秦观词借景抒情技巧

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1、论秦观词的借景抒情技巧---语文组：杜剑波一、引言诗词是人们借以抒情的最常见的文学体裁，这种特殊的文学体裁的抒情方式也是多种多样的，概括地说，有直接抒情和间接抒情两大类。直接抒情也就是我们常说的直抒胸臆，这种抒情不假借外物，不加修饰，直接表达诗人的喜怒哀乐。我们大家非常熟悉的《声声慢》“冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，《祖国啊，我亲爱的祖国》中“我是贫穷，我是悲哀”等等，都属于直抒胸臆。这种抒情方式虽然简洁明快，但它只是诗词抒情的辅助形式，因为这种抒情方式用得多了，难免有些浅显而丧失了诗词应有的委婉含蓄、耐人寻味的妙处。　间接抒情则是诗词抒情的主要方式，这种方式主要有：借景抒

2、情，借事抒情，借比喻抒情，借举止抒情，借典故抒情，借象征抒情六种方式。在这六种方式里，最常见、最富于诗情画意的要算是借景抒情了。借景抒情又称寓情于景，是指作者带着强烈的主观感情去描写客观景物，通过景物来抒情的一种写作手法。它的特点是“景生情，情生景”，情景交融，浑然一体。在文章中只写景，不直接抒情，以景物描写代替感情抒发，也就是王国维说的“一切景语皆情语”。如杜甫的《春望》：“国破山河在，城春草木深，感时花溅泪，恨别鸟惊心。”诗人通过对花鸟草木的描写来抒发亡国的忧愤、离散的感伤。在写作中，抒情而不直写情，绘景而不止写景，借景抒情，情以景兴，能使文章含而不露，蕴藉悠远，情

3、丰意密，深切动人。借景抒情手法的运用在中国古典诗词中比比皆是，而运用的最有魅力的当属北宋词人秦观。二、秦观词独特的取景角度和意象的运用在中华文学史上，秦少游是一位重要作家，名列“苏门四学士”之一。因苏轼生平“最善少游”，所以后人附会出“苏小妹三难新郎”的故事，使少游成为家喻户晓知名度极高的人物。他的词被尊为“婉约之宗”，与称豪放派之首的苏轼各领风骚。秦观词历来都有颇高的推崇，具有较高的艺术价值。造成这种影响的原因是多方面的，除了秦词语言清丽淡雅之外，很重要的一个原因就是秦观善于寓情于景，借景抒情。纵观秦观词，借景抒情手法的运用非常普遍，而其表现的方式主要是其在景物的处理

4、上选用了的特殊的取景角度和一些具有代表性的意象。（一）、取景角度独特的取景角度，使得秦词无论是在时间或是空间上都有了较大的跨越，内容变得更加深刻，赋予了其全新的涵义。秦词取景的独特之处，主要表现在局部取景、闪回取景和迷濛取景三个方面。1、局部取景秦词写景，很少用大气磅礴的健笔横扫，往往于细微处见精神，写景状物，从细处落笔，将人物景象中最富特色，最能感动人的部分表现出来，作细致描绘、作尽情渲染，这就给他的词定下了一个基调，即不能雄健见胜，而以细巧见长。《沁春园》（宿霭迷空）：“正兰皋泥润，谁家燕喜，蜜脾香少，触处蜂忙。尽日无人帘幕挂，更风递游丝时过墙。微雨后，有桃愁杏怨，

5、红泪淋浪。”在此首词中，秦观写雨后园景，并没有从宏观上把握全景，而是把主要的笔力放于燕、蜂、桃、杏等上，在这些局部的景物上，营造出一种幽静、洁净的环境氛围。又如“微月户庭，残灯帘幕，匆匆共惜佳期。”（《望海潮》“奴如飞絮”）月夜，词人突出的是如豆的残灯一点；“见梅吐旧英，柳摇新绿，恼人春色，还上枝头。”（《风流子》“东风吹碧草”）在春色满园时，词人突出的是点点梅花、新柳；“露颗添花色。月彩投窗隙。”（《促拍满路花》）月下花丛露珠，词人偏偏从窗隙观看；“独棹孤蓬小艇，悠悠过、烟渚沙汀。”（《满庭芳》“红蓼花繁”）山高水长，在词人眼里却只有独棹、孤蓬、小艇；“凭阑久，金波渐

6、转，白露点苍苔。”（《满庭芳》“碧水惊秋”）月夜凭栏已久，在他眼中也只仅有苍苔上的白露；“小槽春酒滴珠红。莫匆匆。满金钟。”(《江城子》“南来飞燕北归鸿”)词人的细微，甚至连一滴酒的颜色也信手拈来；“菖蒲叶叶知多少，惟有个、蜂儿妙。雨晴红粉齐开了，露一点、娇黄小。”（《迎春乐》）菖蒲叶叶，他却只看到了那一朵花苞，只注意到那细小的蜜蜂；更如“褪花新绿渐团枝，扑人风絮飞。”(《阮郎归》)“乱山深处水萦回，可惜一枝如画为谁开。”(《虞美人》“碧桃天上栽和露”)“鸳鸯惊起不无愁，柳外一双飞去却回头。”(《虞美人》“行行信马横塘畔”)等等。一般的景物描写如此，人物描写也是如此。在

7、为情所困的秦观词作中，出现得最多的是女性，秦观也可以称得上是一位展现女性美的高明的画师。在他的笔下，女性显得那么婀娜多姿且柔情似水。而他对女性美的捕捉和刻画，也跟描写物景一样，是通过展现局部的最动人的部分来实现的：“年时今夜见师师，双颊酒红滋。”（《一丛花》）夜色中，他写女子的双颊，着以“红”色，使之周围黑暗环境相区别；“约腕金环重，宜装饰。”（《促伯满路花》）日光下，他注意到女子臂上的金环与肌肤的相映相宜；“妙手写徽真，水剪双眸点蜂唇。”（《南乡子》）画面上的女子，他注意的是她如樱红唇；“嗔人问，背灯偷揾，拭尽残妆粉。”（《点绛唇》“月