编剧写作教案（总）

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1、影视编剧教程一剧之本一剧之本影视戏剧剧本是叙事和造型的结合剧本提供叙事和造型，也就是说，作为一剧之本，剧本提供发生的故事和造型方面的构思。剧本与影视戏剧作品的关系类似草图和建筑的关系。剧本提供拍摄的设计蓝图，而导、演、摄、美、录、数码把设计蓝图变成现实。一编剧：用造型表现去叙事影视戏剧剧本的叙事部分：包括主题、人物、情节、结构、语言；编剧提供故事，一般的剧本叙事部分由编剧提供。影视戏剧剧本的造型部分：包括光影、色彩、构图、蒙太奇和场面调度的安排。在供拍摄用的分镜头剧本中要写出造型方面的安排。用摄影机的眼睛进行写作。在剧本写作中用摄影机的视角进行想像

2、和写作。把摄影机的镜头语言用到剧本中。银幕的造型表现成为电影剧作者在用文字表现时最重要的思考形式。编剧永远在想像中制作无法看到的电影。在自己大脑中要放小电影。剧本写作就是通过视听感觉建构形象体系，用文字进行表达。剧本只能写看得见的和听得到的，但是内在的表达目的还是在于表现那些看不见的和听不到的。这是剧本形式与内容的二级结构，文字把想象进行物化。在作者的大脑中会出现银幕形象，象放小电影一样。编剧在想像中完成电影作品的第一次创作。更重要的是，要发挥感觉、知觉、直觉（第六感官）、想象、理解、体验、领悟、表达等思维，综合式进行。符号与形象的区别：符号是抽象

3、的，形象是具体的。符号是物化的，没有生命，形象是有活泼生命力的。结绳记事与缘木求鱼：结绳是符号的源头，但是绳子与事件本身并无直接联系，绳结只是事件的符号而已，这是有社会的约定俗成性，不同民族有不同的符号系统。而缘木求鱼讲的则是另一回事，在艺术领域内，木是物化的固定的符号，而求鱼则是要从符号中还原艺术的生命活力。造型性语言案例《广岛之恋》（片段）影片一开始，两副赤裸的肩膀一点一点地显现出来。（对摄影镜头的运用的要求，一点一点显现出来，逐渐清晰。）我们能看到的只有这两对肩膀拥抱在一起——头部和臀部都在画外，（对画面构图的要求，画面的主要内容）上面布满了

4、灰尘、雨水、露珠或汗水，随便什么都可以，（画面造型：汗水，模糊。）主要的是让我们感到这些露珠或汗水都是被飘向远方、逐渐消散的“蘑菇云”污染过的，既使人感到新鲜，又充满欲望。（对导演的提示：汗水给人的感觉。）两对肩膀肤色不同，一对黝黑，一对白皙。（色彩：黝黑、白皙。）弗斯科的音乐伴随着这种几乎令人窒息的拥抱。（声音：弗斯科的音乐。）两个人的手也截然不同。女人的手放在肤色较黑的肩膀上。“放”这个字也许不太恰当，“抓”可能更确切些。（演员动作：抓）编剧的目的：表现生命的欲望和挣扎。造型性语言写作，“把摄影机纳入剧本构思”，编剧在构思剧本形象时就考虑到摄影

5、机，即从摄影机镜头中看到未来的图像。摄影机也是一只眼睛，要写出镜头中看到的内容。镜头的景别、构图、光影、色彩等。二剧本中的画面和声音的结合电影是用视听语言进行创作，视听语言包含视觉和听觉两个层面。在剧本中，运用的是文字符号，但是在思维层面运用还是视听语言。具体而言，视觉语言运用的是色彩、光线、构图、镜头、蒙太奇等。而听觉语言包括人声、音响和音乐。对于一个编剧而言，重要的不是认识视听语言的元素，重要的是理解视听语言的意义。声音和画面是一个完整的整体。两者结合都是为了表达共同的主题、共同的情感服务电影音乐的作用：音乐是情感的语言。直接表达电影作者的情感

6、，同时也能直接打动观众。电影音乐分两种：有源音乐、无源音乐。有源音乐是影片中人物所演唱、演奏或播放的音乐。无源音乐是表现性音乐，音乐的主体不是影片中的人物。无源音乐可以烘托气氛、表达情感，还可以参与推动情节发展。对一个编剧而言，电影音乐距离好像有点遥远，但是，剧本也是艺术。电影音乐的设计可以恰当地表现电影剧本中潜在的主题、情感和美感。这种整体上的艺术格调的把握对于电影剧本的创作而言也极有意义。声音和画面的关系声音和画面的关系有三种：声画合一、声画分离、声画对位。声画合一是电影中常见的一种声画关系。声画分离是画面中的声音和形象不同步，互相离异。“皮靴

7、吱吱声音和一张焦虑的脸出现在一起，而不是一双皮靴。”《海角七号》中声画分离有出色的运用。生活中人感知客观事物，并不是同时既感受到视觉形象，又听到声音，往往视听不一致。于是，声音和画面的分离也能为观众接受，同时，声画分离成为电影构造形象的有力手段。另外就是人在接受声音的时候也会有心理的选择，在不同的心理状态、情感状态会选择不同的声音，而且，也会直接影响接受的效果。相同的内容在不同的心境的人听来，效果是完全不一样的。于是，在电影中，声画分立成为一种艺术手段，可以表达不同的心境、情绪。常用的声画分离种类一反应镜头；听话人的画面和说话人的声音，见证听话人的

8、反应。二用声音代替形象；让观众在熟悉的声音中联想到发生体的形象，同时也能联想到周围的环境，用声音代替形象。比如《偷自行车的