第六讲上古汉语语音系统

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1、第七讲上古汉语语音系统授课要点①上古音研究要略②上古汉语韵母③上古汉语声母④上古汉语声调一，上古音研究要略㈠上古音音韵学上所说的上古音主要是指以《诗经》《楚辞》为代表上的先秦汉语的语音系统。㈡研究缘起35《诗经》《楚辞》这类先秦诗歌在当时应该是押韵的，由于语音是发展，由于语音发展，人们用后世的语音去读《诗经》《楚辞》，有些已经不押韵了，如：《诗经.燕燕》：“燕燕于飞，下上其音。之子于归，远送于南”，唐代陆德明《经典释文》：“古人韵缓，如字读自可协，不烦改字”宋代“协音说”，如《尚书》：“无偏无颇，遵王之义”㈡

2、研究情况：⑴清代以前①吴才老，南宋人，著《韵补》，清代古音学研究的远祖。②35陈第，明代学者，著《毛诗古音考》《屈宋古音义》，明代研究古音成就最大者，其贡献是明确提出“时有古今，地有南北，字有更革，音有转移，亦势所必至”的语音发展观。清代以前研究的不足：第一，材料选择不分主次，没有分清本证和旁证，如吴才老《韵补》用于证明古音的材料上自《诗经》，下至苏轼等的诗歌。第二，研究方法有缺陷。⑵清代以后真正科学的上古音研究是从清代学者顾炎武开始的。①35顾炎武：清代古音学开先河的人物。著有《日知录》《天下郡国利病书》《

3、音学五书》，《音学五书》是其在音韵学上的代表作，全书分为《音论》《诗本音》《易音》《唐韵正》《古音表》五个部分。顾氏在上古音研究领域的贡献是确立了一套科学的研究方法。即用系联法将《诗经》入韵字进行分类，并以《唐韵》为桥梁，离析《唐韵》，确定《唐韵》各韵在上古时期的归属的办法建立上古的韵部系统。②江永，《古韵标准》是他上古音研究的代表作。贡献：一是确定以《诗经》为本证，其它先秦材料为旁证的选材原则；二是将入声韵独立出来，提出“数韵共一入”的理论，揭示了阴阳入三类韵母之间的关系和语音的系统性。35③戴震，安徽人，

4、著有《声韵考》《转语》，提出了“阴阳入三声相配”的理论。阴阳入侯o屋ok东oÐ鱼§铎§k阳§Ð支e锡ek耕eÐ④段玉裁，清代著名的文字学家和音韵学家，著有《说文解字注》和《六书音韵表》，其在上古音研究领域的贡献有以下几点：一，将之、脂、支三部分开；二，提出“同声必同部”的谐声理论；三是提出“古无去声”。同声必同部：声指声符，部指韵部。“同声必同部”35的意思是如果形声字的声符相同，则上古属于同一个韵部。⑤孔广森，在古音方面的代表作是《诗声类》，其贡献有两个：一是将东、冬两部分开，二是提出“阴阳对转”理论。⑥钱

5、大昕，著有《十驾斋养新录》，提出了“古无轻唇音”“古无舌上音”的结论。二，上古韵母系统研究㈠研究材料与方法：材料：先秦韵文《诗经》和谐声材料。方法：用“系联法”将《诗经》的押韵字分为若干个大类，同一个大类的字的主要元音和韵尾相同，就是一个韵部，再根据“同声必同部”35的理论，将那些没有在《诗经》中押韵字归入到各个韵部之中去。如“阳部”：第一步，系联《诗经》入韵字，如阳部的系联：①汉之广矣，不可咏思；汉之永矣，不可方思。――《汉广》②日居月诸，出自东方；乃如之人兮，德音无良，胡能有定，俾也可忘。――《日月》③维

6、鹊有巢，维鸠方之；之子于归，百两将之。――《鹊巢》④南有樛木，葛藟荒之。樂只君子，福履將之。――《樛木》⑤子之昌兮，俟我乎堂兮；悔予不将35兮。――《丰》⑥终南何有，有纪有堂；君子至止，黼衣绣裳；佩王将将，寿考不忘。――《终南》⑦衣锦褧衣，裳锦褧裳。叔兮伯兮，驾予与行。――《丰》⑧采采卷耳，不盈顷筐，嗟我怀人，置彼周行。《卷耳》⑨擊鼓其鏜，踴躍用兵。土國城漕，我獨南行。――《击鼓》⑽百尔君子，不知德行。不忮不求，何用不臧。――《雄雉》⑾北风其凉，雨雪其雱；惠而好我，携手同行。－－《北门》⑿言采其蝱，女子善怀；

7、亦各有行，许人尤之，众犀且狂。－－《载驰》35⒀叔于田，乘乘黄；两服上襄，两骖雁行。叔在薮，火烈具扬。－－《大叔于田》⒁陟彼高岗，我马玄黄；我姑酌彼兕觥，维以不永伤。－－《卷耳》⒂绿兮衣兮，绿衣黄裳；心之忧兮，曷维其亡。－－《绿兮》⒃有狐绥绥，在彼淇梁；心之忧矣，之子无裳。－－《有狐》⒄春日载阳，有鸣仓庚。女执懿筐，遵彼微行，爰求柔桑。－－《七月》⒅蚕月条桑，取彼斧斨，以伐远扬，猗彼女桑。－－《七月》⒆七月鸣鵙，八月载绩，载玄载黄，我朱孔阳，为公子裳。－－《七月》⒇九月肅霜，十月滌場。朋酒斯饗35，曰殺羔羊。

8、躋彼公堂，稱彼兕觥：「萬壽無疆」。－《七月》广、咏、永、方、良、忘、将、荒、昌、堂、裳、行、筐、鏜、兵、臧、凉、雱、蝱、狂、黄、襄、扬、岗、觥、伤、亡、梁、阳、庚、筐、桑、斨、阳、霜、場、饗、羊、疆第二步，“按照同声必同部”的理论，将在《诗经》中没有入韵的字进行分类。㈡分部情况：顾炎武：10部江永：13部段玉裁：17部35朱骏声：18部孔广森：18部戴震：25部王念孙：22部江有诰：22部章太炎：2