探讨日本少女漫画女主角造型之演变

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1、探討日本少女漫畫女主角造型之演變高雄女中李欣穎、林晏如、洪靖淳、徐筱鈞指導老師：洪苡嫻21第一章緒論第一節　研究動機與目的第二節　研究範圍、限制與方法第二章少女漫畫女主角造型沿革第一節　淺談日本少女漫畫史第二節　１９７０年代的女主角造型第三節　１９８０年代的女主角造型第四節　１９９０年代的女主角造型第五節　小結第三章　女主角造型改變之因素分析第四章　結論21第一章緒論第一節　研究動機與目的一．研究動機：　　日本的劇情漫畫始祖手塚治虫在一九八九年曾說：「我們正活在漫畫空氣的時代。」自一九八零年代以來，日本漫畫一直深受香港、台灣、新

2、加坡及亞洲其他地區青少年的喜愛，也是各類日本流行文化中，相當受歡迎且影響深遠的一種。漫畫以其豐富的內容與圖片帶給人們娛樂，同時也給了孩童及年輕學子們許多美好的想像，使他們懷抱夢想。　　筆者自幼即在充滿漫畫的環境中長大，所以也深受日本漫畫文化之影響。小時候我們最常接觸的電視節目不外乎就是由漫畫改編的卡通，而最常讀的課外讀物也是漫畫，因此漫畫可說是童年天馬行空的想像力來源。而在我們稍大之後，看漫畫也成為在繁重課業壓力下的一種紓壓方式，使我們能夠暫時逃離現實世界。基於筆者本身對日本漫畫有深厚的興趣及愛好，所以想以此題材做為論文的研究方

3、向。　　有時聽父母談起他們那個年代最火紅的漫畫，例如小甜甜、尼羅河女兒等，筆者發現，以前的漫畫人物造型明明就不太符合我們的胃口，為什麼父母們會那麼喜歡甚至迷戀其中的人物呢？在一次網路搜尋中，我們發現一篇有趣的網路文章，標題為「日本動漫十年最大變化：鼻子不見了！」http://raindog.pixnet.net/blog/post/26307230此一文章使筆者發覺日本漫畫的人物造型隨著每個時期各有其著重的部分與技巧特色，不同的表現形式帶給讀者的感覺也各有所異，這件事引發了筆者對於此現象的好奇心。　　因為筆者本身比較關注少女漫畫

4、，所以在本論文中，嘗試使用與我們日常生活中接觸較多的少女漫畫為研究題材，藉以探討其人物造型及演變原因。二．研究目的　　筆者希望了解日本少女漫畫人物造型之改變，是否與日本當時的時代背景和流行文化存在一些關聯性，進而找出影響各年代人物造型之原因。本論文的研究目的有下列幾項：（１）藉由文本分析法分析不同年代日本少女漫畫女主角造型之特色，並且進行　　　　　　比較，進而歸納整理出各年代人物造型特色。（２）探討影響日本少女漫畫女主角造型、形式與技巧變化形成的原因。21第二節　研究範圍、限制與方法　　在本論文中，少女漫畫定義為「以出版時預設的

5、讀者群為6~18歲少女來歸類。它所涉及的主題常環繞著人際關係的重要面向，諸如愛情、友情、親情、同性愛等等，並隨著時代發展而有越來越多元的趨勢。但是著重感情與內心層面的描寫，仍是少女漫畫不可或缺的重要因素。藉由這些關係的刻劃與心理活動的描寫，提供了少女成長過程遇到問題的重要指導方針。謝潔茹（2007）。少女漫畫主角「心理描寫」分析。國立嘉義大學視覺藝術研究所。」　　由於日本少女漫畫數量眾多，筆者以銷售量作為各年代代表作的選擇標準，藉由銷售量整理出各年代接受度較高的漫畫作品。筆者採用先前日本有關機構所發佈的一份日本歷代少女漫畫銷售量

6、排行榜http://blog.yam.com/z965413/article/4197636，從中選出各年代銷售量最好的少女漫畫作品進行分析，代表作分別為一九七零年代的《小甜甜》、《凡爾賽玫瑰》、《尼羅河女兒（王家的紋章）》、《玻璃假面（千面女郎）》；一九八零年代的《我們一家都是鬼》、《地球守護靈》；一九九零年代的《流星花園》、《幻夢遊戲（夢幻遊戲）》、《淘氣小親親》。除此之外，少女漫畫人物角色繁多，為了能明確的歸納各部作品之特色，筆者選擇以各作品中出現次數最多、描繪最詳盡的女主角作為本論文的研究對象。筆者採用文本分析法，針對所

7、選的九部作品加以討論，由於筆者僅能透過代表作來分析各時期少女漫畫，再加上歷代對於少女漫畫的研究較少，以至於能取得的資料不多，其結果可能無法推及至所有少女漫畫作品。21第二章　少女漫畫女主角造型沿革第一節　淺談日本少女漫畫史　　今日我們所提及的「少女漫畫」是從手塚治虫於一九五三年所連載的「緞帶騎士」一作開始根據陳雅暄《日本女性漫畫中的日本女性意識之研究―以90年代為中心》中提到「在手塚治虫的少女漫畫『緞帶騎士（リボンの騎士）』出現前，少女漫畫一直只是一種介於文字與圖畫間的模糊創作，且幾乎是出自於男性漫畫家之手，這些男性漫畫家通常同

8、時為少男雜誌與少女雜誌畫漫畫，所以少女雜誌中的漫畫主角只是從男孩子換成女孩子，因此無法稱為少女漫畫。」（2003），在手塚治虫的少女漫畫大獲好評後，市場對於少女漫畫的需求增加，繼而有許多漫畫家投入少女漫畫的創作，而此時期的少女漫畫家大多為男性。這些男性漫畫家筆下