第十三章 美国的戏剧

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1、第十三章美国的戏剧第十三章美国的戏剧TheAmericanTheatre尤金·奥尼尔(EugeneO'Neill,1888-1953)西德尼·霍华德(SidneyHoward,1891－1939)S·N·贝尔曼(S.N.Behrman,1893－1973)菲利普·巴里(PhilipBarry,1896－1949)莫斯·哈特(MossHart,1904－1961)乔治·S·考夫曼(GeorgeS.Kaufman,1889－1961)罗伯特·舍伍德(RobertSherwood,1889－1955)

2、埃尔德·赖斯(ElmerRice,1892－1967)约翰·霍华德·劳森(JohnHowardLawson,1894－1977)桑顿·怀尔德(ThorntonWilder,1897-1975)马克·康内利(MarcConnelly,1890-1980)克利福德·奥德兹(CliffordOdets,1906－1963)坦内西．威廉斯(TennesseeWilliams,1914-1983)阿瑟·米勒(ArthurMiller,1915-)第十三章美国的戏剧十九世纪的美国戏剧之为一种驳杂的艺术形式，

3、更甚於英国。它的通俗剧，和英国的一样，很有活力。比如说，黑人的合唱演出，到了一八五○年已经固定为包括三个组成部分的形式，此後风行了大约一代的时光。接著兴起的滑稽戏，也由三部分松散组成，各有它的特点和粗俗的形武。歌舞喜剧──这是美国式的维多利亚时代音乐厅表演节目──居然能够保持健全，没有流於滑稽戏那种推推嚷嚷的粗鲁劲儿。可是正规的剧院却极少上演有永久价值的剧本。在那个时代，演员和演出主持人远比剧作家重要。有名望的是那些像埃德温·福雷斯特，或是美籍英国人布思、杰斐逊、布斯考尔德、萨森、巴里莫尔之辈，

4、或者是演员兼经理，"剧本医生"戴维·贝拉斯考等类人物，而剧本本身却是无足轻重的，往往来自欧洲。林肯一八六五年被刺时所看的《我们的美国表弟》(OurAmericanCousin)，就是英国人汤姆·泰勒写的。一部成功的戏剧往往由小说改编而成，譬如《黑奴吁天录》和《镀金时代》，所以它不是为舞台演出而写的。像豪威尔斯那样的作家直接为舞台写作，也没有给戏剧这个艺术形式带来新的东西。正如亨利·詹姆斯在伦敦於苦恼中发现，观众需要的是不惜工本的闹剧，庞大的演员阵容，浪漫的情节，和壮丽的音乐效果。他们虽然为爱国情

5、绪拍手叫好，可是并不一定要看美国戏。一八九一年以前还没有适当的国际出版法，这就使本国剧作家更加吃亏了。同时，联合剧院和巡回剧团的成长，使年轻的剧作家更难找到出头露面的机会。一八八一年易卜生的《群鬼》(Ghosts)面世，可是那年的美国戏剧的代表作只是《美丽的俄罗斯女郎》(LaBelleRusse)，由贝拉斯考把别的作家写的两个剧本拼凑而成。这是一出以英国为背景的闹剧，首次刊登广告，为了体面，竟把它说成"来自法国"。一八八八年斯特林堡发表《朱莉小姐》(MissJulie)，在那一年，贝拉斯考和丹尼

6、尔·弗罗曼合作写成并演出《丘穆利爵爷》(LordChumley)一剧。贝拉斯考确有戏剧才能──过後不久，他导演索菲克利斯的《伊莱克塔拉》(Electra)，成绩惊人──可是拿他的种种成就来和易卜生、斯特林堡、豪普特曼、苏德曼相比，或者和萧伯纳(他的处女作《鳏夫之家》(Widowers'Houses)於一八九二年上演)相比，当然是望尘莫及的。因此，美国的戏剧比不上欧洲大陆，甚至也不如英国。一九○○年前後，还看不出美国戏剧对於世界剧坛会有什麽重要贡献。本世纪初年，倒确乎出现了一点生气。一九○六年，芝

7、加哥开了一家"新剧院"，三年之後纽约也开了一间同名的剧院，对鼓励实验性的戏剧，是可喜的发展，虽然一时没有什麽成效。一九○五年，乔治·皮尔斯·贝克在哈佛大学开课教授戏剧写作，後来发展成有名的"四十七剧社"。诗人兼剧作家威廉·沃思·穆迪在《分水岭》(TheGreatDivide,1906)和《用信心医治疾病的医生》(TheFaithHealer,1909)里，开始摸索著向成熟的戏剧写作迈进。虽然他在一九一○年逝世，但当年上演的两出他写的剧，却都清清楚楚显示了他那种灵活聪明的写作方法。其中一个剧是他旧

8、日弟子约瑟芬·皮博迪根据哈姆林笛手那个主题所写的诗剧《吹笛人》(ThePiper)，由当年新开的"斯特拉特福德纪念剧院"从大批剧本中选中了这个上演。另一个是他的朋友珀西·麦凯的《稻草人》(TheScarecrow)，是根据霍桑的幻想小说《羽毛顶》('Feathertop')改编的。但是美国戏剧的觉醒，并非借助于诗剧或是麦凯式的改编作品，这单靠剧作家的努力是不够的，还得跟商业剧院的演剧传统一刀两断才行。等到第一次世界大战爆发时，断绝关系的必要条件具备了，小剧场运动已经开始，全国各地的小型业馀剧团急