县委书记在政协委员大会上的讲话

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1、台灣日據時代的前輩美術家中，廖繼春可說是最得天獨厚的一位，不論美術思潮與學院環境再怎麼變，他都深受各方擁戴而屹立不搖，即令辭世多年之後，仍讓美術家們懷念不已，檢視所有關於廖繼春的文獻，幾乎全為讚美之詞，實在令人羨慕，也叫人困惑，何以如此？ 廖繼春的藝術生涯一九O二年一月四日生於台中豐原地區的廖繼春，雖自幼家貧卻聰明好學，而得以考入台北國語學校乙種師範部（同年考上的還有李梅樹），在學期間以自修方式，靠著參加日本方面函授的西畫班而進入繪畫世界。 廖繼春於一九二二年自台北師範學校畢業，同年與出身富貴的林瓊仙訂婚，

2、並在林氏的鼓舞下於一九二四年考入東京美術學校圖畫師範科（同時考上的還有陳澄波），進入東美後，廖繼春才得以與林氏成婚，才真正跨入色彩豐富的藝術世界。 在東京留學期間，一般台籍學生大都半工半讀，當時也在日本留學的顏水龍、陳澄波等前輩的生活均相當困苦，廖繼春卻因妻子在幼稚園任教而不必為錢煩惱，使他較能專心於繪畫。在東美的學習，從人格修為到專業技能均包涵在內，前者使廖繼春薰染了大正末期自由浪漫的精神，後者使廖繼春從指導教授田邊至那裡學到了寫實典雅的風格。 除了日本的文化環境及良師的啟迪外，益友的影響也是廖繼春形塑自

3、我風格比重要外援。陳澄波，這個東美的同班同學是廖繼春最敬重也最欣賞的兄長，由於陳氏在學期間就入選帝展而年紀也比較大，所以被同學們視為「先輩」，廖繼春對陳澄波誠摯熱情的個性及天真稚拙的作品一向讚譽不已。「年長的陳澄波，在早年的廖繼春心版上，確實烙下了深刻的印痕，成為廖繼春追求藝術的鼓舞力量，以及實現純真理想的典範」。東美的學院教育，使廖繼春練就細膩嚴謹的寫實技法，而陳澄波的狂、熱，使廖繼春觸動了他敏銳易感的抒情性向，天生具有折衷調合本能的廖繼春，遊走在古典與浪漫之間，早就能把看似相異矛盾的素質，整合為自在肯定

4、且悠遊自如的個人風貌。一九二七年，廖繼春自東美畢業返台，任職於台南私立長老教會所屬中學及女校，教授圖畫課。是牢十月，第一屆「台展」舉辦，廖繼春以《靜物》獲西洋畫部的特選，這是台展設置的最高榮譽，這意義非凡的勝利促使廖繼春信心十足地往帝展進軍，經過一年的苦心經營後，終於以《有香蕉樹的院子》榮獲第九屆帝展入選（同時入選的還有陳植棋的《台灣風景》）。 接連在台展及帝展爭光，使廖繼春一躍而為台灣洋畫運動的中堅人物。一九三一年，他再以《有椰子樹的風景》獲第十二屆帝展入選，兩度獲選，使得廖繼春在一九三二年的第六屆台展，

5、榮任該展西畫部的審查員，這是台籍畫家（另一一位是東洋畫的陳進）首次擔任如此崇高地位的職務，這項傲人的資歷（連續擔任第六十七、八前後三屆審查員），塑造了廖繼春在畫壇高人一等的身份。 其實，論藝術成就，陳澄波早已三度獲選帝展，但卻轉赴大陸任教；而陳植棋也兩度入選帝展，在其他展覽競賽（包括台展）中更是頻頻獲獎或獲選，但陳植棋已於前一年（一九三一）過世。兩位巨將缺席，廖繼春不免要獨領風騷了，一九三四、三六及三八年，他再以《子供二人》、《窗邊》及《窗邊少女》分別入選帝展，更加奠定了他審查員級的歷史地位。 10一一九三

6、七年，在台灣畫壇已經是領導人物的廖繼春，舉辦了生平第一次個展。這一年，中日戰爭爆發，次年，台灣進入「皇民化」時期，文化思想箝制曰嚴，一九四一年底太平洋戰爭爆發，原本已學了「北京話」的廖繼春不得不打消去大陸發展的計畫，在戰事吃緊的離亂歲月，就像其他前輩畫家一樣，廖繼春沒有太多的時間安心創作，反倒是有許多作品都在逃難中散失了。戰後，廖繼春仍在一九四二年以來所任教的台南一中授課，但隨即在一九四六年十月轉往台中師範學校，次年八月又北上台灣省立師範學院（今之師範大學），任教於剛成立的勞作圖畫專修科，職等是講師，第二年

7、，學校增設藝術學系（今之美術系），廖繼春被改聘為副教授，一九五一年初，再改聘為教授，短短三年的時間，由講師升到教授的特殊際遇，除了當時升等尚未制度化，不斷有貴人相助提攜更是重要的因素。 在師大美術系任教，和年輕而優秀的學子們在一起，使廖繼春的創作更具活力與生氣。今天，活躍在台灣美術界的中堅人物多半是廖繼春的學生，因為，除了師大，陸續成立的藝專及文化美術家均聘請他前往兼課，親切和善從不批評、不妄語的廖繼春，是最受學生們愛戴的老師，在他的課堂上受教像是如沐春風，他的人就和他天真浪漫的作品一般，沒有誰會不歡喜讚嘆

8、吧！ 戰前與戰後是兩個不同的世代，對台灣的西洋畫運動來說更是一種突變，經由美國力量傾注而掀起的「新美術」運動，正是以批判戰前的「新美術」而崛起的，「五月」與「東方」諸小將以求新求變進軍國際的急進氣勢，把抽象繪畫塑造成難以抵擋的時代洪流，對比以下，台展前輩及省展大老們的舊有權威顯得落伍而保守，昔日的光芒萬丈與此刻的飽受奚落，令成長於日據時代的老畫家們陷於招架乏力的窘境。 在這樣的局勢中，「廖繼春是面對新潮而表現得最