纪录片“情景再现”之表演元素探索

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1、纪录片“情景再现”之表演元素探索----表演论文-->第1章引言阿兰·帕克尔（AlanParker)曾经说过：“理论之于电影像是在电影负片上加上一道刮痕。”他的意思就是说，对于电影而言，理论会显得有些多余，导演是靠他们的创意和想象力来完成他的作品的，而不是理论；观众更是如此，他们只需要对影片进行赏析与响应即可。?对于这种说法，笔者并不是很赞同，虽然也有很多这样的情况，但是导演们的灵感和创意往往于某种创作理念的引导，而对于观众而言，掌握一定的知识理论会使他们对影片的欣赏提高到一个新的层面。纪录片理论的发展过程中也出现了很多

2、困难，因而这就需要我们对其不断地进行探索与研究。从纪录片产生至今，总的来讲，对于纪录片的研究理论主要集中在对于纪录片中的情景再现、纪录片的属性、美学价值以及叙事等方面的研究。而且在这众多的纪录片研究中，对于情景再现的研究真是数不胜数，而且是层出不穷。现在纪录片的种类越来越多，运用的手段也不断增加。现在我们比较常见的纪录片种类有自然类纪录片、人文历史类纪录片、科教类纪录片、政治类纪录片、财经类纪录片等等，其中人文历史类纪录片中对于情景再现的运用最为普遍和常见，甚至可以说情景再现是人文历史类纪录片叙事的最重要的手段和方法。在

3、西方的纪实影片中，也有相当一部分纪录片在表现历史事件时，都会釆用大量搬演甚至是扮演的再现手法，美国著名的纪录频道DiscoveryChannel就是一个非常具有代表性的例子。央视引进译制的节目《失落的文明》中，在阐释人类文明史上的几大文明消失之i迷的时候就大量的运用了搬演与扮演的方法。①关于纪录片的创作手段方面的情景再现的研究是我比较感兴趣的。随着纪录片的不断发展，关于纪录片的争议也越来越多，但是有争议就必须要提出要解决，这对于纪录片本身和纪录片理论的发展具有重要的促进作用。一直以来关于纪录片关于“虚构”方面的争议不断，

4、关于纪录片当中是否存在着表演成分也是有争议的，但是就笔者个人看来，纪录片在一定程度上还是或多或少的运用了一些表演手段的。1.1选题依据与意义就影像作品而言，观众所看到的都是发生过的事情，只是银幕上展现的地点却是现在的。就算是对现实生活真实纪录片的纪录片在观众看到的时候也是已经发生了的事情，虽然可能生活中这样的情况这样的事情还在继续存在和发展。因此对于纪录片而言，影像所展现出来的都是过去事件，但是它所展示出了的意义却可能一直存在于过去、现在甚至是未来。而为了完整真实的途释事件所采用的一切情景再现的手段都应该被接受和理解的，

5、而不应该受到抨击与抵触。....................1.2文献综述为了更好的帮助自己的论文写作，本人搜集阅读了大量的关于纪录片发展、纪录片创作、影视表演、戏剧表演等多方面的书籍和文献。通过对这些书籍的阅读，笔者了解到，伴随着近年来对于纪录片的关注的增多，世界各国关于纪录片的研究也逐渐增多，理论研究也更加丰富和完善，目前对于纪录片的研究主要有以下几个方面：纪录片概念、纪录片美学、纪录片叙事、纪录片创作手段以及后期的市场运营等方面。虽然我国的电影起步较晚，但是我国第一部真正意义的电影却是纪录片，而且是关于京剧演出

6、的纪录片。而在我国的纪录片研究当中关于“情景再现”一方面的理论研究还是比较丰富的，一般与纪录片相关的书籍中都会涉及这一方面的问题，但是关于表演与纪录片、戏曲与纪录片的研究却是几乎没有。前人的知识理论是本文写作的基础，为本文写作研究提供了指导，以下是对其中一些书籍和论文中所涉及的学术界主要研究方面的总结。欧阳宏生主编的《纪录片概论》是一部关于电视纪录片的理论专著，主要涉及中国电视纪录片的发展的一些基本情况，介绍了电视纪录片的基本属性和划分的类型和派别、审美特征以及纪录片与社会的关系等。朱景和主编的《电视纪实艺术论》信息含量

7、大，囊括了关于纪录片的相当多的知识，包含对于纪录片问题的一些意见、中外纪录片的比较、中国影视纪实艺术的发展、纪实美学、纪录片的文献性、生活积累与纪录片创作的关系、纪录片内容选择和拍摄的方法与技巧以及对一些新闻节目观赏之后的一些随想。张红军主编的《记录影像文化论》介绍了纪录与认知文化、纪录与审美文化、纪录影像与伦理文化、纪录影响与时间等方面的内容。由比尔?尼克尔斯著、陈犀禾主编的《纪录片导论》，书中主要涉及纪录片的内容题材、类型、制作、道德问题、纪录片与其他影视剧类型的区别并从修辞学的角度来阐释它对于社会舆论与社会问题的关

8、注及揭示的社会功能以及它如何去发挥这一功能的。伯纳德著、孙红云译的《纪录片也要讲故事》运用许多真实的案例和纪录片大师的访谈进行例证分析如何去讲故事的，为纪录片进行创作提供实用性的操作方法。梁伯龙的《电视表演学》当中介绍了演员表演的一些基础概念，包括演员在角色扮演当中的地位和作用以及其进行的角色创作与塑造，表演艺术的存