歙砚制作技艺概述

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1、歙砚制作技艺概述一、歙砚制作嬗变史歙砚，又名龙尾砚，主要产于婺源县溪头乡龙尾山。因婺源地处皖浙赣三省交界之地，唐宋时，婺源属歙州（后改徽州）管辖（治设歙县），由于历史上盛行州名物之习，故龙尾砚冠以歙砚之称。与历史上所有的事物发展历程一样，歙砚的制作史也几经兴衰，不断演变成四大名砚之一，并成为一种具备使用价值和艺术价值的工艺品。歙砚起源于唐开元年间，其诞生颇有戏剧性。据宋人唐积《歙州砚谱》所载，一位姓叶的猎户在追逐野兽至龙尾山时偶然所得，猎户见石如城垒状，莹洁可爱，因携以归，刊粗成砚。至南唐年间，出现了朝廷下令有组织的开采

2、，歙砚成了朝廷贡品。这时候在龙尾山开发了眉子坑、罗纹里山坑、罗纹外山坑，史载后主李煜所用砚台即龙尾砚。歙砚制作到宋代已兴盛于世了。黄庭坚的《砚山行》诗中说“新安出城二百里,走峰奔岳如斗蚁。陆不通车水不舟,步步穿云到龙尾”，“其间有石产罗纹,眉子金星相间起”，“选堪去杂用精奇,往往百中三四耳。磨方剪锐熟端相,审样状名随手是。不轻不燥禀天然,重实温润如君子。日辉灿灿飞金星,碧云色夺端州紫。遂令天下文章翁,走吏迢迢来涧底。时陈三日洒倾醇,祓祝山神口莫鄙。悬岩立处觉瑰飞,终日有无难指拟。不知造化有何心,融结之功存妙理。不为金玉资

3、天功,时与文章成里美。”详细地向我们描述了歙砚产地、制作过程和美好价值。这一时期的歙砚有许多传世之作，至今仍见于全国各大博物馆。至元、明、清，歙砚制作逐渐衰落，制作技艺弱化，传世制作不多。新中国成立后，特别是改革开放后，随着社会的稳定和经济的发展，人们对艺术价值的品鉴水平越来越高，对艺术品收藏的人也越来越多。作为文房四宝之一的砚台也逐渐有了市场。这时候，在婺源、歙县、黄山等地，制作歙砚的工厂和从业人员数量如雨后春笋，日渐规模。二、歙砚制作过程速览制作歙砚的过程主要分选料、制坯、设计、雕刻、磨光、上光、包装等七道工序。选料

4、。将拣出的石料用铁凿轻轻敲击，发音如铜声即为上品；发音低沉者次之；发音如木者即有石病，不宜涿砚。砚石硬度要适中，一般在莫氏3°—4°之间，断面硬度与版面硬度相差不能大于一级。构成砚面纹饰的各种矿物质与砚面基本硬度也不能超过5级。选好的石料用水洗净，进入下道工序。制坯。分锯坯和磨坯两步。划线后的石料分圆形、方形和不规则形三种。锯时应确保截面与砚面垂直。磨坯分粗磨和细磨，先用粗沙加金刚石和水在石板上平磨，平整后改用细沙水磨，最后用油石和水砂纸打滑，使其四面平整、厚薄均匀。制成砚坯以见不到节理裂隙或次生充填物的矿物细脉者为上品

5、。设计。按砚坯大小、质地优劣、形状方圆等赋以不同图案，将图描于砚坯上，循图雕刻。（在本文第三点上将着重讨论）雕刻。雕刻是一种艺术创作，与书法、绘画同理。刀法分轻、重、徐、疾、刚柔相济；图案布局得当，疏密相间。磨光。砚刻完成后，砚面和图案必须磨光。先用细石将砚通磨一遍，再用细沙纸水磨至手触无铓为止。图案部分可撒些细金刚沙，用牙刷磨光，有的需故意显示刀痕者例外。上光。以棕帚蘸少许油脂，涂抹全砚，使其更加晶莹光洁，纤尘不染。启用时，用姜片擦砚池，即可着墨。包装。佳砚均需配砚盒，以保护图饰和铭文，防止尘埃入砚，即对砚起装饰作用。

6、砚盒有褪光漆盒、楠木盒、紫檀木盒、红木盒、梨木盒、红椿木盒等。不可用比砚更硬的金属或其它材料制盒。制盒要根据砚的形状“量体裁衣”，容砚应稍宽，籍以衬布，砚置盒内摇晃无声。砚盒刻字，以篆隶为常见，嵌以石绿。三、歙砚制作的艺术追求歙砚是特殊的工艺美术品，除了“物质”外还重在讲究“非物质”方面的造型完美、纹理妙用、色彩巧雕等，而强调雕刻本身的艺术水准，是艺人赋予砚石的感情及其创造意识的结晶物。唐宋的砚台，造型端庄大方，线条挺拔隽秀，强调实用；而明清的砚式，新颖别致，做工精细柔腻，注重欣赏。浅雕、“背花雕”淡雅别致，更显石材的天

7、生丽质，是传统的主要表现手法。工艺师们努力在继承“精细秀逸”的传统风格的基础上，去追求一种“清新、淡雅、简洁、古朴”的境界。当今歙砚雕刻家有四大派：传统文人派，代表人物胡震龙、胡笛、胡茄，刀法细腻精奇，著作有《秋韵》、《汉简》、《日月合璧》、《双师舞球》、《双灵图》等；现代抽象派，代表人物方见尘，作品多富抽象现代感，亦保留石材天然的风韵，著作有《天官赐福》、《芭蕉习书》、《达摩面壁》、《剑魂》、《睡美人》等；徽派砖雕派，代表人物胡和春，作品古朴，凝重大方，拙中藏巧，著作有《报春图》、《五灵图》等；青年俊彦派，胡淼、张硕，

8、刀法利落，线条流畅，擅长演绎情感，著作《归航》、《红楼梦》、《东坡词意》。四、歙砚制作在当代社会中的独特价值歙砚价值在古代已非同一般，大书法家米芾曾以一方尺余的歙砚，换得豪宅一座，宋代书法家蔡襄在诗中说“玉质纯苍理致精，锋铓都尽墨无声。相如闻道还持去，肯要秦人十五城。当代歙砚除了在国家级博物馆收藏和作为国礼赠送给外国