苏轼与贺铸悼念词的比较

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1、说到悼亡词,就不能不提到宋代“悼亡词双壁”:苏轼的《江城子●记梦》,贺铸的《鹧鸪天●重过阊门万事非》。当然,宋代悼亡词并不只有这两首,还有很多,但这两首无疑是最具代表性的。江城子苏轼十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。一、      有关苏轼《江城子·十年生死两茫茫》概述人类各种丰富的情感之中,有一类感情能使人们在慨叹其美好之余更哀怜其凄苦,在羡慕其幸福之后更会为其流下感动的泪滴。这种感情引入词中便成词中特殊的一类——悼亡词

2、。  《诗经·葛生》可以说是悼亡的始祖,从葛生起悼亡经历了潘岳、庾信、鲍照,一直到宋代著名词人苏轼用一曲《江城子》把悼亡词推向了顶峰。苏轼的《江城子·十年生死两茫茫》是苏轼为怀念亡妻王弗而作。王弗卒于宋英宗治平二年(1065年)四川眉山故里柳沟山,虽十年过去,苏轼对王弗依旧一往情深,哀思深挚。词的上片写自己对亡妻的无限怀念和人世沧桑的悲戚。起句写十年里,双方生死隔绝,即使不特意思量,往昔的深情仍难以忘怀。“千里孤坟,无处话凄凉”,对亡妻的哀思,对仕途波折的愁苦,相距千里,无处诉说,道出了内心深处的悲怆之情。十年来,颠沛流离,历经忧患,自己已是“尘满面,鬓如霜

3、”。想象着即使相逢,妻子也认不出自己了。明明是作者对亡妻思念深切,偏偏说自己变化太大,妻子已认不出自己,把现实中对妻子的怀念和个人遭遇的哀伤交融,既写出了千里孤坟的凄凉,也写出了生者人世的辛酸。下片以“夜来幽梦忽还乡”句过渡,写梦境相逢的情景。作者选取妻子生前闺房生活的细节来描写。凸现妻子临窗而坐,对镜梳妆的场境,表现了昔日夫妻和睦幸福的生活,也反衬出如今“无处话凄凉”的悲伤。蓦然相逢,“相顾无言,惟有泪千行”,酸甜苦辣霎时涌上心头,相互在这默默无言中倾诉十年的痛苦。梦中醒来,作者仍抑制不住内心的哀痛。清冷的明月,短短的山冈,幽幽的松林,相象着那里就是妻子思

4、念自己而痛断柔肠的地方。作者巧妙地推己及人,以想象妻子在那凄清冷落的地方想念自己,衬托出自己对亡妻永不能忘的深挚感情。历代悼亡诗(词)之最——贺铸(宋)鹧鸪天·半死桐重过阊门万事非,同来何事不同归?梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。原上草,露初晞,旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣?白话文翻译:再经过苏州城西门时~任何事都让人感觉到若有所失~你和我一同来到这里~为什么就不和我一同回去呢?你走了~如同秋霜过后半死的梧桐树那般凄惨零落~我也只能像~失去伴侣的白头鸳鸯那样独自孤飞~草原里青草上的露珠已经开始干枯~我游走徘徊在我们昔日的住所~和你今日的新坟

5、间难舍难弃~这样的深夜~我独自躺在空床上~听雨点敲打南面窗阁~又有谁还会再来挑亮如昏暗的烛灯~谁会来为我缝补破旧的衣裳~  贺铸(1052—1125),字方回,自号庆湖遗者,山阴(今浙江绍兴)人,居卫州(今河南汲县)。  在中国文学史上,贺铸是一个独特的存在。据史载,他相貌丑陋,长身青面,人称贺鬼头。然而他并不以此为意,因为他天生心性旷达,且诗才横溢。说他心性旷达,因为他写过很多爱国忧时之作,其境界格调颇近苏轼(其悼亡诗——十年生死两茫茫......亦属上品),既可见其襟怀之一斑,亦可显其才情之一粟。说他诗才横溢,因为其诗作涉笔广泛,且各体兼长,既长于高旷之

6、作,又擅写哀婉之思。更值得注意的是,他的缠绵并非寻愁觅恨,有意为之,而是情郁于中,由笔端自然倾泻。如此便有了不可抗拒的感人魅力。《鹧鸪天·半死桐》是贺铸悼念亡妻的名作。全词气氛深婉凄切,用语朴挚情深,读来殊为动人。再联想到作者是个叱咤风云的铮铮硬汉,则更不由人不为之潸然泣下了。悼亡之作向来最容易动人心弦,若要动人,则须情真、事真,笔下留有分寸,还要以辞尽意,确实难度很大,这正应了法国大诗人庞德的一句话:“技艺考验真诚。”贺铸做到了这一点,因其情可感天动地,因其文能有张有弛。读这首词的时候,我们的情绪体验完全由作者引领,在不经意间已分担了作者的悲恸。这正是此词

7、的过人之处。史载,贺铸“兼有婉约、豪放之长,各极其妙,并皆深于情而工于语。”足见所传不虚。从苏轼的《江城子●记梦》,贺铸的《鹧鸪天●重过阊门万事非》我们可以看出,悼亡词的一些共性,或者说特点吧,当然,我只是简单的分析一下。    综其特点,主要如下:    一、情感发自内心,感情真挚。无论是苏轼对妻子,还       是贺铸对妻子,那深深的感情,我们都可以从每       一个字上体会到,那是发自内心的呐喊和呼唤,,        是发自内心的真情。回想十几年来共同生活,恩        爱甜蜜,而今阴阳相隔,永绝两世,不免心中痛        楚,或许更是

8、欲哭无泪吧。所以,悼亡词第一特点       便是感

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