装置性与互动性雕塑.doc

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1、3、装置性与互动性雕塑装置性与互动性雕塑是现代公共雕塑发展中所呈现的一类形式，它是受装置艺术、行为艺术、观念艺术、大地艺术、波普艺术、集合艺术等多种艺术形式的参与和影响所产生的一种多因素综合表达。在公共雕塑中，有一些雕塑表现出一种对现实物体的介入，它们借用现实物品的形象，借用其他因素组合，引用其他符号和形式语言来完成雕塑作品。这里的“其他”是指非雕塑的或者非传统艺术创作使用的物质，比如光线、水、风、植物或人的行为等。这种现象的出现是和现代艺术和艺术观念的发展分不开的，比如装置艺术、行为艺术、观念艺术和波普艺术，超现实等都在影响着公共雕塑的形式表现。当然，这里所指公共

2、雕塑的范围更具有广义性，可能涉及了相关的以空间造型为特征的一些艺术形式，诸如建筑、景观等。公共雕塑的概念在这里强调的是一种融合的观念，本书中对公共雕塑的定义本身就有广义的泛指性，这里不去深究理论上的概念划分，目的是把公共雕塑所呈现的一种状态展示出来。3.1地景雕塑地景雕塑是指以地面景观为呈现结果的一种公共雕塑形式，其中也包含了大地艺术、景观艺术和建筑艺术的部分作品。地景雕塑所创作的主体背景为地面，是以大范围的空间区域为雕塑的展示平台，地景雕塑的尺度一般都比较巨大，是通过尺度上的强调来达到一种震撼的效果。通常是以地面为母体，运用地质材料和地形的处理来完成作品，在其中又

3、融合和借鉴了装置、观念、行为等艺术观念和表现形式。大地艺术的创作思想是拒绝艺术的商业化和回归自然，主张生态和绿色艺术的观念。它一般表现出这样的特点：一方面，大地艺术作品的体积通常较大，需要一定距离和角度的观察才能了解全貌；另一方面，大地艺术普遍与土地发生关系，通常使用来自土地的材料，例如泥土、岩石、沙、火山的堆积物等，或者这些作品就是为了改变地面的自然状态而创造的。它与极简艺术、观念艺术、行为艺术、装置艺术等都有联系。这里把它当中带有雕塑意义的作品归结为地景雕塑，作为公共雕塑的一部分。其中，史密斯森的《螺旋形防波堤》最负盛名，《螺旋形防波堤》于1970年4月建造在美

4、国犹他州大盐湖东北角的岸边。这个大螺旋的防波堤长1500ft，宽15ft，有6.5的黑色玄武岩、石灰岩和泥土组成。它的形状像是蛇一般缓慢地爬入岛湖水中，螺旋环绕尺度较大，没有一定的距离是难以领略整个作品的。关于作品的尺度和比例问题，史密斯森说：“尺寸决定一个物体，但是比例才决定艺术，墙上的裂纹，如果只看比例，不考虑尺寸，可以称其为大峡谷。比例由一个人接受能力的感觉决定，对我来说比例是不确定的，考虑《螺旋形防波堤》的比例实际上不是在内，而是要至身在外。”瓦尔特.德.玛利亚的《闪电原野》把创作从室内扩展到一望无际的大地，以及空旷深邃的天空中。《闪电原野》是她在新墨西哥州

5、大片的土地上用400根长6.27米的不锈钢杆，按每根钢杆间距67.05米的标准，摆成宽列为16根，长列为25根的矩形排列。钢杆之间的距离非常大，如果观众身处其间，会对作品巨大张力产生切身的体验，在6-9月经常有雷电的季节，这些钢杆会变成原野中的电极，在引接雷电时，闪电的火光飞跃在钢杆之间，是天地间最佳的纽带。1972-1976年，海泽在内华达州作了一个永久性的作品《综合体1》。这件作品的尺寸是24ft*110ft*140ft,也是一件仅仅通过体积就够震撼观众的作品，艺术家用大量泥土、混凝土和钢材建造了一个理想的存在物。它坐落在一望无际的荒凉平原上，没有任何的人造物可

6、以对照它的尺度。观众在它创造的尺度错觉中寻找着熟悉的归属感，在近距离的尺度对比中感受着震撼。从远处看《综合体1》是一个明显的长方体，他的边框强调了它的形式与比例，它是荒原中的一个人造物，一个令人慰藉的存在，走近一些，它是由类似墙、横梁的平面和援助组成的结构物。结构在不同的观看点起到了诱惑的作用。以包裹作品闻名于世的克里斯托的作品不仅经常引起争论、并且成功地让人们意识到，大地艺术原来与我们的生活如此接近。克里斯托1958年开始包裹桌子、椅子、自行车和其他一些物体。甚至他的绘画作品。他通常以帆布、塑料布为包裹材料，当然，也少不了用各种绳索来捆绑作品。《包裹海岸》是用了1

7、*106ft2包裹材料和37mile(1mile=1609.344m)长的绳索来包裹澳大利亚悉尼附近的小海湾，在高80ft的海岸峭壁上连续包裹长达１mile。海滩上沙的色彩以及质感神奇地扩展，风的吹动使布膨胀并产生涟漪，都使它充满了动感的浮动效果。《山谷垂幕》是以重达８００0lb(11lb=0.45359237kg)高彩度的橘色尼龙布，垂挂于相距１２５０ft的峡谷间。仿若巨大的建筑立面，迎风鼓动的布面带来了活跃的变化。《飞篱》建在北加州，它使有些人联想到中国的万里长城。它高１８ft,长达２４．5mile,每隔６２ft插一根钢柱，和期间的白色尼龙布共同组成这个作品