浅议仿古建筑彩画及其修缮工艺

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1、浅议仿古建筑彩画及其修缮工艺摘要:：我国的古建筑群和仿古建筑分布极其广泛，但对这些具有鲜明民族特色的建筑物的保护却有待加强。其中，对建筑彩画传统工艺的挖掘、整理、传承就显得尤为重要。关键词：仿古建筑；彩画；修缮工艺中图分类号：K928.71文献标识码：A文章编号：引言：彩画艺术是我国传统古建筑装饰技术的一个重要组成部分，具有鲜明的民族艺术特色。我国古代建筑大多是由木结构框架承重，因此，保持木构件经久耐用是非常关键的。对暴露在外的木构件如梁、椽等就须进行保护处理，在对构件外表面作保护处理的同时予以装饰彩绘，因而使许多古代木结构宫殿建筑得以保存至今。彩画的种类彩画

2、是古代建筑不可缺少的装饰艺术，现在常见的彩画有传统和新式的两种。传统彩画分为三种：和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画。和玺彩画的题材以龙凤为主，花纹均沥粉贴金；旋子彩画的题材以旋花、卷草、龙纹或锦纹等为主；起源于苏州的苏式彩画则以花鸟鱼虫、山水人物为题材，其构图比较灵活，色调明快，生活气息浓郁，给人幽雅舒畅之感。6传统彩画根据图案纹饰和设色的不同，反映出鲜明的等级特色。和玺彩画具体分为金龙和玺、龙凤和玺、龙草和玺、龙锦和玺、莲草和玺、群仙祝寿和玺等多种，和玺彩画多用于皇家宫殿廷苑建筑上。旋子彩画分为雅伍墨、金线大点金、金线小点金、墨线大点金、墨线小点金、雄黄玉、石碾

3、玉等，则用于王公贵族的府院宅邸和庙宇建筑上。独树一帜的苏式彩画根据构图格局的不同和习惯沿用的部位，可基本分为包袱苏画、枋心苏画、海漫苏画、金琢墨苏画和金线苏画等多种，一般多用于民居、园林建筑上。新式彩画是从传统彩画发展演变而来的，虽然在用料和制作工艺上变化不显著，但在构图和色彩上却与传统彩画完全不同。过去常用的以龙凤为主题的装饰图纹已基本不用，而以几何图形或植物花叶构成具有时代感的图案为主。设色则以比较含蓄、稳定、浅淡明快的复色为住调，很少再用大红大绿等原色调。现代仿古彩画的变化特点6彩画艺术经过历史的积淀，以形成了特有的程式和技法，但在具体运用时需根据建筑整

4、体形式和功能加以分析利用，使形式和内容得到统一，使仿古彩画更好地为现代建筑服务。现代建筑由于结构、材料都发生了巨大变化，彩画的等级象征已基本消失，只存在装饰和丰富景观的作用。因此对现代仿古彩画的图案设色和处理手法也必须采用相应的技术措施。现代仿古建筑的外围梁柱都是钢筋混凝土框架结构，彩画的着色基层基本都是水泥砂浆抹灰面。做好彩画的首要条件是处理好着色基层的表面，根据基层材料的不同特性采用相应的处理方法，才能保证彩画的质量和稳定性，起到装饰和保护作用。处理水泥类制品基层不同于木结构基层的传统手法。木材受潮引起的缩胀变形比较大，传统工艺多采取批麻刮灰的做法，其作用

5、一是保护基层少受温度、湿度的影响，二是起缓冲作用，基层的变形反映到彩画表面时可以比较均匀分散，不至于变形过于集中而发生开裂。在传统工艺中，根据木材基层的情况，分别有一麻五灰、一布四灰或单批灰等做法。水泥类材料的缩胀变形很小，做两道灰即可。如有表面不平整或缺楞少角，先用灰浆抹平找齐。须要注意两点：一是必须等水泥完全干透才能做基层表面处理，以免水分散发不出来，造成灰皮脱落；二是水泥制品表面不宜太光滑，使油灰和基层能够结合牢固。仿古彩画基本做法批灰打底。处理方法是先将基层表面清理干净，满刷一道用三倍松香水稀释的生桐油，使其渗入一定深度起加固水泥基层的作用，干燥后打磨

6、扫净，然后用较细的油灰腻子满批一遍，6不要太厚，但要密实，平面用薄钢片刮，曲面用橡胶板刮。干后满磨，要将板迹和接头磨平，扫清掸净。随后用更细的油灰加入少量光油和适量水调成的材料满批一道，厚度约2毫米。干后磨至表面平整不显接头，扫净浮灰，接着满刷没有加过稀料的原生桐油，并渗进油灰层中，达到加固油灰层的目的。表面如有浮油及时檫净，等干透细磨、扫清掸净。绘图放样。基层处理完成后，即可测量尺寸绘制图样。先准确量出彩画绘制部位的长宽尺寸，然后配纸，以优质牛皮纸为好，长宽不够可以拼接。彩画图案一般上下左右对称，可将纸上下对折，先用炭条在纸上绘出所需纹样，再用墨笔勾勒，经过

7、扎谱后展开即成完整图案。大样绘完后用大针扎谱，针孔间距2、3毫米左右。扎孔时可在纸下垫毡或泡沫等，如遇枋心、藻头、盒子等有不对称纹样时，应将谱纸展开画。在对构件放样前，用砂纸将生油地仗满磨一遍，用水布擦净。接着定出构件的横竖中线，将纸定位摊平，用粉袋逐孔拍打，使色粉透过针孔印在地仗上，则彩画的纹样便被准确的放印出来。6设色涂刷。传统彩画是程式化的图案，其设色有一定的规律。一般以明间为基点、上青下绿、青绿相间为原则。水平方向是：明间上青下绿，次间上绿下青，再次间又是上青下绿，以此类推。和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画的设色规律基本相似，新式彩画则没有固定的设色规定。

8、彩画着色是一项关键的工序，不能有半点差