中国诗词艺术的魅

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1、中国诗词艺术的魅力二、传统诗与新诗的艺术差异1、传统诗与新诗的最大差异就是格律传统诗讲求声韵和谐，易于上口。现代诗则多流于个性抒发，尚无定体，有些是押韵，有些则完全无韵。但就中国的现代诗(新诗)而言,大多数优秀的作品也是要注意发音甚至格律的,比如徐志摩、何其芳、习慕蓉、汪国真脍炙人口的诗歌几乎都注意到了声韵的和谐，哪怕为了意境的把握，省掉了押韵，依然要在句式长短、排列、组合上注意强调音韵的和谐和体例的对称。慨 叹我是丧失了多少清晨露珠的新鲜？多少夜星空的静寂滴下绿阴的树间？春与夏的笑语？花与叶的欢欣？二十年华待唱出的青春的歌声？我饮着不幸的爱情给

2、我的苦泪，日夜等待熟悉的梦来覆着我睡，不管外面的呼唤草一样青青蔓延，手指一样敲到我紧闭的门前。如今我悼惜我丧失了的年华，悼惜它如死在青条上的未开的花。爱情虽在痛苦里结了红色的果实，我知道最易落掉，最难捡拾。欢 乐告诉我，欢乐是什么颜色？像白鸽的羽翅？鹦鹉的红嘴？欢乐是什么声音？像一声芦笛？还是从稷稷的松声到潺潺的流水？是不是可握住的，如温情的手？可看见的，如亮着爱怜的眼光？。会不会使心灵微微地颤抖，而且静静地流泪，如同悲伤？欢乐是怎样来的？从什么地方？萤火虫一样飞在朦胧的树阴？香气一样散自蔷薇的花瓣上？它来时脚上响

3、不响着铃声？对于欢乐，我的心是盲人的目，但它是不是可爱的，如我的忧郁？相比之下，传统诗词对格律的重视是全方位的。如：《一剪梅》蒋捷一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉2、传统诗词强调意境现代诗也重意境，但双方指向不同。传统诗的意境是内敛的，强调人与世界的和谐统一，如古人所言，诗中有画，画中有诗。题画诗《樊圻画》王士禛芦荻无花秋水长，澹云微雨似潇湘。雁声摇落孤舟远，何处青山是岳阳？春江花月夜张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里， 

4、何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰； 空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？ 江月何年初照人？ 人生代代无穷已， 江月年年望相似。 不知江月待何人， 但见长江送流水。 白云一片去悠悠， 青枫浦上不胜愁。　谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，

5、碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。现代诗也有内敛的意境（如戴望舒），但相当多的却是个性的突出，往往强调人和外在世界的矛盾与斗争。西洋诗歌则是另一种路子（也有格律与无韵体之分），但欧洲的诗歌起源于史诗，行吟诗人的故事！如《荷马史诗》、《罗兰之歌》等。西洋诗歌自从阿波里奈尔、魏尔伦、波德莱尔、马拉美、兰波(生活在别处)虽然开创了写意的新境界，但语言风格的巨大差异和文明背景，依然指向另一种诗学境界。其对中国现代诗歌的影响是巨大的。3、传统与新诗还有一个很大的差别就是语言背景的不同传统诗词中的入声字在现代汉语中已并入一、二、三、四声。但传统诗歌的诵

6、读与创作依然要沿袭古声。这客观上大大限制了传统诗词的普及。（参考平水韵部）三、如何鉴赏传统诗词（兼谈诗词的功用）1、熟习中国历史背景。虽然中国传统诗歌不是史诗，但却充满了历史典故，这些典故多为唐代以前的历史，常出于《史记》、《左传》、《汉书》等史籍。如果没有广博的背景知识，欣赏中国诗词是件痛苦的事情。性灵派的袁枚就强调作诗要通史（《随园诗话》卷十二(78)。然而，他自己却犯了此错，见《随园诗话》卷十二(56)”齐武帝于兴光楼上施青漆，谓之‘青楼’；青楼乃帝王之居。故曹植诗‘青楼临大路’“。可这里明显曹氏早于齐武帝久矣。再以郁达夫小说《沉沦》中的一诗，看其用典之

7、多：醉拍阑干酒意寒，江湖牢落又冬残，剧怜鹦鹉中洲骨，未拜长沙太傅官，一饭千金图报易，五噫几辈出关难，茫茫烟水回头望，也为神州泪暗弹。2、要有中国文化的背景，中国传统文化的精髓在古诗中充分体现，儒道释的精神无不惯通于其中。“乐而不淫，哀而不伤”3、最好有音乐的天赋，孔子曰：“兴于诗，立于礼。成于乐”，一个完整的传统人格就来源于诗与音乐得沟通。骆宾王的《鹅》就是一例；姜白石、周清真的词都为音律佳品。“自琢新词韵最娇，小红低唱我吹箫；曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。”四、关于诗的功用1、诗以言志（诗以抒怀）诗歌最大的功用就是抒发情怀。马利坦曾这样评价中国艺术：中国艺

8、术追求的最高境界是超越物质的精神境界，