战后现代主义和国际主义设计

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1、战后现代主义和国际主义设计从设计风格和设计形式两方面来对国际主义与现代主义设计风格进行比较从设计风格与设计形式两方面来比较国际主义风格和现代主义设计的差异战后现代主义的发展是以国际主义风格的产生和发展为特征的，从本质上来说，国际主义与现代主义一脉相承，在设计风格上，都具有反装饰传统，形式简洁，注重功能，理性化和系统化的特点；在设计形式上，由于米斯·凡·德洛“少就是多”的观点影响，在过分强调减少形式的同时，漠视了功能需要，而走向了不强调形式的形式主义道路，背离了现代主义的基本原则。国际主义风格与现代主义还存在着明显的本质差异意识形态的差异，从意识形态角度来说，在

2、欧洲发展起来的现代主义具有明显的民主主义倾向和社会主义民主主义倾向和社会主义特征特征，为大众服务的设计目的仅仅体现在功能的追求和符合机器工业的现代设计形式美的创造，而在美国形成的国际主义中，商业化获得最大效益，为企业服务的商业化特征特征使设计成为以较少投入获得最大效益的手段，功能与形式都成为市场竞争的可利用工具，为大众服务的目的也转化成为企业服务，为效益服务的附庸。国际主义风格的两种表现表现领域：建筑设计—平面设计—产品设计；代表：瑞士国际主义平面设计和德国乌尔姆设计学院——布劳恩公司的设计体系国际主义风格是在美国兴起的并反过来又影响到欧洲国家。它从建筑设计领

3、域逐渐渗透到平面设计和产品设计之中，形成了瑞士国际主义平面设计和德乌尔姆设计学院——布劳恩公司的设计体系，并在60年代达到发展的顶峰。对现代主义设计的评价现代主义建筑设计风格是国外近现代建筑史上影响范围最广、时间最长、争议最多的一种风格流派。它在总结了新建筑运动成果的基础上，提出了系统完整的建筑主张，主要有以下几个特点：1、注重建筑的功能和经济性。2、强调空间是建筑的主题，反对多余的装饰。3、主张发挥新材料、结构的性能特点。其中，以格罗披乌斯、柯布西耶、密斯·凡·德罗、赖特以及奥图为代表。国际主义的开端1958年，米斯·凡·德洛与菲利普·约翰逊合作，在纽约设计

4、了西格莱姆大厦（TheSeagramBuilding西格莱姆大厦，米斯），与此同时，意大利设计家吉奥·庞帝（GioPonti）在米兰设计了佩莱利大厦佩莱利大厦（ThePerelliBuilding），这两栋建筑成为建筑上的国际主义里程碑，为取得形式的单纯、简约，以致到了无视建筑功能要求的地步，使现代主义所推崇的功能第一，形式第二的原则至此让位于形式第一，功能第二国际主义的极端化，使现代主义的“功能第一，形式第二”变为“形式第一，功能第二”。玻璃幕墙，钢架结构的方盒子建筑迅速地在世界范围内蔓延开来，真正地达到了“国际化”的目的。自由塔每一次巨大破坏之后都会掀起建

5、筑的新主张，新的建筑美学纽约市市长布隆伯格在自由塔模型揭幕后说，今天无论对纽约，还是对美国来说都是一个好日子。自由塔的建造使纽约得以重新构筑这座城市在“9·11”恐怖袭击事件后失去的天际一角，它将成为曼哈顿重建的一个重要里程碑。自由塔的主体结构高度仍然为1776英尺（541．3米），以象征美国建国的年份——1776年。据主建筑师蔡尔兹介绍，大厦的70层将作为办公区，70层以上将利用悬索结构建立一个用于观景的公众区域。电视天线和用来供电的风力发电机也将建在大楼的顶部。加上顶部的电视天线，自由塔总的高度将超过2000英尺（609米），稳居世界建筑高度之首。自由塔的

6、奠基典礼将于明年“9·11”三周年纪念日举行。大楼将于2008年竣工瑞士国际主义平面设计瑞士的国际主义平面设计以简单明快的版面编排和无饰线体字体为中心，形成高度功能化易读，书法同印刷体，非人情化、理性化的风格不包含感情，书法是一种感情的体现，其中的“通用体”（Univers）和“赫维提卡体”（Helvatica）至今仍在流行。5国际主义的风格体系（产品设计）德国战后的乌而姆设计学院和联帮德国家用电器公司布劳恩公司在产品设计上所体现的冷漠、理性化、系统化、减少主义形式，从另一个角度完善了国际主义的风格体系。欧洲各国的工业设计发展各国不同的文化传统对于二战后现代主

7、义设计的影响成熟工业时期的设计是以现代主义为其主要风格特征的，各个国家不同的文化传统和社会状况为其注入了丰富的内容，英国的政府扶持型发展德国也扶持，法国的装饰传统影响，意大利独特的民族风格，以及斯堪的纳维来诸国注重自然材料，注重手工艺传统的个性自然材料、手工艺传统，和战后日本的双轨制发展体系，都使得统一化的现代主义风格中带有明显的地域和民族特色，这一时期所造就的一大批国际设计大师，如格罗庇乌斯、米斯·凡·德洛、勒·柯布希埃、雷蒙德·罗威等等也以他们卓越的设计成就极大地丰富了现代主义的内涵和表现特征。因此，这一时期是设计史上明显地具有整体风格形态的时期，这种整体

8、风格状态充分体现了工业设计的巨大涵盖力