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《无伴奏合唱作品中民族与现代手法的运用》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。
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3、FXINGHAIC0NSERVAT0RYOFMUICNo.42011陈怡无伴奏合唱作品中民族与现代手法的运用孙琦(中国艺术研究院音乐研究所,北京100029)摘要:文章通过对陈怡无伴奏合唱中”调式结构,和声织体,吟诵音调,京剧拖腔,’民嗓’用法,引入噪音,多重速度”等创作手法的具体分析,阐述她所追求的”在民族性与现代性中突显个人音乐语言”的创作美学观,以及作品由此产生的雅俗共赏的审美特征.关键词:陈怡;无伴奏合唱;民族手法;现代手法中图分类号:J614.3文献标识码:A文章编号:1008—7389(20
4、11)04—0077—09渗透着浓厚中国文化的各地民歌和古代诗词,成为陈怡改编和创作类无伴奏合唱最主要的题材,这些作品先后形成于1985年至2003年间,其中1994年和1995年以及1999年和2001年是陈怡创作无伴奏合唱的高峰时期,这期间的混声合唱套曲《中国民歌合唱十首》(ASETOFCHINESEFOLKSONGSforS.A.T.B.Chorus,1994)和男声合唱套曲《唐诗合唱四首》(TANGPOEMSforMaleChoir,1995),童声合唱套曲《中国古诗合唱五首》(CHINESEP
5、OEMSforSixGirls’Choruses,1999)和女声合唱套曲《中国山歌合唱五首》(CHINESEMOUNTAINSONGSforTrebleChorus,2001),以及混声合唱单曲《春晓》(SPRINGDREAMS,forS.S.A.A.T.T.B.B.Chorus,1997),《玄》(XUAN,forS.A.T.B.Chorus,2001),《花落知多少》(KNOWYOUHOWMANYPETALSFALLING,forS.A.T.B.Chorus,2001)等作品在世界各地上演百余次.
6、这些几乎全部用中文歌词演唱(只有三首是用韩文,日文,英文)的合唱作品,能够以较高的上演率,在国际舞台上和西方音乐同台竞技,与其本身独有的审美特征和与众不同的艺术韵味直接相关.作品中兼具民族与现代的创作手法,精心雕琢却不见痕迹,听起来清晰丰富且各有风味,唱起来朗朗上口,简洁而不失层次和意趣,最终达到雅俗共赏的效果.本文就围绕这些作品,分析其中所运用的民族与现代技法,阐述作曲家追求的”在民族性与现代性中突显个人音乐语言”这一创作美学观,以及作品由此展现出的审美特征.一,缘起谈论陈怡的创作,特别是涉及音乐的民
7、族性与现代性问题,就不得不谈到她所处的中国”新潮”乐派的群体审美倾向.在创作中,将民族性与现代性紧密结合,不仅是”新潮”乐派作曲家们共同的审美追求,也是国外华裔作曲家共同面对的课题.陈怡在无伴奏合唱的创作中,也正是以民族和现代这两种技术手法和创作观念,以追求传统意义上的审美特征为目的,来展现她个人的音乐语言.收稿日期:2011—06—25作者简介:孙琦(1975一),女,山西大同人,中国艺术研究院音乐研究所助理研究员,文学硕士,主要从事西方音乐美学研究.①编者按:陈怡(1953一),广东广州人,中国当代
8、最杰出的女作曲家之一.先后毕业于中央音乐学院,美国哥伦比亚大学,师从吴祖强教授,周文中教授,1993年获博士学位.其创作代表作有钢琴独奏曲《多耶》,《木管五重奏》,钢琴独奏《猜调》,中乐合奏《潮音》等.她的作品经常在世界各地公演,多次出席各地举行的音乐节,并发表作品,多次荣获国际重要赛事奖项.②审美特征就是对象符合人的感性需要的知觉特征.E¨?77?星海音乐学院2011年第4期陈怡在中央音乐学院学习时,正值20世纪70年代末至80年代初期,
