王家卫电影音乐图鉴

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1、王家卫电影音乐图鉴-- [转贴]罗展凤：王家卫电影音乐图鉴王家卫作品都围绕百无聊赖的孤独角色，而伴随他们的往往是哀怨缠绵的音乐。 　                                                       　一一大卫波德威尔张叔平曾经解释，影片受时间所限，一个半小时沒法容纳太多东西。所以旁白的语言可以成为另一个空间，成为另一个叙事空间。说的也是，王家卫电影中的旁白(都是主角们喃喃自语式的内心独白)，不时带领观众了解电影中人物的内心世界，体味个中私密，属于直接的叙事线索。旁白补充了电影中不能

2、展示的部分，都是关乎人物细部的心理状态描写．也开拓了电影时空。令其人物的内在世界无论在质感上或层次上更为丰富。文艺腔的内心独白多少加强了电影的文学性，王家卫式佳句在其电影中俯拾皆是，不少成了观众或大众媒体经常挂在口边或大造文章的好材枓。 -- 一、音乐作为另一个叙事空间旁白以外，电影中另一条重要频道，就要说到音乐。音乐是旁白以外另一个叙事空间，但音乐不像旁白，旁白多以人物的声线或语气组成，且王家卫式的人物大都是可被信任的叙事者(甚少出现口是心非或前后矛盾的情况)，简单直接。音乐却拥有其多种多样的先天特性(包括透过其旋律、曲式

3、、歌词及其历史背景等)，可以具象呈现，亦可以抽象表达，它们既可如同旁白属于直接的叙事线索(譬如作为一种时代氛围的表达)，亦可以成为隐含的叙事工具(不直接表达的音乐，尤以纯音乐为主，但背后却含有寓意)，做有距离的第三者眼光阅读，可以是客观的表征，也可以是主观的投射，放在不同情节，配合不同画面，要待观众的接收与想像加以发挥，造就不同效果与寓意，说来就更见复杂。 　　毫无疑问．历年来众评论者每谈及王家卫的电影，总少不了谈他的音乐：刘德华在《旺角卡门》中的《痴心错付》、《阿飞正传》中每次或显或隐(象征寻母的森林影像)伴着张国荣这“没

4、脚鸟”出场的AlwaysinMyHeart、《重庆森林》中王菲演绎的《梦中人》、《堕落天使》中属于李嘉欣与黎明的主题曲《忘记他》、《春光乍泄》中每回与瀑布配置一起的cucurrucucupalama、《东邪西毒》中经常出现的主旋律《天地孤影任我行》及《花样年华》中每回配合梁朝伟和张曼玉做慢动作运用的华尔兹式音乐YumejiTheme等，无论是人声歌曲或纯音乐，落入王家卫的电影，都成了叙事性甚强的作品，替电影加入了多重寓意，为电影起生修饰的作用，正如电影论者诺埃尔．卡罗尔(Noel　Carroll)所言:“这类音乐具有一定的表

5、达特质，能够予以修饰或替银幕的人物、物件、动态、事件、画面与场景做造型描绘......这种修饰音乐服务于画面，给它注入更深一层的个性，将其润饰。” -- 二、因为失语．所以音乐黄爱玲说，王家卫电影世界里的人物，举手投足皆寂寞。[4]寂寞，是基于不懂得爱，不懂沟通，寂寞的人在孤独时只有揽镜自照，自怜自伤，像失恋时的梁朝伟(《重庆森林》)、杨采妮(《墮落天使》)，被拒绝时的李嘉欣(《墮落天使》)、莫文蔚(《堕落天使》)，当中又以<东邪西毒)中慕容燕跟慕容嫣的精神分裂状态最为极致。 寂寞的人，就是不懂说，不会说。正如电影的人物尽是

6、处于失语状态，他们要么在电影中喃喃自语，说着自己想法．对着其他人，甚至喜欢的人，却是苦无出路。话，说不出多句来。失语，就是一种沟通能力的丧失，《堕落天使》的金城武，就被王家卫设计成一名哑巴(尽管电影中他可以利用内心独白做出表达)。及至《花样年华》，两位男女主角都是压抑得可以，王家卫多以二人的行径与身体语言解说，弃用内心说话反映二人挣扎，男女主角的画外音独白只此一句：“如果有多张船票，你会和我一起走吗？”就连问题也仿佛只是空中楼阁，有沒有说出口来也是一桩疑案．沟通只是单向的呢喃。 再不，要说话的人情愿跑到老远把要说的话放下，像

7、吴哥窟的小墙洞（《花样年华》中的梁朝伟)、世界最南端的灯塔(《春光乍泄》中的张震)、阿根廷的伊瓜苏瀑布(《春光乍泄》中的梁朝伟)，又或者主人公情愿向一部冷冰冰的录音机(《春光乍泄》中的梁朝伟)及一个不相干的人(《东邪西毒》中的张曼玉向梁家辉诉说心事)说着最痛心的话。失语的人，就是无人可以触及，无人可以付托。 人们的失语，造就了另一种沟通渠道，王家卫选用了音乐这种语言。 《忘记他》：失陷的三角关系 《堕落天使》中杀手黎明要跟亲密战友李嘉欣分道扬镳，依旧拒绝会面，他说，他不知怎样开口，于是情愿借着大家熟悉的酒吧内的一部点唱机，借

8、一阙歌曲(关淑怡的《忘记他》)，说要说的话，就可说清：“忘记他，等于忘掉了一切．等于将方和向抛掉，遗失了自己：忘记他，等于忘尽了欢喜，等于将心灵也锁住，同苦痛一起......”黎明说，那是给拍档遗留的最佳线索，她听到了，自然明白。音乐响起，只见李嘉欣听着听着，哭了。歌曲说出了黎明欲洗手不干