鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较

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1、鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较第9卷第6期2O1O年l2月广州番禺职业技术学院JOURNALOFGUAN

2、GZHOUPANYUPOLYTECHNICVo1.9No.6Dec.20l0文章编号:16720997(2010)06006004鲁迅与卡夫卡小说创作手法之比较李景云(1.广东金融学院财经传媒系,广东广州510521;2.广东技术师范学院文学院,广东』州510665)摘要:鲁迅与卡夫卡的作品在反映社会,表现人的生存处境上所运用的手法,既有相同之处,又有不同之处.相同之处为他们都运用了怪诞与真实相结合的手法来传达自己的对社会与人生的感慨;不同之处具体则表现在怪诞与真实之间的关系上:鲁迅表现为真实之中的怪诞,而卡夫卡则为怪诞之中的真实.分析两者之间的异同及其原因,对认识这两位作家所

3、处时代人生困境的世界性,世界文化的异同性以及当下社会现实的分析都具有重要的意义.关键词:真实;怪诞;鲁迅;卡夫卡中图分类号:1054文献标识码:A怪诞不同于荒诞.荒诞是指事情发生的不可能性,在美学上指的是一种”风格形象”,其形式是滑稽形式,而内容却是”丑与丑恶的无序的混合”…,并着重表现人牛的无意义性.而怪诞指与常态相异的,被扭曲的,具有滑稽性质的言行.在美学中,怪诞是一种审美形态,“以反常的不合理的形式和其超现实的表现手段创造出怪异,荒谬的艺术形象.它背离自然的可能性,但不背离内在的可能性,正是这种内在的可能性构成怪诞的魅力.怪诞在揭露外部世界的反常与病态,揭示精神世界的扭曲

4、与贫乏方面,具有独到的审美功能”.也就是说,怪诞是艺术家使用夸张,反讽等艺术手法,展示社会现实的反常与不合理性,给人以无法回避的警觉.身处同一时代却无相互影响的作家鲁迅与卡夫,都曾在各自的作品中不约而同地运用了相同的创作手法一陉诞,体现了相同的人生困境与内心孤独感,表现出了对现存社会的不满与反抗情绪.然而由于两位作家生长的环境与背景的不同,他们在相同的创作手法上,又有着不同的创作倾向:在鲁迅,表现为怪诞存在于真实之中;在卡夫卡,则表现为怪诞之下孕育着真实.一,相同:怪诞与真实的紧密结合被称为”中国现代文学之父”的鲁迅与”西方现代文学之父”的卡夫卡,利用现代主义的一些技法,把怪诞

5、与真实相结合,创造出了反常,怪诞的人物形象,展示了人类尤其是”被现实挤压和抛离的’边缘’人物”的生存困境,既否定了传统的价值观念,又对所谓的某些现代价值观进行了抨击.《狂人日记》,《长明灯》以疯子的口吻向时代发出了战斗的号角,《变形记》则以人变甲虫的方式传达出了对当时社会的不满;《孔乙己》在变为”四条腿”时死去,《在流放地》军官用自己制造的机器杀死了自己.不管足《狂人日记》还是《在流放地》,其人物形象都是反常的,怪异的,然而又都具有真实性.这里的真实性,即”艺术家真切的人生体验基础上,通过艺术的创造力,以虚幻的形式揭示出来的收稿日期:20100913作者简介:争景云(1983)

6、,女,河南濮阳人,硕士研究生,助教,研究方向:现代文学.60实际生活的本质与真谛”.狂人是一个疯子,这是相对于正常人来说的.把疯子的日记作为作品的内容,就为作品的怪诞审美打下了基础.《狂人日记》中运用了两种文本形式,即序言中的文言文与正文中的白话文,两种文本形式代表了两种声音:”现实世界的声音”和”狂人的内心世界的声音”.狂人的言行在现实的世界中被世俗人认为是“狂人狂语”.作为一个狂人,其思维逻辑是反常的,但这些反常的思维逻辑却揭示了国民内心深处集体无意识中的非正常精神状态,吹响了对内心灵魂探索的号角,引起了”铁屋子”少数人的惊醒.真理出自疯子之口,这不能不给人滑稽可笑的感觉.

7、但在滑稽可笑之余,又给人以深沉的悲哀,让人惊醒于它的讽刺效果.这种悲哀与讽刺就来自它的真实性,因为狂人的这种怪诞言行是与当时的社会生活环境紧密相联的.按照医学解释,疯子的话语不具有连续性,并且是毫无意义的,但是在作者的剪切整理后,却变成了一种向传统,向现代反叛的檄文.因此,在这种怪诞的审美技巧中,明显地加入了作者的人生体验,符合了当时的社会现状以及国人特殊的历史背景与民族文化,为作品的真实性提供了背景依据.《变形记》同样如此.早上起来格里高尔发现自己变成了甲虫.虽然在现实生活中,这是不可能发