电视画面编辑——终结版

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1、第一章对电视编辑的认识电视画面编辑含义/什么是电视编辑工作：“编辑”既指代一个创作环节，又是一项工种名称。①作为工种，编辑是创作的主要参与者和领导者。负责整个节目的构思，采访，后期剪辑，合成等一系列的工作。电视节目创作一般分为前期和后期两个阶段。②作为创作环节，编辑工作主要是指电视创作的后期阶段【主要包括与整合零乱的前期素材，建立完整节目形态相关的一系列工作】。请谈谈你对电视编辑工作性质的认识。:电视编辑工作的性质由两方面因素决定：①技巧层面的剪辑因素：它需要制作者掌握电视语言的表现方式和表达技巧。②内容层面的创作因素

2、：它要求制作者能驾驭节目表现的广度和深度，这是以创作者多方面的素质和长期实践为基础的。③此外，“电视编辑”上升到观念层面：电视编辑思维应该贯穿于整个节目的创作过程中。编辑思维不仅仅体现在后期工作中，在前期的策划、采访尤其是拍摄中，都应有画面意识和编辑意识。什么是剪辑：确定镜头之后的镜头组合是剪辑的核心。剪辑就是按照视听规律和影视语言的语法章法，对原始素材进行选择和重新组合。剪辑担负着叙述事件、连贯动作、转换场景、结构段落、处理时空、组合声画等任务。编辑与剪辑的区别：:“编辑”侧重思维意义表达，“剪辑”侧重具体操作层面的

3、技术意义。电视编辑工作的任务和意义：:电视编辑的任务在于完成叙事、表达内容，是技术与艺术的巧妙融合，渗透着美学追求，电视编辑决不是简单的镜头的堆积，而是一项富有创作性的工作，是电视节目的二次创作。整个后期编辑工作大致可分为准备、剪辑、合成这三个阶段。具体如下：①准备阶段：修改脚本——熟悉素材——确定风格基调——撰写编辑提纲。②剪辑阶段：整理素材——选择素材——剪辑（粗编、精编）——检查声音画面。③合成阶段：配解说、加字幕、配音乐音效，最终合成为播出版。熟悉原始的图像和声音素材，有四个方面的作用：①通过熟悉素材、了解素材

4、质量，可以想象可能的编辑效果，并且根据原先构思在脑海建立起初步的形象系统。②原始素材常常能激发创作灵感，有利于调整构思。因此，后期编辑需要根据现实素材调整构思，保证节目的真实与素材的最有效利用。③可以发现现有素材不足，以便能够尽快补拍或寻找相关声像素材。④对素材进行整理分类，做详尽的场景单，以便编辑时查找。撰写编辑提纲是编辑环节中关键的工作。它是剪辑的依据，包括总体结构、各段落的具体镜头、时间长度的分配以及各情绪点位置等。严谨的编辑提纲的作用：①保证素材被充分利用，不遗漏最适宜的好镜头。②有利于安排结构和各段落比例。③

5、有利于提高编辑效率。④保证节目时间的精确。拍摄时注意要点：5点①镜头要成组：在拍摄时，要改变景别、角度来表现一个动作过程或时间面貌。角度（高度）：俯角度、平角度、仰角度。景别（距离）：远全中近特方向：正面、侧面、背面、斜侧面（角度）每两个镜头比较，只会有一个镜头是相似的。②基于现实的视觉和心理习惯，从里到外，从大到小，从整体到局部。例：Westlife《MyLove》③在拍摄动作时，注意局部动作表现的重叠部分，以便后期剪辑时保持动作的连贯性。④注意前后镜头的形式关联：同一个动作不同角度或视点的重复拍摄，即一个动作至少要

6、用两个以上镜头来表现，其中镜头中的局部内容重合。⑤注意拍摄相关的环境镜头，人物关系镜头，用画面建构丰富的内容。选择电视镜头的要求是什么？①技术质量：一般情况下，要求镜头影像清晰、曝光准确、镜头稳定（速度均匀）。②美学质量：即光线、构图、色彩等造型效果如何，有时还需考虑辅助元素的可用量，也就是需要考虑哪个镜头适合配以音乐或音响等辅助元素，用以抒情或起承转合。③影像的丰富多变性：尽可能丰富形象表现力和画面信息量，选择恰当的景别和角度，避免使用重复或过于相近的镜头，为观众提供多视点多角度的观看方式。④叙事需要：所选镜头应该是

7、与内容表现相关的。主要有两种情况：一是影像素材好但与内容无关联的镜头，应该坚决舍弃，不要枝蔓；二是质量欠缺但是内容表现必需的镜头，比如偷拍、叙事必需又无可替代、强调突发事态的现场性，等等。但是选择依据首先考虑的是内容意义的表达，不能简单以技术、美学要求为杠杆。什么是粗编、精编？镜头的编辑方式？什么是组合编辑法、插入编辑法？什么是平剪、串剪？①粗编：就是根据节目的表达需要和时长规定，将镜头大致串接在一起，基本完成节目结构形态，是精编的基础。12②精编：就是对已经粗编的节目进行调整、修改和包装，从而达到播出要求。镜头的编辑

8、方式可以归为组合编辑法和插入编辑法。③组合编辑法：将素材带上的画面和声音，同时按照事先安排好的顺序，依次连接在一起。④插入编辑法：将新的素材替换磁带上不需要的部分。插入编辑时，磁带上不记录新的控制磁迹，仍保留原有磁带上的控制磁迹。⑤平剪：就是在连接镜头时，上一个镜头的画面和声音同时同位结束，下一个镜头的画面和声音同时同位进入，上下