楚骚浪漫的湖北山水画

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1、楚骚浪漫的湖北山水画楚骚浪漫的湖北山水画楚骚浪漫的湖北山水画2007年第2期楚浪漫的湖北Il_相对于湖北花鸟画,人物画,澎得多.很难找出改革开放之前,给张振铎《摩天岭》传统风格要弱刻印象的山水肇铭,张振铎,王霞宙,汤文选以及薛楚凤,徐松安,曹立庵等也画过山水画,但格局不大,终未形成气候,其艺术成就远未达到花鸟画,人物画在当代画坛的高度.如果对当代中国画发展作一个预测,那么与人物,花鸟相比,我想山水画最具有希望率先完成从古典向现代的转换,跻身于世界艺术之林.这不仅仅因为山水画自身特质(人与自然的精神联系)有利于展现艺术寄情山水间的时代精神内涵,更主要的是因为近年

2、来确实涌现了一批实力雄厚的山水画家,在他们的一系列探索作品中,已较为鲜明地呈现出新时期山水画语言的分解,重组和嬗变的自律性发展在”八五”新潮(指1985年出现的一种美术思潮)中,湖北成为中国当代美术新潮的重镇,一批致力于现代美术探索和理论倡导的画家,理论家汇聚于此,使湖北画坛风潮涌动.他们以新思想,新观念,新探索冲破传统观念的束缚,表现出强烈的批判意识和现代意识,从而在中西美术激烈碰撞融合的大势下,为全国美术新潮以及湖北当代美术的发展和现代转型起到了观念清理的作用湖北山水画风对现代意识的强烈追寻,使其偏重色彩,构成的现代感,而楚地的楚骚浪漫与现代感的有机结合,

3、造成湖北山水画的强烈地域风格特征.也就是说,湖北山水画不惟单纯是纯现代的,而是在致力现代风格建构的同时.又不失对地域审美风格的融汇.因而湖北山水画热烈,张扬,充满现代感,但同时又不失鲜明的地域风格特征,这使得湖北山水画避免了在对西方现代主义的追寻中走向创作的异化在当代中国画创作中,湖北山水画以对现代形式的强烈追寻而使其在当代画坛处于前沿地位,产生一些具有全国影响的人物及作品.这在周韶华,邵声朗,冯今松,魏扬,张善平,刘一原,董继宁,王心耀,樊枫等的作品中有充分的表现回顾2O世纪8O年代以来中国山水画创作,可以开列出一个很长的名单,而周韶华,则以其独特的创作风格

4、和成就.式厦美芷虿在中国当代山水画的发展进程中,留下鲜明的一页.在湖北山水画中周韶华作为湖北美术新潮的重要倡导者,以开放的现代美术理论和艺术实践,秉承中国画艺术的优良传统,探寻当代中国画的变革与创新.一次次为人们带来视觉上的冲击和心灵上的震撼.构建起新时期中国山水画的新框架.近20年来,周韶华跋涉祖国大江南北,行程30万里,以充沛的精力创作了《大河寻源》《梦溯仰韶》《汉唐雄风》《荆楚狂歌》等作品.每一系列的作品都以中国文明之链相扣.直逼对历史进行的当代思考.并在纵横中国大地万里之行中,持续着彰显个性的艺术实践.其作品之风盛,如泉涌不止,体现出了作者思维的连贯与

5、深度和创作状态的饱满与昂扬.他在明确的艺术主张和文化进取目标引导下.将自己的目光与远古文明相汇.逐一扫描萌发在中华大地上不同时空,不同地域的文化形态,并将这种追寻所形成新的视觉表现语言刻意锐化.在搜寻文化研究的方位中,确立了自己的文化身份,用画笔开始奏出一首以大山,大河,大气,大美为主题的交响曲,用”横向移植”与”隔代遗传”浓烈的色彩与线条演示着楚骚浪漫的变奏,传递出中华文明的光彩,成为中国画气势派的开宗创派者和理论建树者.邵声朗先生在上世纪80年代初为自己设立的艺术目标是:希望能在山水画这个较大的空间中,在传统和现代的夹缝中,不迷信,不排斥,纵横中外,吐纳古

6、今.邵声朗有幸得到叶浅予,蒋兆和,李可染,李苦禅诸位大师的亲授,目睹经历了我国经济文化发展的不同时期.扎实的中国画传统功底和丰富的艺术阅历,为他的山水画变革打下了坚实的基础.”开门见山与山有丘壑”的创作观,反映在《暮韵图》《霜林艳》《雷电松》等作品之中,其作品表现了画家的审美意趣和审美品格,透露出那洋溢在画幅之间的”山水精神”.作为当代花鸟画大家的冯今松先生,他的山水画与其花鸟画同样散发出一种强烈的现代意识.画面中的点线结合,色墨互动.更强化了作品的视觉冲击力.刘一原积累了深厚的传统技法经验与功力.在山水画创作中,他摈弃了传统绘画的物象结构.在风格图式上已走向

7、抽象山水.他在色彩运用上借鉴了西方油画的表现手段,具有类似油画般的质地和笔触感.表现出刘一原后现代主义的艺术观和对当代山水画的现代实验探索.湖北美术学院院长徐勇民.曾在第六届全国美展上同时获得金奖和银奖,第七届全国美展银奖,第八届全国美展优秀奖.他的中国画创作成就突出表现在人物画和花鸟画领域.但他的山水画创作形式语言,仍具有独特的风格特征.我们把它看成是画家在工笔人物和工笔花鸟画创作之后的一种情感的自然流露.董继宁在中国画界的出现和引人注目.是在1990年与中国画画家龙瑞,宋雨桂同获北京艺苑年度美术奖,由此奠定了他在中国画画坛的位置,并成为湖北山水画的代表性画

8、家.评论界对其山水画给予了很高的评价: