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1、中国音乐学(季刊)2007年第1期MUSICOLOGYINCHINA□陈飚CHENBiao德彪西《水中倒影》的和声游移特征HarmonicFluxinDebussy’sRefletsdansl'eau摘要:本文通过对德彪西钢琴曲《水中倒影》的和声分析,阐释了其中蕴涵的游移原则,认为这一原则加速了传统功能和声的瓦解,引发出和声形态的复杂化,导致了调性体系的松动,并成为德彪西钢琴音乐语言的重要特征之一。德彪西音乐中体现出的调性游移及多调性因素,预示了20世纪音乐发展的新方向。关键词:德彪西《水中倒影》;;和声游移;钢琴音乐中图分类号:J624.1文献标识码:A文章编
2、号:1003-0042(2007)01-0133-04法国作曲家德彪西(ClaudeDebussy,1862—1918)营造出一种无穷无尽、朦胧悠忽的音响效果,充满了是印象主义音乐的创始人之一。现代作曲家斯特拉新奇神秘、变幻莫测的气氛。从某种意义上说,他在文斯基评价说:“我们这一代音乐家以及我自己多归音乐史中的地位与价值,主要表现为其中反传统的功于德彪西。”可见,在西方专业音乐发展中,德彪西和声探索,这些多种形式的探索,又主要体现为他对是一位从浪漫主义向现代主义转折的重要人物。19“和声游移”原则的理解和运用。他的钢琴音乐创作世纪80年代末,德彪西接受R.瓦格纳
3、歌剧、爪哇佳可分为早、中、晚三个时期,创作于1905年和1909年美兰音乐,以及象征派诗歌和印象派画作等多方面的两集《意象集》,是中期印象主义风格的代表作,其艺术影响,逐渐形成自己的音乐理念,创作出一系列中对和声游移手法的运用,向听众展现出钢琴音响印象主义风格的代表作。钢琴音乐是德彪西音乐创的新天地,奠定了印象派钢琴音乐风格的基础。本文作的重要组成部分,诚如美国音乐学家弗兰克·道即从这一角度入手,以《意象集》第一首乐曲《水中倒斯所说,他“在扩充钢琴音乐曲目方面,不只是在数影》为例,剖析其中蕴涵的和声游移原则,探讨其和量上为这门乐器创作了一套套的优秀作品,而且为声
4、语言的独特魅力。这门具有特色的音乐,在增添新的内容方面同样具有数量的意义⋯⋯他使这门(钢琴音乐)技巧有了新的发展,表现在和弦与和声的运用上具有十分独特收稿日期:2005-10-15的技巧和他个人的风貌。”(1985:1-2)德彪西钢琴音作者简介:陈飚(1966-),男,温州大学平阳乐中的和声,相互融化、吞没,时而消失、时而聚散,学区音乐教研室讲师(浙江温州325400)。·134·中国音乐学(季刊)2007年第1期陈飚:德彪西《水中倒影》的和声游移特征·135··136·中国音乐学(季刊)2007年第1期序列的逻辑关系不是“属主”类型的四、五度连了调性体系的松动
5、,使原来具有明确运动趋向的调接,并不意味着和弦间不存在某种功能上的联系。这性逻辑也“游移”起来,同时营造出一种富于生气、律些表面看似很远的调性或和弦之间,依然蕴藏着或动的音响。有人评价他的作品“所有传统和声学因之隐或现的功能指向。以上谱例中的小二度连接,可转而被推翻”,(保罗·朗多尔米1989:328)看来也并非化为原调与其极音关系属调的关系。互为极音关系过分之辞。德彪西音乐中体现出的调性游移及多调的两调性,看似关系很远,实际却可以通过“属七和弦”性因素,预示了20世纪音乐发展的新方向。与“降低三音的导二和弦”的潜在同构关系实现直接转换。匈牙利音乐理论家兰德卫在
6、其轴心体系理论中参考文献便指出,小三度、三全音具有近的亲缘关系,它们之间可实现任意互换而保持功能不变。由此可见,在德彪上海音乐学院编1962:《德彪西钢琴曲选》[C],北京,音乐出版社。西擅用的和声远关系连接中,和弦相互间的“属主”关[奥]勋柏格系,依然以某种隐蔽的方式呈现。这也是德彪西的音1981:《和声的结构功能》[M],茅于润译,上海文艺出乐打破传统却又极富传统魅力的重要原因。版社。德彪西是法国最富创造性的作曲家之一,其钢[美]保罗·亨利·朗格琴音乐和声中带色彩效果的不协和音(附加音、七度1982:《十九世纪西方音乐文化史》[M],张洪岛译,北音、九度音等
7、)及平行和弦的使用,在自然调性基础京,人民音乐出版社。上对调性领域的扩展,以及对五声音阶、全音音阶的[美]弗兰克·道斯巧妙运用,充分展现出“和声游移”的原则,加速了传1985:《德彪西的钢琴音乐》[M],克纹译,北京,人民音统功能和声的瓦解及和声形态的复杂化,直接导致乐出版社。(下转88页)·88·中国音乐学(季刊)2007年第1期这些结论,其实治戏曲者已有共识,本文只是更进一领会的,遑论在史料载籍中适切的纪录下来了。所步提供较多的资料以供具体佐证罢了。在笔者由史以我们见到关于戏曲表演的记载,称赏叹美者少而料诗文去挖掘戏曲相关记载的研究过程中,个人以批评多,他们
8、略嫌粗糙的印象式的批评,
