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1、从范式到实践——现实主义绘画的理解2006年第6期总第153期兰州学刊I.anzhouxuekanNo.62oo6Genera1.No.153?文学研究?从范式到实践——现实主义绘画的理解赵维华(中国人民大学,北京100872)[摘要]现实主义作为风格,流派与思潮已经过去,在现时背景中提出现实主义艺术创作,必须表明新的价值补偿.撇开通常对现实主义模糊的外部印象和简单的理论概括.这样,现实主义应具有三个基本属性:客观性,潜在性和原创性.这些属性不针对已有的现实主义,也不是对现实主义的主观规定.而是把它看成不可避免,无法停止的实践.[关键词]现实主义;客观性;潜在性;原创性[中图分类号]I
2、209.9[文献标识码]A[文章编号]1005—3492(2006)06—0083一O2作者简介:赵维华,中国人民大学博士生,河南大学副教授.1.对待现实主义的态度现实主义作为特定的流派,作为思潮以至作为创作方法和原则都已经过去,但现实主义的提法却不断出现并且仍然是创作实践中一个重要内容,这不仅表现出人们对艺术要求的普遍取向,也表现出现实主义这个概念的适应性与模糊性.在现代和后现代语境中提出现实主义绘画创作,是一种现实的反应,而且蛀然是一个问题.在绘画领域里,到了印象派时期,艺术实践已将现实主义操作的各种可能性推倒了极端,现实主义的"意义"已经逐渐被破解,或者说,现实主义的"美"已经逐
3、渐耗尽.所以,在现阶段的绘画创作中,如果没有一种新的价值补偿,任何对现实主义的辩护都是无济于事的.人们对现实主义的要求既是确定的,又是不确切的,这种要求仅仅是对待艺术原则的一种模糊态度,不能由此认为现实主义的传统可以复兴.因为很显然,现代人既不需要新的巴尔扎克,也不需要新的库尔贝,现实主义只是一种没有具体指渭的信念.因此,(除非从根本上改变原有的范式)在现时创作领域提倡现实主义的方法或原则,不在于如何继承和利用现实主义的艺术传统,相反,正是这一点使现实主义变得没有价值,并成为一个可以随时被质疑的问题.因此,现实主义需要现时的理解.现实主义的不断出现意味着人们总是不断地赋予它以不同的意义
4、,传统概念永远不能抓住它的准确内涵,它在实践中处于流动的状态.写实是绘画中现实主义的一个基本特征,但并不是全部,也不是它的实质,写实意味着什么,这是一个问题,也是理解现实主义的关键.首先应该清理它最简略的轮廓.现实主义可以作为认识论和类型学上的概念,主要涉及艺术与现实关系中侧重于对现实形象作再现性描述的倾向,从古希腊到文艺复兴都有这种传统.广义概念也可以成为一种泛化状态,在中国诗画中也有这种因素,如李白的浪漫主义与杜甫的现实主义等说法;泛化的另一种形式就是把现实理解为真实,只要真实表达自己的所见,所思,所感都可以自称为现实主义.因此,在广义上,现实主义没有确切的指谓.现实主义也可以是特
5、指的,是一个有确切外延的概念,如司汤达,巴尔扎克,库尔贝以及俄国现实主义和社会主义现实主义等等.除了它们之间各不相同以外,这些流派,思潮或运动本身也没有严格的内涵界定.在绘画中,现实主义起于康斯泰勃尔把绘画称为科学,他在"他自己的作品中揭示出他所意指的'现实'(realities)并显示出他所追求的科学的'真实'(scientifictruths)"…(这里用了"现实"和"真实"两个词).库尔贝是最早明确使用"现实主义"这一用语的艺术家,而代表他现实主义思想的主要作品《画室》,按照文杜里的说法,却是"一件真正的幻想之作".l2J后来俄国的巡回画派,可正式称为"现实主义"的思潮,流派和运
6、动.既不是一个革命性的转折,也没有确定的内涵,它们更多地是一些绘画实践或行为,也可以说是在特定背景中对现实主义所作的不同诠释,这或者就是现实主义的生命力,尽管从广义而言它缺乏外延,从狭义而言它缺乏内涵.2.现实主义的一般含义除了艺术史的理解以外,马,恩的相关论述可为现实主义的一般概念提供一些帮助,显见于下:1)倾向应当从场面和情节中自然而然地流露出来,而不应当特别地把它指出来.【3J2)通过对现实关系的真实描写,来打破关于这种关系的流行的传统幻想,而作者不一定直接提出任何解决办法.l4J3)如实的叙述,可以把旧的变成新的.L5J4)除细节真实外,还要真实地再现典型环境中的典型人物.[]
7、5)作者的见解愈隐蔽,对艺术作品来说就愈好.7_6)现实主义甚至可以违背作者的见解而表露出来.L8J7)从作品所学到的东西比统计学家和历史学家那里更多.e9]兰州学刊总第153期8)夸张了的拉斐尔式的画像中,一七U绘的真实性都jiIj火了.[10]9)席勒式地把个人变成时代精神的传声筒与"莎士比亚.[11]从以上部分可以概述现实主义通常的含义和一般理解.细节真实与典型性是解释现实主义的一般根据,基本涉及的是特殊,个别与普遍,一般之间的关系.现实
