戏剧论文鉴赏：理解人物和体现人物

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1、戏剧论文鉴赏：理解人物和体现人物摘要：我为大家精选了戏剧论文鉴赏，一篇剧本必须要结构紧凑，冲突集中才能更好的塑造这个角色，下文供大家鉴赏!一、把握人物性格基调演员塑造人物形象的工作，概括说来不外乎两方面，一是理解人物，一是体现人物。理解人物是体现人物的前提，体现人物是理解人物的结果。演员对所扮演的人物只有深刻理解了才能生动地体现出来。前面说过，演员塑造人物是把剧作者用文学手段刻划的人物形象进行再创作，变成直接可见的，具体的午台、银幕形象，使剧中人物从剧本中走出来，使我们更亲近、更理解他。所以，理解

2、人物最直接的依据是剧本。演员是在分析、研究了整个剧本的基础上进一步深入理解自己扮演的人物。理解人物，借用英国十九世纪演员麦克雷蒂的说法就是去测定性格的深度，去探寻他的潜在动机，去感受他的最细致的情绪变化，去了解隐藏在字面下的思想，从而把握住一个具有个性的人的内心的真髓。理解人物首先要抓住人物的性格基调。性格基调即人物最本质最核心的方面和人物思想、个性的主要特色。盖叫天同志举的例子很能说明什么是人物的性格基调，他说：周瑜、吕布、赵云三个都是三国时的名将，作为角色，都是穿白靠的武生，虽然外表相仿，但周

3、瑜骄、吕布贱、赵云却是不骄不馁，敢作敢当的好汉，三者间不同就是人物各自的性格基调。张瑞芳谈她演李双双的经验时说：根据过去的经验教训，我不急于想如何表演李双双，而是试图在各方面去包围、去摸索我的人物。我首先要找到李双双到底是一个什么样的人?她有什么样的性特征和其它性格色彩?怎样形成自己的思想逻辑和行为逻辑?她给人总的印象是什么?我给这一切的总和起个名字叫人物总的精神状态或人物基调。她比喻说：画画时要用虚线打轮廓，轮廓比例都对了，才好进行光彩浓淡描绘，并且在作画时要常常退后去看看，为的是能掌握总的画面

4、精神。有位女同学，总喜欢停足在画架前，埋头先将细部画好，把眼睛画得非常细致，教师改画时，却因为整个比例不合适，只好连这美丽的眼睛也擦去了。在塑造人物上，我也试图以虚线为人物打草稿，只是不在画布上，而是在我自己的心中。演员把握住人物的基调，再进行光彩浓淡的描绘，感受他的最细致的情绪变化，才能做到万变不离其宗，既体现出人物多方面的色彩变化，使人物形象丰满动人，又不至于把人物演偏了，离开他的基本性格。掌握人物性格基调主要从剧本情节和人物的行为、语言中去挖掘。高尔基说：情节是性格的历史。人物性格是在构成情

5、节的矛盾冲突中显示和发展的。我们理解人物性格就要从情节的发展中，从人物在情节展开的每个事件里他做些什么和怎样做的行动中去探求。《红楼梦》里每个人物的性格都异常鲜明，作者写出了人物性格的复杂性，又着重描绘出他们各自独具的性格特点。我们看到了人物突出的个性特点是多次地反复地显现在许多不同的事件和行动中，离开了这些事件和行动，人物性格也就无从体现了。王熙凤个胎炙人口的不朽艺术典型，性格色彩丰富，个性鲜明突出，给读者留下不可磨灭的深刻印像。她的性格基调可以比做一条美丽的蛇，内里是心毒手狠、贪婪无已、心计极

6、深，外表则八面玲珑惯于逢迎、口齿灵俐、谈笑风生、泼辣诙谐模样又极标致，言谈又爽利，心机又极深细，竟是个男人万不及一的。正像兴儿所说：红楼梦》里每个人物的性格都异常鲜明，作者写出了人物性格的复杂性，又着重描绘出他们各自独具的性格特点。我们看到了人物突出的个性特点是多次地反复地显现在许多不同的事件和行动中，离开了这些事件和行动，人物性格也就无从体现了。王熙凤个胎炙人口的不朽艺术典型，性格色彩丰富，个性鲜明突出，给读者留下不可磨灭的深刻印像。她的性格基调可以比做一条美丽的蛇，内里是心毒手狠、贪婪无已、心

7、计极深，外表则八面玲珑惯于逢迎、口齿灵俐、谈笑风生、泼辣诙谐模样又极标致，言谈又爽利，心机又极深细，竟是个男人万不及一的。正像兴儿所说》就有很大不同。齐天大圣一进瑶池，玛瑙树等奇珍异宝琳琅满目，此时他念了一句：好一派景象也!然后向左右看了两眼。在过去我每演至此处，总力图从眼神中闪耀出惊奇、羡慕、垂涎三尺的情态;但近几年每演至此处，我的眼神中却必尽量表达出一种惊奇、诧异与愤懑不平的情态。这里并没有更复杂的技术与程式的变化，但是，赋予的内容不同了，这主要是因为我对齐天大圣的人物性格有了新的认识。在过去

8、，我把猴王偷桃、盗丹、大闹天宫等一系列行为的贯串线理解为偷，因为爱吃桃所以偷桃，因为爱仙丹所以偷仙丹，是因爱而偷;因为他从没见过玛蹈屏、珊瑚树，因此一看就觉得新奇，由奇而爱，由爱而垂涎，甚至也想把它偷到手。后来，我的思想水平提高了，逐渐理解了猴王的叛逆性格，因而理解到偷桃、盗丹、大闹天宫等一系列行为的贯串线，不应当是偷，而应当是闹，是不平而闹。由于玉皇对猴王不公，所以要闹;由于王母和老君看不起猴王，所以要闹。偷桃盗丹是为了泄不平之愤，偷是闹的表现形式。一见到珊瑚树、玛瑙屏立刻就感到