中国流行音乐的发展

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1、中国流行音乐通过这学期对流行音乐的了解学习,对流行乐有了新的认识,时代背景决定了流行音乐的发展方向,流行音乐同时也真实的反映了当时的时代背景。因此,两者是互相影响,互相发展的。生产力是音乐是决定性因素;面对现实,面向我国实际国情的发展,商业化运作得当是促进流行音乐发展的最好方式。市场化,国际化是中国音乐文化走出世界的最佳方式,也合乎社会主义文化发展的要求。中国流行音乐的发展至今已有60年左右的历史。它产生于本世纪20年代末、30年代初。30年代至40年代是第一个高峰期,80年代是第二个高峰期在我眼里看来,中国的流行音乐,真正能称之为自己的流行音乐的时

2、代,并不是明星云集的现在,也不再纸罪金迷的的台湾,香港。而是在20-40年代的上海。在真正能说上中国流行音乐黄金时期的年代,只能是解放前了。解放以后,中国大陆本身由于政治斗争,流行音乐普遍都带有政治色彩,虽然歌曲的流行程度远远超过任何现在流行歌曲的流行程度,但是严格意义上来说,这种流行,已经不是出于音乐本身的内涵,而是带有明显的政治需要,它是中国极其类似于中国这样的国情的国家,或者独裁国家所特有的现象,是为了生活的音乐,也是为了生命的音乐,更是表达自己政治观念的音乐。或者对于歌唱者是发自内心的歌颂,但是不可否认,在一个大一统的社会意识形态下。对于歌者

3、,是没有什么选择余地的。对于创作者,也是没有什么选择余地的,他们只能把自己的创作空间局限于钦定的范围内,而不敢越雷池一步。在这个时期,我们可以看到左右两种意识形态的斗争,只是没有政治的参与,这是完全的自发的,自觉的,主动的过程,显示了中国文化阶层的主观的爱国,忧国的爱国情节。但是这种爱国,是如此的纯真,如此的真诚流露,没有豪言壮语,就如同朋友间的倾诉一样,在不经意间,就把感情表达的淋漓尽致了。在这个时期歌曲层出不穷。,有几个人,还是应当提提的。比如白光,周旋,欧阳飞瑛,赵丹,白杨等,这些人无论在何时,都会是站在中国流行音乐,流行文艺的纪念碑的顶端的。

4、他们的音乐,无论在何时,都会有人记忆和传唱着,这些,都是中国流行音乐典藏中,最为重要的珍品。在他们的身上,或许有着时代的烙印,经历过时代的坎坷,但是,我想无论如何,应当尊重他们的自由的音乐精神,自发的爱国热情,他们身上,有着那个时期体现的淋漓尽致的无奈中的忧伤,和对未来美好的渴望。与此同时,在内地带有本土风格的音乐创作从30-40年代开始自发形成了,带有明显的地域色彩和乡土气息,很多音乐素材都是从当地的民歌,戏剧等演变而来的,这个时期,这个类型的音乐,也是主动的过程、自发的过程,但已经受到了解放区政治宣传需要的影响,比如《南泥湾》、《大生产》《游击队

5、歌》等等作品。到了40年代末期,共产党掌握了中国的政治主动权,在我国一批有深远政治战略目光的政治家的推动和影响下,文化宣传机构开始有计划,有目的的开始这种带有政治宣传色彩的文艺作品的创作。50年代以后,这种情况在新政权的建立的促进作用下,变得更加有体系,有目的性。同时也带有了更加鲜明的政治色彩,在歌曲中个人的名字开始被传唱,被歌颂,这个时期,音乐很多,但是由于带有政治色彩的时效性,所以,虽然当时红极一时的,现在流传下来的却很少。到了66-76年的十年间。中国的流行音乐已经没有真正意义上的流行因素,一切都是为了政治服务。虽然在这个时期有诸如《沙家浜》这

6、样经典的戏曲作品出现,但是这八部作品,是不能代表全部的当时的音乐形式的。在这些之后,人们在枯燥的高音喇叭的忠字舞的喧闹中迷茫,武斗,全国一片混乱。20世纪80年代曾经流行的歌曲如《在希望的田野上》、《我的中国心》等还少不了以国家民族作背景,其中费翔的《冬天里的一把火》和崔健的《一无所有》则是个人色彩极为突出的另类流行经典。在政治上的监管放松之后,1994年,在港台流行歌曲依旧如火如荼时,大陆原创流行音乐也开始了一次井喷式的大爆发,宣告了内地流行音乐的复苏。这其中,以崔健、窦唯、何勇、张楚、黑豹乐队、唐朝乐队为代表的摇滚乐,以老狼、高晓松为代表的校园民

7、谣,以陈琳为代表的都市情歌,以杨钰莹、毛宁为代表的青春偶像歌星,迅速成长为大陆流行乐坛的中坚力量,至今他们的影响力在80代人的心目中仍然难以磨灭。0这个时期的中国流行音乐,虽然现在听起来显得老土,风格也很不统一,但是有个鲜明的特点,就是都具有明显的独立性,它不是源自任何流派的,听不到当时对于香港和台湾,日本的模仿,那是我们自己的声音。90年代末中国的流行音乐开始学习欧美日韩的风格,把音乐作为一种商品,去迎合大众的口味,因此大部分的歌都趋向于R&B、Hip-Hop,很多歌听上去都千篇一律。当然,还有很多歌手、音乐人坚持着自己原来的风格,并没有走这些商业

8、化路线。他们有的是独立的音乐人,有的就是仍然认真地做着自己的小众音乐。21世纪初,流行音乐坛开始有一种‘中国

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