术价值界画的艺术价值主要表现为:一是线条结构之美。界画作品中单纯而丰富的线条以不断重复的或者平行、或者交叉的关系,交织构成精美复杂的建筑,使画面呈现出一定的节奏感和韵律感,并且表现出严整而精确的结构之美,使得界画作品焕发出有别于其他画类的独特艺术魅力。如《宣和画谱》中谈到,界
6、画的“千栋万柱,曲折广狭之制,皆有次第”,并且笔墨均匀,对于近、远,都“一点一画,均有规矩准绳,非若他画可以草率意会也”。可见,界画在笔墨、线条上是非常有讲究的界画线条结构美的特征,在很多白描作品中均有表现。如北宋名家郭忠恕的代表作《雪霁江行图,描绘了寒江中并行的两艘大船和船工们奔忙的情景。画中以线条精确地描绘了木船结构,并且比例准确,透视合理,特别对于桅杆、绳索、门窗、钉卯等都进行了细致入微的描绘。如木船桅杆上呈放射状的长线条与大量表现细节的短线条相互对比,呈现出一种大与小、整体与局部的完美统一。正如评论家所说,其“栋梁楹桷
7、,望之中虚,若可投足,栏户,则若可以扪历而开阖之也。……萧散简远,无尘埃气。”元代界画名家王振鹏的作品也是寸方之内“向背分明,角连,接,而不杂乱”,并且达到了“毫发可数,层层折折,可以身入其境”的极其精微的地步。现藏于台北故宫博物院的《龙池竞渡图》是他的代表作。该图用细密的线条以一组组纵横走向的排列方式,描绘了宫廷御苑中龙舟竞渡的场面,通过线条的疏密、张弛的对比关系,表现了千回百折的宫苑重楼、水阁台榭,烘托了龙舟比赛的热烈气氛。其用笔细如豪芒而笔法秀劲,对楼阁龙舟及人物比例的把握非常准确,不仅透视合乎法度,而且构图疏密有致,在
8、繁复中笔笔不苟界画艺术价值的第二个表现是意境之美。历代界画家多将理想化的建筑和居住环境组合成理想化的人文环境,并且通过渲染诸如月下、水边、四季等特定的氛围,精心营造出或宏伟、或富丽、或幽远、或空灵等的不同意境。如他们画“琳宫梵宇,意取清幽”,画“镂槛雕,体宜宏敞”。再比如如果
