香港电影11大班底

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1、香港电影11大班底十一、周家班——在香港困境中创意下去周星驰参与幕后制作之心早就有之，当年王晶、杜琪峰、刘镇伟拍电影他就没本分的演戏，而是千方百计参与幕后——尽管他说他知道这样做公司老板不会多给一份钱他。后来在刘镇伟的鼓励下，周星驰做起了导演，还合伙开了电影公司，真正开始掌控起电影制作来。周星驰主导电影晚，周家班是一个后起的班底。成员都以干劲较足的“新丁”为主。造成这种局面的原因，可以归结为周星驰的认真过度，想创新的他把一些合作多时的老前辈老朋友黄一飞、罗家英、李力持等人都得罪了，留下的门徒就只剩下那些无法不忍气吞声的年轻人们了。林子聪、陈国坤、林子善、酱爆等人就是其

2、中主力。甚至林子聪、陈国坤、田鸡等人还参与进了周星驰电影创作的许多领域（编剧等），同时也得到了周星驰的足够信任，去年周星驰的《功夫》，导演评论声轨就有他们的份。有了新鲜血液，有了周星驰的严格把关，周家班可以给予大家更多的惊喜。疲态的香港电影太需要新东西了。所谓的周家班，牵强起来拍电影可以从99年的《喜剧之王》开始算起，然后01年的《少林足球》真正成形，《功夫》开始步入正轨，新片《功夫2》盼望他们成熟。《功夫2》有一坏消息，就是刘镇伟的离队，有一个好消息，就是吴孟达的重新归队。一坏一好，喜忧参半。曾几何时，刘镇伟加周星驰加吴孟达的组合是那样的让我们信心百倍。有一个问题是

3、，周星驰制作电影实在太慢了，几乎要2年才出一部。周星驰努力，周家班奋斗。*看周星星变成星爷，见证香港的电影业的变迁……有一种欣慰，但是更多的是悲哀，毕竟无厘头的喜剧模式不是改变电影素质的良方； 十、张家班——改变香港电影潮流上世纪五六十年代的邵氏电影公司是女星的天下。李翰祥几位导演大拍黄梅调的女性片，《貂禅》、《江山美人》、《杨贵妃》、《武则天》、《梁祝》、《倩女幽魂》相继推出，以此来对抗国泰等电影公司。那时候的男星们不能说没立足之地，但和女星相比实在是立足不稳。从大陆去了台湾，又从台湾来到了香港的张彻那时候在影视圈并不受器重，平日只靠写影评小说随笔赚钱度日。到了62

4、年张彻加入邵氏，混沌几年后，1967年以一部《独臂刀》大红大紫，此片也一举扭转了邵氏阴盛阳衰局面，让男星们重新抬起头来。我说的男星其实主要指的是张彻的弟子。张彻以男人为主导的武侠片、动作片，捧红了一大堆男星，狄龙、姜大卫、傅声、王羽、李修贤、陈观泰、钱小豪、郭追等等一大堆名声在外的人都是张彻的契仔（张彻生平没认，是在张彻葬礼上姜大卫他们跪拜认的）。这几十个血性男人当年跟着张彻拍片赚钱打天下，对张彻自然感恩戴德，而他们自然而然也成了张彻纵横江湖几十年的班底。算计起来，我倒觉得一个人也是张家班的成员。说的就是香港四大才子之一的倪匡，此人编剧无数，张彻电影大半便是由他所编。

5、虽然现在回望觉得平平无奇，但当时却也能让人心满意足。张家班横扫香港影坛二十余年，拍片无数影响甚大。主要作品有：《独臂刀》系列、《十三太保》、《刺马》、《水浒传》、《方世玉与洪熙官》、《少林五祖》、《马永贞》、《射雕英雄传》、《神雕侠侣》等等。近年邵氏修复自家电影重新发行，大家只要见到男星打打杀杀的群戏，大多数是张彻的。张家班的辐射：享誉国际的吴宇森受张彻影响，说起来也可以算是张彻的学生之一。而邵氏80年代半停业之后，张彻也锐减了拍电影数量（张彻拍电影未能过百，和邵氏很有关系），弟子们开始“自力更生”各显神通，组电影公司参演电影继续为香港电影服务，其中李修贤组的班底颇有

6、特色，班底以拍奇案凶杀警匪片为主，《人肉叉烧包》就是其中重头戏。而李修贤对香港其中的一个重大贡献就是把周星驰从电视里带到了电影里，从此，香港多了一大片笑声。*张彻才是真正的BRATEKING和血腥暴力王……具体大家读读CLYDE的东西，只是觉得当时姜大卫和狄龙真的非常帅！ 九、新艺城七人小组——奋斗的班底，风光的十年新艺城时代，麦嘉的寓所有一个小书房常常用来开会决策，黄百鸣曾志伟他们称之为“奋斗房”。新艺城七人小组平日就在奋斗房里通宵达旦的讨论电影方向、桥段。所谓的七人小组就是新艺城的决策层：麦嘉、石天、黄百鸣、泰迪罗宾、曾志伟、徐克和妻子施南生。可以说奋斗房就是新艺

7、城的脑壳，装满了决策指令。也见证了新艺城的兴衰成败。七位人才通力合作，你导我演，你演我导，诡计多多变化莫测，在八十年代的香港新艺城是欣欣向荣风光无限。拍出了《最佳拍档》系列、《开心鬼》系列、《英雄本色》系列、《监狱风云》等等叫好叫座的电影。创造出来的电影模式成为当时喜剧、悲剧一个个新标准。可是好景不长，十年后的90年代初，七人小组各人因理念和分成问题分道扬镳。新艺城神话没被人打败，他们自我毁灭了！新艺城其他作品还有：《阿郎的故事》、《追女仔》、《大丈夫日记》、《吉星拱照》、《老虎出更》等新艺城的辐射：徐克的“电影工作室”暗中成立。曾志伟、黄百鸣各组电