鲁迅著作中对传统月亮意象的继承与创新

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3、美作用使“月亮”变成一个多元综合的文化载体，一种蕴涵丰富的文化艺术符号。月亮情结在中国文人的笔下是“月色如水水如天”般的美丽景致，是“月是故乡明”那样的深沉心绪，也是“举杯邀明月”里盛满的失意孤寂，更可以是“故国不堪回首月明中”所倾诉的感怀历史之伤痛。作为一种文化基因，月亮成为人们思乡、念人、抒发情怀的象征意象。　　在中国现当代文学中，文学文本中的月亮意象蕴涵更为丰富，启蒙的象征意义被加入到月亮的意象当中。《狂人日记》中“月光照亮了狂人，使狂人因此而觉悟，然后就爽快。”月亮意象所承载的内容也越来越复杂而具体。鲁迅是现代作家中最早写月亮意象的，拥有深厚的古典文学底蕴

4、的鲁迅将中西方对月亮意象的象征意义结合，既有继承又有创新，赋予了月亮意象一种全新的面貌。　　一、基调的凸现与角色的参与　　咏月抒情是文人常用的情感表达方式，新文学的倡导实践者鲁迅也不例外。然而鲁迅在散文和小说中却一改古代文人单纯的歌咏方式，使月亮意象的内涵变得更加丰富，其中最为突出的就是基调的凸现与角色的参与。这里月亮不再是歌咏的对象，而被赋予不同角色，但多不是主角，仅仅是一种作为背景基调的角色参与。　　《秋夜》是一篇抒发战斗情怀的作品，作者在对自然景物的描写中隐喻了一场现实的、复杂的激烈搏斗。天空———威严狡猾、残忍冷酷，月亮成了行凶者天空的帮凶，它们一起摧残无

5、辜、稚嫩、充满幻想的“小粉红花”，小飞虫虽勇敢但莽撞，成熟、老练、顽强的枣树斗争最坚决，“直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白”，终使“月亮也暗暗地躲到东边去了”。月亮这一角色的出现，使枣树面对的斗争更为复杂，包含着深刻的现实和历史内涵。　　《药》的开头：“秋天的后半夜，月亮下去了，太阳还没有出来”，这是黎明前的黑暗，无月无日，是一夜中最黯淡的时候。作品开篇就这样给故事的展开设定了一个阴暗无光的基调，夏瑜被杀，华小栓吃到了人血馒头还是死了，悲剧的序幕其实早已拉开。　　《白光》中第一次写月亮是陈士成刚刚得知自己第十六次落榜时：“独有月亮，却缓缓的出现在寒夜的空中”

6、，此刻“最先就绝了人声，接着是陆续的熄了灯火”，作品的阴郁基调已定下，于是陈士成的人生悲剧结局就在万籁俱寂、冷月无声中开始上演。　　鲁迅利用月亮意象给作品定下了基调，使自然景物与社会现实相通，这样作者在短小的篇幅中就能很快地展开叙述，把读者带到他的叙述氛围中，同时也隐晦地预示了人物的命运与结局。　　二、形象的衬托与背景的展示　　鲁迅的作品总是根据各篇不同的主题和思想倾向，随着小说主人公的性格发展变化，展现多种多样的生活图景与思想感情交融而成的艺术境界，无论是人物的言行姿态、心理分析，还是描景绘物，总能虚实相间、交互映衬、情景交融、纷然杂呈。　　“今天全没月光，我知

7、道不妙。”没有月光的夜，更令人绝望和焦躁，更映衬出周围世界的黑暗和一个清醒者的无助。这一处对月光的描写，把狂人的生存环境渲染得可怖压抑，其实是隐晦地写出了封建社会充满倾轧与斗争的事实，同时也衬托了狂人异于常人的思想意识。作者通过一个被迫害妄想者的眼光“抨击的是全部旧历史和整个旧社会的吃人本质和传家老谱”。　　二十年前的故乡，“海边碧绿的沙地”“一轮金黄的圆月”、机智勇敢的小英雄闰土组成了一幅和谐静美的图画，二十年后，“海边碧绿的沙地”“空中一轮金黄的圆月”已成为遥远的回忆，此时的闰土已经“苦得象一个木偶人了”，闰土的惨境与“金黄的圆月”就如地狱与天堂般悬殊。在这朦

8、胧的虚拟景