延安时期讽刺漫画的转向

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1、延安时期讽刺漫画的转向　　抗战发生后，一批国统区漫画家来到延安，他们在热情歌颂抗战主题的同时，也用讽刺漫画作武器，批评延安社会的一些消极现象。延安整风运动前后党中央对漫画艺术的指导，使延安漫画家实现了政治和艺术的转变，并使延安讽刺漫画的风格发生了转变。　　讽刺漫画；延安整风；文艺精神　　Abstract：AftertheAnti-JapaneseWarbrokeout，anumberofcaricaturistslefttheKMT-controlledareaandcametoYan’an.Whiletheysanghighpraise

2、oftheanti-Japanesethemes，theyusedcaricatureasaweapontocriticizethedownsideinYan’an.AroundtheRectificationMovementinYan’an，theguidanceoftheCentralCommitteeofCPConcaricaturehelpedwiththeartists’transformationinpoliticsandartaswellasthestylisticchangeofYan’ancaricature.　　Key

3、words：caricature；RectificationMovementinYan’an；spiritofartandliterature　　　　抗战开始不久，由于国民党文化专制政策的日益强化226，国统区漫画家越来越多地奔向延安。据统计，1938年5月到8月间，从武汉、西安等地到达延安的知识分子有2288人，几年间，人数达到40000。张谔、蔡若虹、张仃、胡考、华君武等漫画界名流也都在这一时期到达红色圣地延安。这些文艺家来到延安后，感受到那里的氛围：“官兵平等，军民平等。延安的天地确实不一样”106，精神上极为满足快乐。知识分子讴歌

4、延安，把它想象成“母亲”、“家”。　　1938年6月，“全国美术界抗敌协会”、“全国漫画作者协会”成立，重申要进一步发扬“左翼美联”的优良传统，紧扣抗日使命，参加广大的群众团体，开展统一战线的美术运动576，这给延安美术界带来极大的影响。1939年2月和10月，延安美术协会和漫画研究会相继成立。1941年8月3日，全国文艺界抗敌协会延安分会第五届会员大会召开，会议发表全国通电，对国民党文化专制政策进行声讨，要求文艺界本着自己的艺术良心，揭露抗战中的许多现实的真理，告诉人们在战斗中应该循取的光明的道路469-470，呼吁“言论自由”，“保障

5、人权”475-476。文艺界的这些活动，激发了美术家们的社会责任感。　　　　一　　　　来到延安的漫画家们大多数在鲁迅艺术文学院(简称“鲁艺”)从事教学或研究工作。1938年4月鲁艺成立后，主持工作的副院长沙可夫提倡自由创作的文艺发展思路。在鲁艺成立1周年大会上，边区教育部长李维汉从培养革命文艺先锋堡垒2的角度批评了鲁艺的“右”倾错误，但是他不主张对文艺进行过分的政治干涉。他指出“要求艺术直接服从于政治、把政治的口号放进艺术作品中、文艺作品成为简单的宣传品、革命的艺术家成为职业革命家、艺术工作者直接做罢工的领袖和工人的组织者”等做法都是不对

6、的，强调要明白艺术与政治的不同以及相互之间的关系。在鲁艺早期的艺术自由环境下，艺术家爆发了极大的创作热情。张谔、蔡若虹、华君武、张仃、朱吾石、陈叔亮、施展、亦光、郭钧、许群等人，在《解放日报》、《新中华报》和《前线画报》上刊载了一系列漫画作品。他们还以墙报、展览会等形式创办了各种主题的作品展。　　这时期的作品主题，主要表现在以下几方面：　　(一)揭发国民党势力消极抗日的行为　　1938年到1942年是国共合作时期，督促国民党积极抗日成为延安宣传思想的主题。例如《顽固分子制造反共摩擦，实际帮助敌寇汉奸汪派》、《逆流》、《我正在后退，为什么你

7、倒前进呢?可恶的统一破坏者》等作品，抨击了国民党顽固派势力妥协投降的政治行径；《前方将士要军粮》、《救国公粮》等作品揭发了国民党有意拖延、克扣军粮，支持抗战不力的情况；《中山先生的信徒们》、《两个鸦片烟鬼》等作品，揭露国民党内部系统的腐败现象。延安社会各界给予这些作品极高的评价。　　(二)展示根据地军民朝气蓬勃的生活场景　　延安的抗战、生产和生活漫画表现了延安的光明天地和万众一心的抗日激情。漫画《抗日热情在陕北延安》、《儿童抗战连续漫画》、《敌人不得不要求投降》等作品，反映了根据地人民高涨的抗日热情。《生产归来》、《卸货》、《剪羊毛》、《

8、八路军在休息的时候》等作品反映了根据地军民同心同德，一边抗战、一边生产的情形。《新中国的基石》、《第二战场》等漫画作品也都有力地配合形势进行政治宣传。　　(三)揭露德、意、日法西斯国家的侵略罪