浪漫派最后双杰的调性游移手法

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1、浪漫派最后双杰的调性游移手法浪漫派最后双杰的调性游移手法浪漫派最后双杰的调性游移手法浪漫派最后双杰的调性游移手法浪漫派最后双杰的调性游移手法浪漫派最后双杰的调性游移手法浪漫派最后双杰的调性游移手法浪漫派最后双杰的调性游移手法浪漫派最后双杰的调性游移手法浪漫派最后双杰的调性游移手法山东艺术学院学攮蠢釜露手曩襄蓄嚣doi:10.3969/j.issn.1002—2236.2010.03.01920{0年鼙0期总第{14期$牡壮船囊酶瓣镕§§g嚣鼯$穰#jS浪漫派最后双杰的调性游移手法李遵钢(四川音乐学院作曲系,四川成都610021)摘要:浪漫派晚期是调性极度发展的时期,承接现代音乐的

2、无调性,调性游移是调性发展的重要手法之一.笔者通过对浪漫派晚期双杰马勒,理查德?施特劳斯作品的研究,总结其调性游移手法.关键词:浪漫派;调性游移;调性游移手法;调性游移作用中图分类号:J609.9文献标识码:A文章编号:1002—2236(2010)03—0076—0419世纪末叶至20世纪初之交的晚期浪漫主义时期,欧洲音乐界掀起一股瓦格纳热,许多青年作曲家热衷于瓦格纳错综复杂的半音和声,打破传统的樊篱,刻意追求新的作曲技法,使音响异彩纷呈.代表作曲家是瓦格纳,沃尔夫,马勒,理查德?施特劳斯等人.晚期浪漫乐派音乐的创新有很大成分表现在调性的扩展上,调性的扩展手法之一就是调性游移.

3、本文在这里通过对浪漫派晚期双杰马勒,理查德?施特劳斯的时代背景和当时的美学思想的介绍,对其作品的调性游移手法,游移的位置及作用进行分析研究,揭示浪漫派最后两位杰出作曲家对调性发展呈前启后的贡献.一,晚期浪漫乐派调性发展的美学思想17世纪末至18世纪中叶,巴洛克音乐发展到高峰时期的两位代表人物巴赫和亨德尔确定了大小调和声体系在音乐中的主导地位,又有18世纪维也纳古典乐派的代表人物海顿,莫扎特,贝多芬崇尚调性功能和声体系,使西洋大小调占据统治地位,19世纪浪漫乐派作曲家把大小调功能和声体系发展到了极至.李斯特,舒曼与萧邦等都是19世纪浪漫派阵营中最重要的革新家,他们用哲学的观点和美学

4、思想来指导艺术创新.特别是李斯特,在美学思想上信奉黑格尔的辩证法原则,认为宇宙万物都受多样统一的支配.艺术也和自然界一样,保持稳定只是暂时的,积累到一定的时候必然改变,必然产生新与旧的交替,这种永无止境的发展变化才是永恒的.他从根本上反对古典主义美学永恒不变的美的法76则,坚持用哲学的观点来解决艺术创新中的难题.所以,这种发展的美学观点,成为整整一代浪漫乐派作曲家在创作中不断追求创新的理论基础.晚期浪漫派作曲家在创作上大都受瓦格纳的影响,并追随这位因变音和半音化的和声语言而动摇了调性功能体系的改革先驱,用种种手法模糊主音,通过调性游移扩大调性网络.作为瓦格纳的追随者,马勒,理查德

5、-施特劳斯在创作手法上进一步强化了浪漫音乐的发展方向,如在音乐语言上更加个性化,感情表现更加激烈夸张,和声方面极度半音化,同时表现出调性思维和手段的独特个性化,这些创新和变化对20世纪的现代音乐产生了深远的影响.二,他们作品中调性游移的表现特征所谓调性游移,主要是指在作品中不能明确表明调性或同时呈现两个及两个以上调性意义的音乐片断,即主音模糊不确定,或没有主音及其全部等级关联.晚期浪漫乐派调性游移的手法多种多样,大体是通过以下一些方法来表现的.1.通过调式交替或调式综合来实现调性游移调式的交替表现为,平行调的混合交替;同主音大小调交替;同主音各类调式交替形成混合调式;中古调式和民

6、间特殊调式的综合;作曲家自己设计创造的调式混合等等.这在马勒,理查德?施特劳斯的作品中表现突出,也是晚期浪漫派音乐语言的一个重要特征.调式的交替或综合打破了自然大调,和声小调音阶的控制,使传统调性的中心地位减弱,其结果直接导致和声的功能性减弱,色彩性增强.(1)平行调的混合交替构成调性游移下例理查德?施特劳斯交响诗《堂吉诃德》,旋律为a和声小调和c大调平行关系调的混合,构成调性游移.(2)同主音大小调混合交替构成调性游移马勒《大地之歌》第三乐章《青春》,G大调和g马勒《大地之歌》第六乐章,,.一一罩j葛;双簧管吹奏的动机是c和声小调,女低音唱出C自然调式和a利底亚调式旋律,低音是

7、持续的C音,该音乐在几种调式的混合下产生调性的游移,刻画出夕阳坠落群山,溪谷暮霭笼罩的情景.(3)同主音其它各类调式交替构成调性游移如马勒《大地之歌》的五声性音阶调式和自然大调式的混合,展现出亲切与明朗的情感.该例由B宫五声调式和B大调交替而成.游移(4)中古调式和民间特殊调式的综合构成调性马勒《大地之歌》第二乐章《大地之歌》第二乐章发展部分的音乐,由B大调,B洛克里亚调式等多种调式和调式变化音参与形成调性的混合,产生调性的游移,表现冷风吹袭,莲花凋谢,枯萎哀伤之情.2.通过和声