《荷塘月色》的强迫心理分析

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1、《荷塘月色》的强迫心理分析　　如果就写景而言，《荷塘月色》也许并不算特别，一个非常普通的荷塘，几句简短的描写，怎么就会成为名篇呢？其实《荷塘月色》的成功之处并不在于写景，而在于作者极复杂的心理活动的委婉曲折的表达。文章是作者思想的记录者，是作者心理活动的记录者，从这个意义上讲，作为作品的研究者应该把作品视为当下活动着的思想来看待，而不应将其视为已经物化的僵死的物体来对待。弄清作者的思想过程，把握他的心理轨迹，不仅有利于把握作品本身，更有利于文学的创作。　　以往对《荷塘月色》的解读存在着几处被普遍忽视的问题：平淡的结尾是否仅仅起到首尾照应的作用；文章

2、写景到底是为了什么；文章为什么要使用非常性感的词语；渺茫的歌声的通感到底妙在何处；等等。这些问题可能是真的没有意识到，也有可能是意识到了但一时无法解决而有意回避，不管怎样，这都导致了无法对该文的真正解读。本文试图从上述几个问题入手，分析作者复杂的心理活动。　　一、平淡的结尾是否仅仅起到首尾照应的作用　　该文的最后一句话就是“轻轻地推门进去，什么声息也没有了，妻已睡熟好久了”，显得非常自然而且平淡，自然平淡到了被人忽视，历来的评论家似乎都没有注意到这句话，即使注意到了，也只是认为它的作用就是首尾照应。从表面上看的确如此，因为开头时，“我”披了大衫出门

3、的时候，妻就已经是迷迷糊糊了，她拍着润儿，哼着眠歌。等“我”出去转了一圈回来，妻已睡熟那是再自然不过的事了。但结尾的这句话如果仅限于首尾照应的话，可以完全有理由说，这是朱先生的败笔。因为“我悄悄地披了大衫，带上门出去”和“猛一抬头，不觉已是自己的门前”就已经是首尾照应了，再说妻的行为与“我”的散心没有任何直接的关系，为什么要写她呢？　　因此不由想到了另一篇文章的结尾与这篇也有许多类似之处，可谓是异曲同工。欧阳修的《秋声赋》的结尾是这样的：“童子莫对，垂头而睡，但闻四壁虫声唧唧，如助余之叹息”。文中的童子如果说与欧阳修的感慨叹息有直接的关系的话，也仅

4、表现在前面的开门探视，后面就没有直接的关系了，充其量也就是个照应，但这对于名篇来说，同样是不可理喻的。实质上，童子在文中的作用非常大，他起到的是画外之音的作用。欧阳修闻秋声而烦恼，既而排遣，既而释怀，但童子却不知烦恼为何物，当欧阳修在大发感慨时，他早已进入了酣眠。这显然是个对比，作者想通过这个对比告诉人们，在那样的社会里，唯有做个头脑简单的人，没心没肺的人，才能活得舒坦，而稍有些思想、有些头脑的人，都是会有不少苦恼的，更不用说忧国忧民的人。　　《荷塘月色》的结尾也具有同样的作用，妻与“我”形成了鲜明的对比：“我”心情不宁静而出门时，妻“迷迷糊糊地哼

5、着眠歌”；当“我”转了一圈回家心情仍然不宁静时，“妻已睡熟好久了”。这样的对比告诉人们什么呢？妻的身份主要是家庭妇女，只要眼前衣食无忧，家人平安她便没有什么烦恼了，而朱先生是个忧国忧民的知识分子，国家动荡不安，他的心就平静不了。不少研究者从本文中解读出了朱先生的愤懑、悲愤之情，但这种情绪是如何从文中流露出来的呢，难道仅仅是从“不宁静”、“到底让我惦着江南了”这些地方表现出来的吗，这未免太过牵强了，因为这充其量也只是表现了作者的不安与烦闷。而从上面的分析可以看出，与妻的对比就正好表现了他的这种心情：在这样的社会里，或者用鲁迅的话说，就是在非人间，唯有

6、头脑简单的人，才会心平气和，才会无忧无虑。不仅如此，朱先生还在文中与根本没有头脑的动物对比：“这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声。”拿热闹和平静相比较来说，则更进了一层，它不仅无烦恼，而且还愉快、高兴。所以紧接着朱先生就说“但热闹是它们的，我什么也没有”，这句话从语气上看，明显是在抱怨，是在抒发不满，抒发愤懑之情。作者正是通过这样的对比来控诉社会，谴责社会，看似平静的叙说，却掩藏着一颗激荡的心。如此细细体会，不得不佩服作者行文的良苦用心。　　二、文章写景到底是为了什么　　作者对月下的荷塘与荷塘上的月色的描写到底是为了什么，又能从这些描写中看

7、到些什么呢？王国维说，“一切景语，皆情语也”，作者写景其目的就是为了表达自己的心情，表达自己的思想情感，那么，朱先生在这里到底是想表达自己什么样的心情呢？是喜悦的、愉快的心情还是焦虑不安的心情呢？不少的研究者认为此时朱先生的心情是平静的，陶醉于这一片美景之中，有了淡淡的喜悦。但这样的看法，无法解释朱先生在写景中的矛盾：一方面用非常细腻的笔触和优美的词语描写景物，另一方面又用某些令人恐怖的词语形容某些景物，如，“峭楞楞如鬼一般”；一边说“我且受用这无边的荷香月色好了”，一边又抱怨“我什么也没有”。其实此时的“我”，并没有真正平静下来，而是在努力使自己

8、平静下来。研读文章就会发现，朱先生对荷塘与月色的描写非常细腻，精确，似乎他像是在进行科研活动一样，仔细区分每一个细节，荷叶