论文《同唱一台戏》

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1、姓名:杨瑶学号:10022194南腔北调同唱一台戏－－－我看秦腔、京剧、豫剧《赵氏孤儿》《赵氏孤儿》最早见于司马迁《史记•赵世家》，但叙述较为粗略，刘向《新序》、《说苑》才有详细记载。故事是说春秋时晋国□臣屠岸贾谋害忠直大臣赵盾，使赵家300余口满门抄斩,只赵盾之孙──襁褓中婴儿被义士程婴救出。屠岸贾发现有人偷偷救出孤儿后，竟下令残杀国内所有一月以上半岁以下幼儿。程婴为保全孤儿和全国幼儿，毅然献出己子冒顶孤儿，其至友公孙杵臼为开脱程婴救孤之罪，牺牲了自己的生命。孤儿由程婴扶养成人，20年后，赵氏孤儿手擒屠岸贾，报了血海深仇。

2、这是一部优秀的悲剧，人物形象鲜明生动,戏剧冲突扣人心弦,气氛激越慷慨，鞭挞了阴险残暴行为，歌颂了崇高正义精神。元代著名剧作家纪君祥的《赵氏孤儿》非常典型地反映了中国悲剧那种前赴后继、不屈不饶地同邪恶势力斗争到底的抗争精神。元代是蒙古族建立的政权，统治阶级抛弃了传统的汉文化作为其道德标准，熟读儒家经典的知识阶层也被认为是社会最底层的平民。文人们需要运用文学作品去反映自我的道德追求，元杂剧《赵氏孤儿》应运而生。秦腔《赵氏孤儿》：旷远的历史悲剧秦腔，是发源于陕西流行于西北的戏曲剧种，板腔体，分欢音苦音两种。表演朴实、粗犷、细腻、深

3、刻，以情动人，富有夸张性。角色行当分为四生、六旦、二净、一丑，计13门，又称“十三头网子”，表演唱做并佳。秦腔《赵氏孤儿》原名《八义图》，忠于纪君祥先生原著改编而成，连台本戏，剧情复杂，唱腔冗长。1958年，由西安易俗社、西安三意社、西北戏曲剧院（现陕西省戏曲研究院）组成陕西戏曲演出团赴北京演出。演出剧目多为秦腔传统剧目，如《游西湖》（京剧《李慧娘》）、《三滴血》、《火焰驹》等，受到了北京政界、文艺界的一致好评，并要求加演。加演剧目正为由著名剧作家马健翎的重新进行编剧的历史剧《赵氏孤儿》，演员阵容相当强大，均为秦腔各个行当的

4、佼佼者，程婴由三意社社长苏育民饰演，庄姬公主由秦腔名旦李应真饰演，卜凤由著名演员马兰鱼饰演……演出受到了京剧界大师袁世海、马连良等人的高度赞扬。此举也由此成为秦腔舞台的保留剧目。一台成功的戏剧舞台作品由两部分构成，剧本文学是一出戏的基础，是“一度创作”，搬上舞台的过程称之为“二度创作”。秦腔《赵氏孤儿》在这两点上都做到了。剧作家的编剧是剧本本身充满了文学性和艺术性。全剧由《忧国》、《忠谏》、《托孤》、《搜孤》、《救孤》、《屈打》、《挂画》等十一折戏来展开剧情，完整展现了这段历史，大气磅礴。程婴、屠岸贾、公孙杵臼、赵盾、赵朔、

5、公主、卜凤、韩厥等每个人都性格鲜明，均有一定的戏份，无论念白、唱腔设计都很出彩。譬如《搜孤》一场，屠岸贾杀死程婴之子、公孙杵臼之后给程婴的唱段设计很简单，只有一句“仇中仇冤上冤怎能心甘”，把足够的表演空间留给了演员，而且使剧情更加合理，更加符合剧中人的内在特点。秦腔是全国戏曲剧种中唯一区分欢音苦音唱腔的剧种。在该剧中大量秦腔苦音唱腔的设计更突出了该剧的苍凉感。譬如《屈打》一场，程婴的出场，用哭音慢板起调，唱词为“嗯~~~~~~，为孤儿十五年吞声饮恨，在人前强笑脸苦在心中，今夜晚见韩厥细盘细问，看一看他如今是奸是忠。”一唱三叹

6、的苦音唱腔和极富感染力的拖腔准确的传达出剧中人的心境。再者，秦腔《赵氏孤儿》程婴一角用须生应工，秦腔须生以其特有的沉稳大气与儒雅稳健到位的阐释了这一人物形象。总之，无论从一度创作还是二度创作来看，秦腔《赵氏孤儿》的改编是成功的，以其特有的风格向人们成功演绎了这一历史悲剧，但又不失历史之悠远与大气。京剧《赵氏孤儿》：角儿们撑起的剧目京剧和一些地方戏相比较是一个年轻的剧种，1790年三庆、四喜、春台、和春等四大徽班的晋京及受到一些地方剧种例如汉剧、秦腔的影响而诞生。但京剧所处的地理位置预示着其必将和其他剧种大不一样，因为它的发源

7、地是北京，是皇城。在其诞生后的两百年间直到今天，一直在中国戏曲剧种中处于至高无上的地位。京剧《赵氏孤儿》，创作于1960年，该剧的创作与1958年三大秦班进北京的展演有这必然联系。京剧著名老生马连良在看完秦腔《赵氏孤儿》后极为赞赏，便邀请著名剧作家王雁进行改编，王雁在京剧《按孤救孤》（孟小冬演出本）基础上，参考已定名的秦腔《赵氏孤儿》改编出了京剧版的《赵氏孤儿》。京剧《赵氏孤儿》与秦腔版有所区别，增加了魏绛这一角色，结局程婴并未被屠岸贾刺死。有资料曾说，当时的北京京剧团为了在该剧中齐聚四大头牌，即马连良、谭富英、裘盛戎、张君

8、秋，专门为著名花脸演员裘盛戎设计了这一角色。我们无法确认这是否为事实，但加进这一角色无疑使剧目增色不少。首演当时由马连良饰程婴，谭富英饰赵盾，张君秋饰庄姬公主，裘盛戎饰魏绛，于是一出经典的京剧《赵氏孤儿》便由此产生。在一部戏中几个流派集中表现这在戏曲舞台上并不多见，但在当时的社会环境下这无